Тема: Дизайнерское проектирование зоны отдыха

• Вид работы:
  Дипломная (ВКР) по теме: Дизайнерское проектирование зоны отдыха
• Предмет:
  Другое
• Когда добавили:
  21.03.2012 2:22:59
• Тип файлов:
  MS WORD
• Проверка на вирусы:
  Проверено - Антивирус Касперского

Другие экслюзивные материалы по теме

• Полный текст:

  Содержание

  Введение. 3

  1... Методологические основы дизайн - проектирования зон отдыха. 8

  1.1........ Функциональные и стилевые направления современных зон отдыха.  12

  1.2........ Синтез искусств в дизайн - проектирования зон отдыха.  15

  1.3........ Зона отдыха как объект дизайна среды и ландшафтного дизайна.  20

  2.   Концептуальные основы дизайн-проекта зоны отдыха на Ледовом озере в г. Мурманске  30

  2.1. Влияние городской среды на здоровье населения.. 32

  2.2. Специфика зон отдыха Мурманской области.. 33

  2.3. Традиции русского деревянного зодчества в современном контексте.  35

  2.4. Проблемы взаимодействия зоны отдыха с городской средой.  37

  2.5. Нормативная база для проектирования зон отдыха.. 42

  3. Описание дизайн-проекта  зоны отдыха на Ледовом озере в г. Мурманске. 44

  3.1. Общая дизайн-концепция и состав проекта.. 44

  3.2. Архитектурная составляющая проекта.. 45

  3.3. Ландшафтно-средовая составляющая.. 47

  3.3.1.  Подготовка территории.. 48

  3.3.2. Оборудование и благоустройство.. 49

  3.3.3. Декоративное оформление.. 50

  3.3.4. Озеленительные работы.. 51

  3.4.5. Освещение.. 52

  Заключение. 53

  Список используемых литературных источников. 54

  Приложение 1. 56

  Приложение 2. 57

  
  

  Введение

  С ростом благосостояния нашего общества и повышением требований к качеству жизни населения, проблема благоустройства и озеленения городской  среды становится все более актуальной. Новые этические и эстетические нормы, современные технологические и материальные возможности диктуют необходимость новых  подходов, немыслимых сегодня без современного, профессионального дизайна.

  В качестве темы для дипломной работы мы выбрали создание дизайн-проекта благоустройства участка у Ледового озера в г. Мурманске. Проектом предусматривается создание многофункциональной зоны отдыха с возможностью полноценно отдохнуть людям разного возраста и с разными интересами.

  Весь комплекс, включая ландшафтный дизайн и архитектурные объекты, должен стать композиционной доминантой микрорайона, украшением его и города Мурманска в целом.

  Следуя природным особенностям территории, планировочная структура города носит дисперсный характер. Город амфитеатром расположен  на естественных террасах  и достаточно четко делится естественными преградами (Зеленым мысом и озером Семеновское,  горой Горелая и озером Ледовое) на три планировочных района: Северный, Центральный и Южный. Эти районы в основном совпадают с территориями административных округов города, соответственно Ленинским, Октябрьским и Первомайским.

  Каждый административный округ имеет свою планировочную структуру, обусловленную характером рельефа и транспортной инфраструктуры, периодом его формирования.

  Улично-дорожная сеть вытянута вдоль берега Кольского залива. Большинство улиц имеют меридиональное направление, что продиктовано характером рельефа. Центральная и на сегодняшний день единственная непрерывная транспортная магистраль - проспект Героев Североморцев - проспект Ленина - проспект Кольский.

  Общественно-деловой центр  расположен в Октябрьском округе, в  исторической части города, где сосредоточены все объекты культурного наследия. Главная улица города - проспект Ленина, главная площадь - площадь Пять Углов. Вдоль проспекта Ленина размещены основные объекты городского и областного значения: административные, спортивные, зрелищные, гостиницы и т.д.

  Планировочная структура Октябрьского округа характеризуется плотностью и компактностью. Западная, историческая часть имеет квартальную застройку, сформированную  преимущественно пятиэтажными, в меньшей степени двухэтажными домами  предвоенных и первых послевоенных лет. Пятиэтажный фонд центра города формирует его парадный фасад.

  Жилые зоны Ленинского, Первомайского и восточной части Октябрьского округа сформированы микрорайонами многоэтажной высокоплотной застройки, при этом часть микрорайонов построена по принципу свободной  планировки, а микрорайоны последних лет строительства имеют замкнутую планировочную структуру, учитывающую  микроклиматические условия и характер ландшафта.

  Основная рекреационная зона города расположена в  районе озера Семеновское, она включает дом детского творчества «Лапландия», музей-океанариум, детский городок.  Спортивно-рекреационные зоны сформированы в долине Уюта,  рядом с озером Скалистое, имеется база отдыха на озере Окуневое, что говорит о недостаточном количестве зон отдыха в других районах и необходимости в их создании.

  Ледовое озеро расположено почти в центре города, между Кольским проспектом и Горелой горой. Назвали его Ледовым потому, что раньше поморы заготавливали здесь для хозяйства лёд и даже брали его в долгие экспедиции: растопив лёд, воду можно было пить.

  
  

  От загрязнения бытовыми отходами, грязными стоками автохозяйства, что на берегу озера, Ледовое чуть не погибло. Нынче водоем потихоньку возрождается. Всё лето, до поздней осени на нём расселяются дикие утки, чайки, иногда (редко) можно увидеть даже лебедей.

  Названо так, потому что здесь когда-то брали самый чистый лед. Затем большую его часть засыпали, слева построили автопарк, справа ремонтные боксы. После войны вдоль берегов озера раскинулся одноименный поселок. Нынче от него ни осталось и следа: все похоронили под собой строения автохозяйства.

  Озеро Ледовое по коэффициенту комплексности (33/2%) относится к II категории - загрязненность воды по нескольким ингредиентам. Согласно формам «2ТП-водхоз», в озеро поступают ливневые воды автотранспортных предприятий[1].

  Для водной толщи озера «Ледовое» характерны процессы уменьшения количества бактериопланктона и рост количественных показателей зоопланктона. Наиболее угнетены донные биоценозы - VI класс чистоты вод. Один из плюсов – расположение в низине, защита от ветра, особенно, западного.

  К недостаткам расположения озера можно отнести тот фактор, что вокруг расположено много промышленных комплексов, загрязняющих озеро, делая отдых непригодным, если своевременно не предпринимать меры по защите и очищению его. Из-за непригодных для рыбы вод, в озере она не водится, поэтому любители рыбалки из ближайших жилых массивов лишены этого занятия.

  
  

  Сегодня проблема планировки и благоустройства участков стала более актуальной, чем раньше. Она требует другого подхода, иных материально-этических норм и правил. Благоустройство участка напрямую зависит от реальных возможностей, от размещения, особенностей и величины земельного участка, а также от степени творческой фантазии.

  Целью исследования была разработка общей дизайн-концепции зоны отдыха  на Ледовом озере и выполнение на ее основе дизайн-проекта.

  В ходе проектирования было необходимо решить следующие задачи:

  - провести научные исследования по тематике проекта;

  - разработать общую функциональную и пластическую концепцию дизайн–проекта зоны отдыха;

  - разработать ландшафтную, архитектурную и дизайнерскую составляющие проекта;

  - разработать технологическую составляющую проекта;

  - разработать и выполнить визуальную презентацию проекта.

  Объектом исследования являлась проектируемая зона отдыха в г. Мурманске.

  Предмет исследования – территория в районе Ледового озера и окружающая ее архитектурно-ландшафтная среда.

  При проведении исследований использовались следующие методы:

  - подбор и анализ текстовых источников информации по тематике проекта;

  - подбор и анализ визуальной информации по тематике проекта;

  - статистический анализ;

  - традиционные методы эскизирования;

  - поисковое макетирование с использованием рабочих макетов;

  - компьютерное моделирование в 2D и 3D графике.

  
  

  В состав комплекса входят туристические коттеджи на разное количество отдыхающих, прогулочные и игровые площадки для молодых семей с детьми, лодочная станция, ресторан на воде со смотровыми площадками и бассейном, в котором можно собственноручно выловить форель на обед.

  Практическое применение: полученный дизайн – проект можно использовать для благоустройства участков, а также использовать элементы для оформления пансионатов. Зона отдыха представляет собой композицию с использованием таких малых архитектурных форм как финские домики, закрытые беседки, декоративный колодец, садовый водоем, плетень.

  Для привлечения туристов на отечественный рынок основной акцент необходимо сделать на качестве сервиса и цены. Сопоставимость качества и цены продукта принципиально важна для основного сегмента отечественных туристских предприятий - наших сограждан. Лавина предложений отдыха за рубежом была востребована россиянами потому, что там им предложили за умеренные цены сервис более высокого качества.

  Приведение в соответствие цены и качества, предоставляемых российскими туристическими организациями услуг требует, прежде всего, модернизации и совершенствования существующей материально-технической базы, а, следовательно, и капиталовложений.

  Нынешнее состояние отечественных предприятий туристического бизнеса свидетельствует о том, что они пока не в состоянии полностью финансировать собственную модернизацию, реконструкцию и расширение. В этих условиях остро проявляется необходимость финансовой поддержки со стороны государства. В обмен на финансовые вложения в туризм государство имело бы: быстрый возврат средств (4 - 8 лет), увеличение национального дохода без осуществления сырьевых затрат, увеличение занятости населения, увеличение поступления валюты.

  
  

   

  1. Методологические основы дизайн - проектирования зон отдыха.

  Даже при разработке традиционного, стандартного, проекта не обойтись без знания основных понятий дизайна: композиции, пропорций, стиля, ритма, колорита. Композиция — важнейший организующий элемент любой художественной формы, в том числе жилого пространства, с эстетических позиций[2].

  Современную ландшафтную архитектуру невозможно представить без исторических садов. Практически все приемы ландшафтного строительства исторических садов применяются и по нынешний день. Изучение традиций ландшафтной архитектуры и паркостроения, истории садово-паркового искусства позволит усовершенствоваться в профессиональной деятельности в области ландшафтного дизайна.

  В настоящее время утрачена единая градостроительная политика ландшафтного формирования городской среды. Увеличилась потребность в создании небольших частных садов, оформлении территории различных общественных зданий, озеленении интерьеров и др. Этой сферой деятельности в связи с успешным « бизнесом» стали заниматься лица, зачастую не имеющие никаких профессиональных знаний в области ландшафтного проектирования, что приводит к появлению объектов, выполненных на низком уровне.

  И в результате происходит девальвация многих ландшафтных решений. Для устранения изложенных недостатков необходима подготовка специалистов по ландшафтному дизайну в вузах соответствующего профиля, необходима разработка по данной проблематике методической литературы.

  
  

  Неизбежно реагируя на реальное распределение финансовых средств, область ландшафтного дизайна устойчиво сместилась на загородное индивидуальное жилище. Распространенное представление о том, что область ландшафтного дизайна преимущественно связана с художественным оформлением загородных индивидуальных участков или имеет отношение к формированию фрагментов садов и парков, сложилось как результат многолетней практики исключения открытых пространств различного назначения.

  Обращаясь к практике развитых стран в области ландшафтного дизайна, как полного антипода типового благоустройства, мы невольно сталкиваемся с необходимостью преодоления инерции мышления, динамичного обновления подходов и приемов организации городских пространств.

  Новые тенденции в понимании задач ландшафтного дизайна в большинстве развитых стран проявились как объективная необходимость гибкого реагирования на ухудшение экологической ситуации в городах.

  Современный дизайнер должен владеть всей необходимой профессиональной азбукой комплексного проектирования средовых объектов. Для создания гармоничных объектов необходимо  знание основ архитектурной композиции, художественного цикла дисциплин, а также дендрологии, агротехники, ландшафтного проектирования.

  Современное проектирование архитектурных объектов требует увязки нового объекта с существующей застройкой. Особенно это сложно сделать в центрах и застройке исторических городов, которые складывались не одно столетие.

  Таким примером может стать данный проект. Его основная концепция заключается именно в создании уголка, отражающего дух русской усадьбы. Но вокруг озера нет подобных строений или фрагментов архитектуры, пусть даже исторических объектов!

  
  
  

  Все окружающие здания построены в современных тенденциях, с применением пластика, бетона, стали. Получается, в данном контексте, проект будет иметь акцентирующее влияние. Проект базы и жилые массивы  представляют сложные сплетения стилей, стилизаций, эклектических комбинаций.

  Стилистический анализ включает получение исторической застройки эпохи, мастеров, авторских концепций[3]. Необходимо проследить возможные этапы реконструкции смежных объектов, принадлежность к охранным зонам или памятникам архитектуры.

  Это необходимый предпроектный этап, методологией которого необходимо владеть архитектору. Стилистический анализ можно провести, владея знаниями исторических стилей, изучаемых в истории архитектуры. Для современного проектирования история архитектуры перестает быть искусствоведческим знанием о прошлом, оторванным от практики, каким она стала в течение не одного столетия.

  Это происходило в результате возникновения нового современного стилевого направления модернизма, формирования новой эстетики, декларативно отрицающей использование приемов исторических стилей. Возникновение промышленного производства на рубеже последних веков формировали новые отношения, строительные технологии и эстетические вкусы.

  Ремесленные архитектурные методы уступили место индустриальным с их новой художественной культурой. ХХ век стал ареной борьбы эстетики историзма, основой на классической архитектуре и поисков новой художественной культуры. На этом фоне наука (история архитектуры) теряла свою практическую значимость, происходил разрыв науки, теории и практики.

  
  
  

  Ее изучение сводилось к формальному запоминанию, отвлеченному от реальных актуальных нужд. Сегодня значимость знания истории архитектуры возрастает. Однако роль этой науки в профессиональной деятельности архитектора изменилась. Изучение копирования ремесленных приемов и методов утратили свое назначение.

  Современная архитектура требует осмысленного творческого использования опыта наследия. История архитектуры всесторонне комплексно изучает архитектурные объекты их эволюцию, творческие методы мастеров, стилей, эпох, стран и регионов, которыми должен владеть современный проектировщик.

  В историческом стиле эпохи проявляются наиболее характерные художественные приемы, отражающие комплексно все условия времени, повлиявшие на формирование исторической архитектуры – социальные, политические, научно-технические, природные, преломившиеся через эстетические вкусы общества.

  История не только констатирует, устанавливает и описывает художественные свойства. Она выявляет зависимости и причины их обусловливающие. В ряде случаев в исторической науке информация бывает утрачена, и она существует в виде версий, научно-обоснованных домыслов.

  Необходимо отмечать, что внутри стилевого направления – стиля эпохи могут существовать региональные школы, стилевые разновидности, присущие для различных стран, а также, стилевые особенности, основанные на авторских подходах отдельных мастеров. Все они составляют стиль эпохи.

  Проведение стилистического анализа возможно при глубоком знании всех особенностей эпохи, возникновение стилевых течений и их особенностей.

  И только сегодня спустя столетие, когда появилась серьезная теория композиции и складывается теория композиционного анализа, такой подход глубокого аналитического изучения свойства архитектурных форм становится возможным, реальным и необходимым.
  

  1.1. Функциональные и стилевые направления современных зон отдыха.

   В ландшафтном искусстве, как и во всяком другом, существует свой язык, свои средства выразительности. При неповторимости каждого отдельного сада, некоторые элементы стали общепринятыми:
  декоративный пруд, опоры для вьющихся растений (перголы, шпалеры)
  разнообразные композиции из растений и природного камня – рокарии, альпинарии, стилизация под этнические элементы ландшафта – японские и китайские сады, деревянные мельницы, тележные колеса и пр.

  Для этих и многих других декоративных элементов следует заранее продумать видовые точки – то место в саду, откуда они будут смотреться лучше всего.

  Смысл дизайна - в преобразовании пространства в соответствии с неким идеальным образом[4]. Главное здесь - оптимизировать и гармонизировать различные потребности, положенные в основу архитектурного проекта. На выработку дизайнерского решения влияют многие факторы.

  Стиль может строго соответствовать уже сложившемуся направлению в архитектуре, но это совершенно не обязательно. Стиль может быть и смешанным: в интерьере, исполненном в классическом греко-римском стиле, могут присутствовать предметы и отдельные элементы, выполненные в современном дизайне. Важно, чтобы все было уместным, гармонично вписывались в окружающее пространство, и подчеркивало индивидуальность.

  В каждой практической работе архитектора или дизайнера использование элементов того или иного стиля хотя и очень гибко, но опирается на некие каноны, диктующие ему правила и пропорции сочетания предметов. Определяемый скорее интуитивно, он подчас не укладывается в классические определения. Рассмотрим некоторые современные стили.
  

  Эклектика. «Смешение всего со всем», эклектику нередко называют главным «стилем» современной эпохи внестилевого развития архитектуры. Когда очередное модное направление уже «выработало себя», а новое еще не создано, господствует эклектика.

  Тогда зодчие обращаются ко всему архитектурному наследию (истории), заново обучаясь и переосмысливая накопленный опыт. Во всяком случае, именно так эклектику трактует современная история архитектуры.

  Классический стиль. Классика как «классицизм» опирается на античное наследие и архитектуру Древнего Рима. Это так называемая историческая интерпретация классического стиля. Вторая версия классики объединяет в себе сразу несколько направлений - барокко, собственно классицизм, рококо, ампир и др.

  Такое собирательное определение «классики» оказалось востребованным профессиональными дизайнерами по ряду причин. Во-первых, эти направления, довольно резко контрастируя в архитектурных решениях, имеют много общего в декорировании. Их отличает простота, естественность форм и строгое соблюдение принципа пропорциональности.

  Барокко. Сложившиеся каноны классического стиля имеют многовековую историю. В XVI веке в период итальянского Возрождения в интерьерах дворцов появляется не свойственная до этого средневековым замкам роскошь внутреннего убранства.

  По сути, эпоха Возрождения положила начало новому этапу в истории архитектуры и декора. Рассматривая стилевые направления следующего ХVII века - барокко, классицизма, рококо, - легко убедиться как в их глубинной связи с Возрождением, так и с противоположностью этой эпохе[5].

   

  Классицизм. Полноправное господство классического стиля (собственно классицизма) можно увидеть в интерьерах французской знати. Во Франции классицизм наибольшего расцвета достиг во времена правления Людовика XIV, и получил название «стиль Людовика XIV». Это был период строительства архитектурного шедевра Франции - Версаля.

  Для французского классицизма характерно стремление к внушительности, парадности, декоративному блеску интерьеров и в то же время строгая геометрическая планировка в архитектуре, упорядоченность, композиционная стройность. Использование в оформлении помещений и фасадов элементов античной архитектуры, разработка, так называемой, «ордерной» организации декора – его основная черта.

  Французский классицизм отличался сочетанием традиционной для этого стиля стройной и симметричной общей композицией со стремлением к импозантности и внешнему блеску интерьеров. Классический стиль оправдал свое первоначальное название – «правильный образец для подражания».

  Модерн. Стиль «модерн» завершил в Европе длительный период эклектики и бесстилья конца XIX века. Его создатели вносили в дизайн все лучшие достижения прошлых стилей и самые изысканные и утонченные идеи своего времени. Главным девизом архитекторов конца XIX - начала XX века, было: «Ни один дом не должен быть похож ни на какой другой!».

  Отличительной чертой модерна является пластическая выразительность, изящество, свойственное серебряному веку - с его тонким вкусом, изысканной красотой и внутренним надрывом. Модерн в других странах имел свои особенности: в Австрии и Германии отличался более строгим геометризмом, а в США ставил своей основной задачей естественное слияние с окружающей природой.

  Хай-тек - стиль, пропагандирующий эстетику материала. Наиболее распространенными являются стекло, металл (они в отделке помещения являются основными), бетон, камень, натуральное дерево. К этому могут добавляться открытая кирпичная кладка и разнообразные современные синтетические материалы. Никаких особых ограничений у стиля нет, можно использовать краску, которая дает гладкую, блестящую поверхность, штукатурку, жидкие или объемные обои с интересным рельефом, керамическую плитку или натуральный камень, ламинированное дерево, линолеум. Главное здесь – выдержать принцип техногенности.

  1.2. Синтез искусств в дизайн - проектирования зон отдыха.

  Синтез искусств, органичное соединение разных искусств или видов искусства в художественное целое, которое эстетически организует материальную и духовную среду бытия человека[6]. Это понятие подразумевает создание качественно нового художественного явления, не сводимого к сумме составляющих его компонентов.

  Их идейно-мировоззренческое, образное и композиционное единство, общность участия в художественной организации пространства и времени, согласованность масштабов, пропорций, ритма порождают в искусстве качества, способные активизировать его восприятие, сообщать ему многоплановость, многогранность развития идеи, оказывать на человека многостороннее эмоционально насыщенное воздействие, обращаясь ко всей полноте его чувств. Этим определяются большие социально-воспитательные возможности С. и.

  В истории искусства известны разнообразные формы синтеза. Архитектура и монументальное искусство постоянно тяготеют к объединению, создавая архитектурно-художественный синтез, в котором живопись  и скульптура, выполняя собственные задачи, также расширяют и истолковывают архитектурный образ[7].

  
  

  В этом пространственно-пластическом синтезе обычно участвуют декоративно-прикладное искусство (средствами которого создаётся предметная среда, окружающая человека), а также нередко произведения станкового искусства.

  Различным может быть соотношение между участвующими в синтезе искусствами. Один вид может полностью доминировать, подчиняя себе другие (например, древнеегипетская архитектура подчиняет себе скульптуру и живопись); всеобщее значение может приобрести качество, присущее одному из искусств (например, «пластичность» в древнегреческом искусстве, «живописность» в барокко).

  Как в отдельные исторические эпохи, так и в соответствии с конкретным замыслом художника виды искусства могут тесно срастаться между собой (архитектура и скульптура готики), гармонично дополнять друг друга (в эпоху Возрождения) и находиться в контрастном сопоставлении (во многих сооружениях 20 в.).

  Когда искусства начинают дифференцироваться, выявляя своё взаимодополняющее своеобразие, возникает и обратное стремление — к их синтезу. Храмовый ритуал, подчиняющий единому замыслу элементы изобразительного искусства, словесного творчества, музыки, а также обрядовые действия, выступает как организующее начало синтеза, начиная с культур Древнего Востока.

  Подавляющей сверхчеловеческой массе египетских сооружений, изобразительной символике архитектуры (колонны наподобие цветов лотоса или связок папируса) греческая культура противопоставила гармоничное соотношение архитектуры и скульптуры, внушающее мысль о победе человеческого начала.

  
  

  В культуре поздней готики и особенно Возрождения, с усилением светских начал искусства и всё большей индивидуализацией творчества, происходит распад органической универсальности средневекового синтеза. Складываются новые нормы синтеза, основанные на осознании самостоятельной роли каждого из искусств.

  В условиях буржуазного общества разрушаются многие формы синтеза, прежде всего, архитектурно-художественный синтез. Но интерес к его проблемам получает новый смысл, будучи связан с представлениями о проникновении в жизнь художественного начала, о гармоническом развитии человека, а в социалистических учениях — и с представлениями о совершенном обществе.

  Художественно-образное содержание средового ансамбля, рождаемого деятельностью архитектора-дизайнера, может быть развито и конкретизировано с помощью привлечения средств таких видов пространственных искусств, как монументальная живопись, скульптура и декоративно-прикладное искусство.

  Их произведения, поддерживая друг друга, образуют активные композиционные узлы, которые способствуют становлению идейно - содержательных и зрительно-целостных пространственных формирований, а сами эти узлы становятся центрами композиционной структуры интерьера или комплекса сооружений, их доминантными точками.

  Но выполняются эти функции лишь в том случае, если слагаемые «узлов», органично вписываясь в идейно-художественный замысел ансамбля, сами по себе обладают высоким качеством формального решения.

  Иначе говоря, идея ансамбля (Синтеза искусств) должна зарождаться в совместной работе мастеров разного профиля и быть предметом их заботы до конца ее реализации, которая требует по­стоянного соблюдения гармонии между наполнением содержания и убедительностью и масштабностью форм компонентов, участвующих в синтезе[8].

  Единство в архитектурно-дизайнерском ансамбле социально-функциональных, инженерно-технических и идейно-эстетических начал приводит к необходимости опираться в формообразовании на знание законов развития природы и общества, на достижения научно-технического прогресса и художественной культуры.

  Современная тенденция превращения технических (инженерных) форм нашего окружения в визуальные конструкции высочайшего эстетического уровня, своего рода «прагматические скульптуры», резко расширила возможности Синтеза искусств, придавая его произведениям невиданные ранее оттенки содержания.

  Другой аспект современного толкования термина «Синтез искусств» вызван изменением содержания категории «монументальность»: теперь сюда включают разного рода движущиеся композиции (мобили), «легкие» каркасные конструкции, динамические рекламные панно и т. п., что требует пересмотра ряда положений канонической теории Синтеза искусств.

  Сегодня становится все очевиднее, что Синтез искусств есть, прежде всего, создание еди­ной целостной композиции, воплощающей художественный образ за счет слияния в нем образов, создаваемых каждым из видов искусства своими собственными средствами.

  Причем именно композиция и служит признаком возникновения ансамбля. Особенно это важно для предметных и средовых ансамблей в дизайне, где зачастую соседствуют весьма разноречивые по исходным свойствам слагаемые.

  
  

  Синтез искусств связывает отдельные его виды не только композиционно, но и на более высоком уровне взаимодействия — концептуальном и стилеобразующем. Процесс проектирования всегда протекает в контексте конкретной исторической культуры, что определяет и содержательные, и формальные взаимовлияния разных видов искусства.

  На мировоззренческую основу каждого вида как бы накладываются общие принципы пространственного, пластического и светоцветового формообразования. Поэтому гармонизация форм элементов ансамбля, в т. ч. по стилистическому признаку — одно из важнейших средств Синтеза искусств.

  Правда, в дизайнерских компоновках это положение не всегда соблюдается. Здесь нередки сочетания резко контрастные, несопоставимые по стилистике и по времени производства произведений, из-за чего конечный результат «дизайнерского» Синтеза искусств приходится оценивать нетрадиционными мерками, такими как ассамбляж, экспозиционный жест и т. д. [9]

  То есть законы нового вида искусства, дизайна, обра­тившегося к нефигуративным сред­ствам выразительности, кардинально вмешиваются в устоявшиеся представления о взаимодействии отдельных видов художественного творчества в рамках Синтеза искусств, дополняя, а иногда даже «отменяя» их.

   

  1.3. Зона отдыха как объект дизайна среды и ландшафтного дизайна.

  Чтобы обобщить понятие о зонах отдыха, в данном разделе назову эти зоны одним словом – сады. Высокий уровень садового искусства в античный период базировался исключительно на развитой культуре садоводства древнего Востока, которая представляла собой одну из основ мировой культуры садового искусства вообще. Древние римляне и греки использовали сад в качестве жилища столь же часто, как и сам дом[10].

  Готическое понимание образности не слишком располагало к дальнейшему развитию искусства сада. Характерной чертой пространственного решения готических садов было их геометрическое деление на участки правильной формы.

  Большое значение для развития садового искусства имела эпоха Возрождения. Возникли новые тенденции в развитии мысли, в стремлении личности к свободе, к радостям жизни. Изменились и взгляды на понимание места сада в жизни человека. Сады становятся не только естественным компонентом великолепных поместий феодалов, но и занимают значительное место в городских застройках.

  Вместо труднодоступных крепостей начинается строительство замков. И ограниченные по площади, стесненные средневековые сады крепостей теперь заменяются обширными садами замков и парками.

  Ренессансные сады напоминали «зеленые кабинеты», в которых можно было уединиться среди душистых растений в красивой беседке. Каждый такой участок планировался согласно единственной, только ему предназначенной теме. Соединялись такие «кабинеты» декоративными переходами с аллеями, лестницами, арками и другими садовыми строениями.

   

  Во времена барокко (конец XVI и начало XVII веков) в садах стали модными скульптуры (в том числе и сформированные из зеленых растений), стало больше внимания уделяться цветовому решению садового ландшафта. Этот период знаменателен пышными формами, богатым убранством и роскошью.

  Одним из самых главных вкладов в искусство сада периода барокко является переход сада в прилегающий ландшафт. Это достигалось либо благодаря созданию специальных смотровых площадок с видом на соответствующий участок, либо фактическим слиянием сада с окружающим ландшафтом путем устройства аллей, тропинок и т.д.

  Эпоха классицизма в садовых строениях и планировке отличается строгими геометрическими формами и сдержанностью. Нужно отметить, что смена стилей не происходила стихийно. Стили нагромождались друг на друга постепенно вытесняя более старые веяния. Особенно такое нагромождение стилей обозначилось в XIX веке, где стал преобладать «вещицизм» и приспособление к тому или иному стилю.

  Отличительной чертой архитектуры данной эпохи стал стиль модерн. И лишь когда Европой овладел дух английского стиля садов и парков, сформировалось правильное отношение человека к отдыху среди даров природы. XX век (особенно его конец) отличается революционными преобразованиями в архитектуре зданий и ландшафтном дизайне.

  Появились новые, совершенно фантастические конструкции в садовой архитектуре. Домашний интерьер стал приближаться к садовому ландшафту, сместились и стали менее заметными границы их разделяющие.

  Большой отпечаток на формирование стилей оказывали традиции и культура различных народов. Особенно часто архитекторы прибегали к восточной архитектуре доминирующую роль, в которой, играли Китай и Япония.

   

  Японский бонсай (искусство выращивания растений в сосудах) и китайский ландшафтный Фэн-шуй использовались дизайнерами всех времен и народов. Секрет этого искусства (или целой науки) заложен в глубоких знаниях законов природы, которые применяют при формировании ландшафтного участка.

  Многие считают, что процветание Тайваня и Гонконга связано именно с Фэн-шуй, так как каждый уважающий себя бизнесмен в этих странах пользуется услугами специалистов данного искусства. Грамотная планировка помещений и садовых участков, тесная взаимосвязь их размещения и расположения относительно сторон света, выбор формы относительно местности - вот отличительная черта Фэн-шуй. Эти знания законов природы помогают максимально правильно использовать их при формировании ландшафта.

  Входу на территорию участка уделяется особое внимание, так он отделяет две условные зоны. Переходя эту границу, простой горожанин становится хозяином. Поэтому ворота являются символом его благополучия и удачливости. Хорошо, когда ворота выполнены в виде арки, то есть, закруглены сверху. Арка символизирует радугу – «небесные врата» и приносит удачу хозяину участка.

  Точно такой же смысл имеют арки, разделяющие отдельные зоны участка. Они могут быть каменными, деревянными, металлическими или в виде зеленых насаждений. Все зависит от того, в каком секторе участка расположена арка. В южном секторе арка делается деревянной, на юго-западе - кирпичной или каменной, а в западном секторе - желательно делать её из металла.

  Размещение жилых домиков на таких участках тоже имеет значение. Фасад его должен смотреть на юг, восток или юго-восток, менее благоприятное направление фасада на юго-запад или запад и нежелательно северное и северо-западное направление. Через вход в дом проникает благотворная энергия, поэтому важны его парадность и солидность.

  Важным атрибутом участка являются садовые строения и цветники. Цветы должны иметь различный оттенок, но их тоже следует размещать по зонам. Так, красные цветы в южном секторе сада приносят удачу, а для запада и северо-запада лучше подходят белые и желтые цвета. На востоке и юго-востоке уместны любые растения, кроме колючих насаждений, которые могут принести нежелательные (колючие) перемены.

  Наверное, сейчас невозможно точно определить, где появились первые беседки и другие строения, предназначенные для отдыха в парках и садах. Доподлинно известно, что в Древнем Египте строили деревянные беседки за много веков до н.э.  Небольшие, легкие с раздвижными дверями садовые домики, напоминающие беседки и навесы, уже много веков строят в Китае и Японии.

  Среди южных народов всегда были популярны навесы, беседки, которые помогали укрыться от лучей палящего солнца. Особенно популярны были такие сооружения в странах Средиземноморья, которые нашли свое отражение в греческих портиках и римских колоннадах эпохи Возрождения.

  Беседки без стен, имеющие в плане форму квадрата или восьмиугольника, уже много веков строят в Англии и Нидерландах. Как правило, они строились на самом видном месте и являлись центром роскошного сада или парка, украшая его своими формами и архитектурой. Такие беседки - были позаимствованы многими европейскими странами и стали широко известны всему миру.

   

  Из Европы архитектура беседок «пришла» а Америку вместе с первыми поселенцами. Первоначально они ставились в садах и приусадебных парках только богатых людей как символ благополучия и связи с Европой. Не обошли стороной беседки и Россию, на которую оказывала большое влияние культура Франции и Англии[11].

  Практически ни одна богатая усадьба не обходилась без садовой беседки, в которой проводили досуг наши знатные предки. Вместе с беседками широко применялись деки, навесы, террасы, примыкающие к дому или построенные на склоне холма и имеющие дощатый настил. Над этими сооружениями трудились знаменитые архитекторы, создавая воистину произведения искусства.

  Каким бы необычными и самобытными не казались сады и парки, в их основе всегда лежат два краеугольных камня, два стилевых направления: пейзажный и регулярный. Если первый создается по принципу подражания природным ландшафтам, то второй - противопоставляется им. Подчеркнутые строгость и рукотворность как бы призваны преобразить хаос естественных природных ландшафтов.

  Личные пристрастия, а также цели, с которыми вы посещаете парк в разное время года, тоже имеют значение для разработки проекта. Для тех, кто любит развлечения на лоне природы, важно, чтобы сад производил неотразимое впечатление в середине лета. Другим нужен сад для спокойного отдыха, уютный в любое время года и не требующий больших затрат труда и времени.

  Индивидуальность - вот что ценится в первую очередь там, где никого не удивишь дорогими новинками. Причем сообщить ее саду не так уж и сложно, когда есть возможность выбрать из многообразия ландшафтных стилей именно тот, который наиболее близок вам по духу и настроению.
  

  Сад ароматов: упор при его создании делается не на визуальные эффекты, а на обонятельные - первоосновой такого сада становятся ароматы. Кельтский сад: главными героями такого сада являются деревья.

  Сад-лабиринт: лабиринты из цветов, злаков и овощей выполняются в виде запутанных линий, изгибающихся по отношению друг к другу под углом, или в виде сужающихся окружностей. Сад - лабиринт предназначен для любителей проводить время в одиночестве.

  В основу решения сада положен прием геометрической, формальной планировки. Формирование среды идет по линиям подчинения природы геометрическим формам, противоположным свободным мягким линиям полей, рек, лесов. Вся планировка сада строится по законам симметрии. Растения, дорожки, водоемы и другие элементы расположены симметрично относительно основной оси (осей может быть и несколько).

  На ней располагаются центральный дом усадьбы, водные каскады и лестницы. Подчиненное положение занимают лучевые и диагональные аллеи, ведущие от центра в глубину парка. Здесь соблюдаются прямолинейность садовых и подъездных дорожек, ровные ряды насаждений и цветников в вытянутом стиле рабаток.

  Рельеф выражен мало, вся композиция носит плоскостной характер, стиль требует ровных площадей. При их отсутствии устраивают террасы полукруглой формы, которые оканчиваются подпорными стенками. Террасы соединяются между собой лестницами, которые являются одним из главных декоративных элементов сада.

  Пейзажные парки подражают дикой природе. В них проложены извилистые, как бы случайно появившиеся линии дорожек и аллей, подчеркивается красота отдельно стоящей среди поля группы деревьев, эффектно чередуются радостные светлые лужайки и тенистые заросли деревьев и кустарников.

  
  

  В середине XVIII века английский профессиональный садовник Ланселот Браун расширил геометрию садового искусства и ввел сочетание трех волнообразных линий: кривых дорожек, извилистых ручьев и прудов с берегами, изрезанными чередующимися бухтами и мысами[12]. А также, что было наиболее существенным, по-новому ощутил рельеф – в его парках он то -  поднимался, то - опускался, создавал плавное движение, как будто дышал.

  
  
  
  
  

  В конце XIX-го века в садоводческом направлении появился новый стиль - модерн. Косвенной причиной тому стало резкое уменьшение площади земли, отводимой под частные владения. Сад в стиле модерн - это участок, четко разделенный на зоны, в котором удобство и функциональность всегда преподаны в контексте изящного планировочного решения.

  Характерными для сада в силе модерн являются подпорные стенки и плотные живые изгороди. Но, несмотря на некоторые новации, планировка сада в стиле модерн по своей геометрии очень схожа с планировкой регулярных французских садов XVII века.

  Планировочную структуру парка можно строить в соответствии с одной из пяти основных схем размещения сооружений — периметральной, узловой приближенной, узловой удаленной, осевой, рассредоточенной. В каждом случае одну из перечисленных схем выбирают в соответствии с природными условиями территории и размещения участка в генеральном плане города.

  Основной задачей проектирования и строительства нового или реконструкции существующего парка является создание контрастной по отношению к городу архитектурно-художественной и гигиенической обстановки.

  
  

  Тишина, чередование открытых и затененных пространств, гладь водоемов и струи фонтанов, красочный цветочный убор, живописные группы деревьев и кустарников на фоне газонов, органически включенные в этот природный комплекс, оказывают положительное влияние на нервную систему, настроение и самочувствие посетителей.

  Создание такой обстановки выдвигает определенные требования к характеру и архитектуре парковых сооружений. В парке не должно быть крупных сооружений «городского» типа — дворцов культуры большого объема, клубов, театров и т. д.

  Все сооружения должны отличаться парковой спецификой, которая находит отражение в объемной, пространственной и декоративной композиции каждого сооружения.

  Все парковые сооружения — органическая часть данного паркового ансамбля, их объем и цветовая характеристика должны гармонировать с окружающими насаждениями. Существенной особенностью парковых сооружений является возможность их использования летом и зимой.

  Надо  учитывать, что нагрузка на ландшафт на различных участках парка разная. Она колеблется от 250 чел/га в зоне активного отдыха до 10 чел/та в зоне тихого отдыха. Отсюда и совершенно иной характер благоустройства территории. Например, площадь покрытий в зоне  активного  отдыха  может занимать до 30 % зоны, а на участках тихого отдыха — лишь 7—9 %.

  Емкость сооружений парка определяется, прежде всего, содержанием проводимой в них культурно-просветительной и оздоровительной работы, а также соотношением различных форм этой деятельности. Размеры сооружений, их количество в каждом конкретном случае зависят от числа посетителей.

  
  

  Парки прошлого при всей архитектурно-художественной ценности многих из них не могли служить буквальными образцами при проектировании современного парка, так как ими пользовались для прогулок, танцев, устройства фейерверков и т. д. только их владельцы со своими гостями.

  О внешнем виде садовых строений того времени мы можем судить по многочисленным художественным полотнам, которые сохранились до наших дней. И в настоящее время находится немало любителей архитектурных форм прошедших столетий. Но в архитектуре XX века (особенно в его второй половине) произошел революционный сдвиг.

  Этому способствовало появление в строительстве новых современных технологий и материалов (пластмассовые и алюминиевые профили, различные виды современной кровли и т.д.). Поэтому в садах и приусадебных парках наших современников можно встретить строения самых разнообразных форм и стилей. Но все они преследуют одну цель - создание уютной зоны отдыха на лоне природы.

  Знакомясь с работами в области усадебного ландшафтного дизайна за последний ряд лет в России, нельзя не отметить значительно поднявшийся уровень исполнения проектов озеленения. Если учесть, что это направление в стране начало развиваться или возрождаться сравнительно недавно, то это особенно приятно.

  Вместе с тем, очевидно, что огромное влияние на наших ландшафтных архитекторов оказывают традиции современного европейского частного сада. Так что же мешает нашим дизайнерам повернуться лицом к русскому саду, создавать картины, созвучные среднерусской природе, отказаться от сомнительных экзотов и использовать деревья и кустарники той местности, где мы живём? Что мешает нам отказаться от вычурности, а порой и просто эклектики?

  
  

  Существует ряд причин, среди которых я считаю немаловажными отсутствие четких представлений о ландшафте и стиле у заказчика, коммерческий интерес фирмы - исполнителя, а также склонность считать зарубежные образцы лучшими. Однако трудно представить, чтобы японцы изменили своим «интеллектуальным» садикам и стали повсеместно насаждать у себя упрощенный и размашистый американо-канадский стиль, или наоборот. 

  Другая серьёзная проблема, ограничивающая возможности российских дизайнеров, - это практическое отсутствие отечественного качественного посадочного материала для создания зелёных ансамблей. На внутреннем рынке сложно найти такие «русские» растения, как сирень, орешник, липа, дуб, некоторые виды калины и т.д. Выход из этой ситуации проблематичен, т.к. большинство питомников в России находится в тяжелейшем состоянии, их резервы исчерпаны.

  В то же время материал зарубежной селекции представлен достаточно широко. При этом импортёры и покупатели экзотических видов часто не учитывают и не знают требования растений к макро- и микроклимату, агротехнике, факторам среды, степень адаптации и устойчивости, местный инфекционный фон и т.д., и поэтому результаты такой интродукции бывают, плачевны, в том числе, и с эстетической точки зрения.

   

  
  
  

  2. Концептуальные основы дизайн-проекта зоны отдыха на Ледовом озере в г. Мурманске

  Для выбора местоположения подобной зоны уместно рассмотреть все места отдыха, возникшие стихийно и пользующиеся популярностью населения города. Однако главенствующую роль при создании зон отдыха играет качество воды в реке и водоемах, прилегающих к этим территориям.

  Ухудшение качества воды в текущем году наблюдалось при отборе воды после ливней, что обусловлено смывом с территории города в ливневую канализацию бытовых загрязнений. Принимая во внимание рекомендации главного санитарного врача, остановимся на озере Ледовое – перспективном районе создания зоны отдыха в городе.

  В рамках задач данной работы подобный выбор оправдывается тем фактом, что территория, прилегающая к озеру, характеризуется недостаточностью зеленых насаждений. Таким образом, представив проект комплексного озеленения озера, можно решить одновременно несколько проблем:

  - создание новой рекреационной зоны в городе;

  - защита данной территории от шума и пылегазовых выбросов;

  - укрепление, облагораживание берегов;

  - с помощью методов ландшафтной архитектуры создание эстетически ценного ландшафта.

   Функциональное зонирование предусматривает дифференциацию территории (и акватории) по ведущему функциональному профилю  и видам рекреации. Однако функциональное зонирование не должно иметь самодовлеющего значения, а должно быть строго согласовано с результатами анализа и зонирования природного ландшафта в соответствии с допустимой степенью его использования и преобразования.

  
  
  

  При построении конкретной планировочной структуры озерного района рекомендуется размещать рекреационные комплексы или отдельные объекты только на одном берегу озера, оставляя нетронутой природу на противоположном берегу.

  Что же касается вместимости озерных рекреационных комплексов, то она должна быть относительно небольшой, до 2 – 2.5 тыс. мест, а сами комплексы – разнообразными как по составу сооружений, так и их величине. В озерных районах могут быть организованы небольшие комплексы  маленьких домиков, оптимальная вместимость которых 100-200 мест.

  Архитектура должна быть интимной: небольшие корпуса, особенно при удачном использовании местных строительных материалов и некоторых национальных архитектурных форм, более успешно создают архитектурный и рекреационный эффект.

  Мероприятия по внутреннему благоустройству рекреационной зоны кратковременного отдыха в основном приурочены к трем природным элементам: к зеленым насаждениям, к акваториям и их берегам (пляжи), к рельефу.

  Систему водных пространств, используемых для отдыха, составляют естественные рекреационные акватории (озера, реки) и искусственные  акватории (водохранилища, каналы, открытые плавательные бассейны и т.д.).

  Рекреационные акватории целесообразно зонировать по степени концентрации различных устройств (например, часть озера оборудована - большая часть не тронута и т.п.), а также по видам тихих и шумных форм отдыха на воде и водного спорта.

  
  
  
  

  2.1. Влияние городской среды на здоровье населения.

  Одними из наиболее характерных особенностей развития современного общества являются быстрый рост городов, непрерывный темп увеличения численности их жителей, формирование городских агломераций. Урбанизация как процесс повышения роли городов в развитии общества влечет за собой самые значительные социальные преобразования в истории человечества.

  В крупных городах переплелись как положительные, так и отрицательные стороны научно-технического прогресса и индустриализации. Совокупность факторов окружающей среды (природных, социально-экономических, хозяйственно-бытовых, антропогенных) может воздействовать на все население, отдельные его группы и на каждого человека.

  Как и в предыдущие годы, остается неудовлетворительным качество воды водоемов, используемых для питьевого водоснабжения и рекреации. Так, в 2005 г. в местах отдыха процент проб, превышающих гигиенические нормативы, составил по микробиологическим показателям 24,3% против 22,1% в 2004 г., по санитарно-химическим показателям процент – 27,4%.[13]

  В Мурманской области только 21 очистное сооружение из 241 работает эффективно. В городах и регионах с неблагоприятной экологической обстановкой у детей наблюдаются функциональные отклонения в системе иммунитета, кровотворения и внутриклеточных ферментов, выявляются нарушения компенсаторно-адаптационных механизмов к условиям внешней среды.

  Так, у населения Мурманской области фиксируется существенный прирост частоты некоторых социально-значимых видов заболеваний: онкологических и эндокринных, хронических болезней органов дыхания[14].

  2.2. Специфика зон отдыха Мурманской области.

  Территория региона характеризуется сложным рельефом, частой сменой ландшафтов. Реки и озера украшают ландшафт, создают благоприятный микроклимат, позволяют отдыхающим заниматься водным спортом, рыбной ловлей.

  Климат Мурманской области своеобразен и отличается от климата других заполярных районов России. Несмотря на северное положение, климат довольно мягкий. Пожалуй, самая типичная его черта – резкие изменения и большая неустойчивость погоды, связанная с частой сменой воздушных масс.

  Влияние окружающих морей сильно сказывается как зимой, так и летом. Так, на Мурманском берегу температуры зимой выше, чем, например, в Вологде, находящейся на 700 км южнее. Но это не означает, что климат здесь комфортный. При сильных ветрах и большой влажности даже сравнительно небольшие морозы переносятся тяжело. Зима, самый продолжительный сезон, длится более шести месяцев, приблизительно с октября по апрель.

  Первые признаки весны появляются задолго до схода снега. В начале весны все тепло, получаемое от солнца, расходуется на прогревание воздуха и снега, и только потом начинается бурное снеготаяние. Окончательно снег сходит лишь в мае.

  Лето (период с температурой выше 10°С), как и весна, наступает в разных местах области в разные сроки, в зависимости от удаленности моря. Длится лето приблизительно два – два с половиной месяца, с середины июня до середины (конца) августа. Продолжительность дня очень велика, но солнце не поднимается высоко над горизонтом. Температуры летом невысоки: +8° на Мурманском побережье, +13° во внутренних районах полуострова, но в отдельные дни могут подниматься до +30°С.[15]

  Территория Мурманской области расположена в двух географических зонах – тайге и тундре, между которыми неширокой полосой тянется лесотундра. Специфика Мурманской области такова, что в летние месяцы подавляющее большинство детей и подростков находятся на оздоровительном отдыхе за пределами региона. Но зимний отдых развит достаточно широко, ввиду того, что лето тут короткое.

  В последние годы такое примечательное для горожан событие, как таяние снега, происходило на 10 – 12 дней раньше, в первой половине мая. Поэтому многие старожилы столицы Заполярья склонны были связывать сокращение времени ледостава на озерах с так называемым «глобальным потеплением», тем более что и сроки осеннего замерзания воды в нем тоже наступали на 2-3 недели позже обычного.

  Но в нынешнем году один из любимых горожанами водоём Ледовое озеро, вновь вернулся к средним многолетним значениям времени таяния льда – конец мая. Примечателен и природный механизм, открывающий на озере зеркало водной поверхности.

  Каждую весну у жителей окрестных домов создаётся впечатление, что лёд с поверхности городского озера исчезает как-то сразу, мгновенно. Как пояснили опытные наблюдатели, купающиеся здесь круглый год, ледовое поле не тает до конца, а тонет под тяжестью многих тонн песка и пыли, занесённых ветрами с окрестных дорог.
  

  2.3. Традиции русского деревянного зодчества в современном контексте.

  Россия обладает самыми богатыми запасами древесины, поэтому строительство деревянного жилища исконная многовековая традиция, которая не утратила своей актуальности в наши дни и это не удивительно, ведь деревянный дом обладает такими уникальными качествами, как живая и теплая текстура, неповторимый природный рисунок, натуральность и экологическая чистота.

  В российской культуре традиции деревянного зодчества распространены как нигде в мире, с давних пор из дерева на Руси строили свои деревянные дома. Во многом этому благоприятствовала повсеместная распространенность прочной и долговечной древесины северных пород - сосны и ели, дуба и лиственницы.

  Опыт, накопленный древними мастерами, сегодня широко применяется при возведении деревянных домов по современным проектам.
  Множество современных строительных компаний следуют традициям русского зодчества и предлагают широкий выбор
  современных коттеджей, садовых и дачных домиков.

  Например, рубленые дома - это настоящий памятник русского деревянного зодчества, особый вид строительства деревянных сооружений вручную. Сегодня рубленые дома снова в моде - деревянные дома и бани-срубы с удовольствием возводят на своих участках, как отдельные люди, так и владельцы баз отдыха, бань.

  Настоящие рубленые дома просто невозможно сравнивать с каркасными домами и прочими порождениями современных технологий, потому, что только дома из бревен, сработанные вручную, способны сохранить уникальную положительную энергетику дерева.

  Даже в наш индустриальный век, в век бетона и стекла, дерево остается широко востребованным материалом для малоэтажного строительства жилых и общественных зданий. Современные бревенчатые коттеджи и дома строят не только в регионах, где это связано с историческим укладом жизни: в Канаде, Скандинавских странах, но и там где традиционно дома строились из каменных материалов: в Германии, Австрии, Великобритании.

  Деревянное строительство становится всё более популярным в последние годы. Кажется, многие уже поняли, насколько лучше построить загородный дом из дерева, чем из чего-нибудь другого.

  Несмотря на свою древность, технология обработки и строительства из дерева совершенствуется с каждым годом, что, во-первых, придаёт деревянным строениям дополнительные полезные свойства, а, во-вторых, упрощает и удешевляет многие операции в работе с этими материалами. Например, для того, чтобы деревянные дома были более прочны и неуязвимы для каких-либо внешних негативных влияний (влажность, огонь, биологические факторы), их обрабатывают особыми составами.

  Ещё один способ, привнесённый современными технологиями, - это оцилиндровка брёвен. Эта процедура значительно сокращает затраты на обработку и возведение из древесины любого строения. Сроки строительства также существенно сокращаются. Стены из такого бревна прекрасно выглядят и без какой-либо специальной обработки.

  Особое внимание стоит обратить на то обстоятельство, что с медицинской и общеэкологической точки зрения намного более осмысленно использовать дерево, чем кирпич и бетон.

  В настоящее время востребованность разработки темы этнических особенностей зодчества заключается в необходимости осмысления закономерностей развития культуры русских, в связи с усиливающимся стремлением людей к возрождению национальной культуры, к поиску национальных корней и, как следствие, национальной идеи.

  
  

  Псевдорусский стиль достоин отдельного упоминания в самобытной интерпретации эклектики. Этот стиль пропускает через себя самобытные многовековые традиции русского деревянного зодчества, переносит теремную эстетику и византийские традиции в современные реалии. Основные применяемые приемы:  низкие сводчатые потолки, непропорциональные колонны.

  Инкрустированные каменные полы, маленькие окна бойницы с коваными решётками - это типичный декор псевдорусского стиля. Так же фрески с растительными и животными лубочными орнаментами. В цветовой гамме - преобладание красного, белого и пурпурного цвета.

  2.4. Проблемы взаимодействия зоны отдыха с городской средой.

  Ухудшение природных и санитарных условий отдыха может быть вызвано нерациональной хозяйственной деятельностью, несоблюдением норм и правил проектирования, строительства и использования объектов.

  Основными источниками загрязнения воды озера Ледовое служат человек и продукты его жизнедеятельности на берегу, а также продукты смыва с прилегающих улиц, поступающие с поверхностным стоком.

   Так, во время таяния снега и ливней, образуется масса ручейков, превращающихся в овраги. Они приносят загрязнения с поверхности дорог, свалок мусора непосредственно в озеро.

   Существенным изменениям подвергается вещественный состав природных вод в результате стока снеговых и ливневых вод с урбанизированной территории. Как показывают исследования, в поверхностном стоке с урбанизированных территорий кислородный режим воды, лимитирующий направление биохимических процессов, ухудшается более чем в 6 раз, жесткость воды увеличивается в 30 раз, содержание нефтепродуктов -  в 4 раза по сравнению с величиной их выноса в сельскохозяйственных ландшафтах.

  «Чистым» сток с асфальтовых покрытий является только по содержанию меди, железа и цинка. Поверхностный сток в летнее время содержит большое количество органического вещества. Весенний сток более насыщен неорганическими загрязнителями.

  Современное экологическое состояние озера, несмотря на оптимальные показатели качества на данный момент, достаточно напряженное и имеет явную тенденцию к ухудшению. В этой связи постановка вопроса об изучении усиливающейся  антропогенной нагрузки на озеро и поиск путей оздоровления общей экологической обстановки в прибрежной его части представляется весьма актуальной и правомерной.

  Поэтому необходимо разработать ряд предложений и рекомендаций по упорядочению и организации рекреационного использования прибрежной зоны.

  Наиболее простой метод решения данной проблемы - благоустройство территории близлежащих жилых кварталов с организацией ливнестоков, исключающих попадание в озеро загрязнителей с дождевыми и талыми водами, содержание этих территорий в идеальной чистоте. Для этого необходимо в пределах водоохранной зоны ликвидировать свалки мусора, строительные отходы и другие очаги воздействия на окружающую среду.

  На протяжении последних лет разрабатывался ряд проектов по благоустройству, оздоровлению и оптимизации параметров территории, прилегающей к озеру Ледовое. В частности был предложен проект устройства напускного канала, дающего возможность подпитки озера из рек в период прохождения весеннего половодья (при необходимости создания более активного  водообмена)[16].

  
  

  Рассмотрим возможность исключения попадания в озеро загрязняющих веществ - продуктов смыва с прилегающих жилых застроек. Наиболее широкое распространение на практике получили водозадерживающие валы, так как они простые в строительстве, недорогие и несложные в эксплуатации.

  Водозадерживающие валы служат для задержания талых и ливневых вод на склонах. При любом размещении водозадерживающие валы предотвращают вынос продуктов смыва с территорий и размыва склонов в поймы рек и т.д., предотвращают заиление водоемов.

  Прилегающие к территории озера дороги достаточно плохо развиты. Для лучшей пропускной способности их придется отремонтировать и расширять, а, значит,  появятся дополнительные светофоры. Или вот еще одна проблема: через весь участок проходят жизненно важные для городского хозяйства коммуникации, которые уже давно пришли в негодность. Все предстоит поменять - канализацию, теплотрассы - и даже построить новую электрическую подстанцию.

  В итоге обновленными сетями сможет пользоваться весь микрорайон. Для города это, безусловно, огромный плюс. На прилегающей территории, согласно проекту, будет проведено озеленение, а  близлежащие дома от комплекса  отгородит широкая зеленая аллея, однако проблематично будет поместить автостоянку. На территории всего региона наблюдается
   фактическое отсутствие охраны особо охраняемых природных территорий и природных объектов.

  Проблемы нормативного правового обеспечения:

  - не разработаны дифференцированные ставки платежей (сборов) за пользование рекреационными ресурсами;

  - не разработан кадастр природных рекреационных ресурсов Мурманской области, не осуществлено разграничение прав собственности на туристские ресурсы между органами местного самоуправления, региональными и федеральными органами власти и туристскими фирмами;

  - отсутствуют региональные правила по проектированию туристских объектов и застройке рекреационных территорий в районах Крайнего Севера.

   В генеральном плане Мурманска район озера обозначен как рекреационная зона с особым порядком застройки[17]. Для того чтобы генплан реально начал действовать, к нему необходимо разработать еще несколько нормативных документов.

  Во время обсуждения проекта нового генплана Мурманска много говорилось о том, какой должна быть территория вокруг озера[18]. На сегодня у мурманчан нет единства в этом вопросе. Одни считают, что здесь необходимо создать природоохранную зону, доступ в которую будет строго ограничен.

  Другие уверены, что нужна охраняемая зона, но с пешеходными тропами, по которым только и можно будет ходить. Третьи настаивают на создании здесь большого парка. Точки зрения разные. На сегодня более-менее ясно только, что здесь, с одной стороны, должно быть место для отдыха горожан, а с другой — природа этого уголка города должна быть сохранена.

  Одной из главных проблем представитель МОО ВООП Александр Пютсеп видит в масштабной застройке территории озера. «Аквапарк, дом творчества «Лапландия», аттракционы, две остановленные стройки заведений общественного питания, искусственные отсыпки у берегов – всё это давит и самым негативным образом воздействует на «здоровье» озер[19]», - говорит Александр Пютсеп.

  
  

  Например, нельзя в данном проекте допустить, чтобы возникла такая же ситуация, как когда компания «Сервис-строй» возводила свой объект на Семеновском озере. Тогда сваи закапывались на пятиметровую глубину и заливались бетоном. Там весь почвенный слой перерыт так, что восстановить его уже невозможно[20]. Все эти стройки нарушают естественный ландшафт и состояние почвы. Как результат – голые плеши на зелёных лужайках.

  А также тот факт, что строительный мусор, оставшийся ещё со времен строительства «Лапландии», теперь лежит на дне Семеновского озера. К нему добавляется бытовой и технический мусор от близлежащих жилых домов и аквапарка, с которого в озеро выливаются продукты жизнедеятельности животных и прочая органика. Для того, чтобы в данном проекте не возникла подобная ситуация, необходимо пересмотреть не только существующие нормы, но и продумать нюансы строительства, которые упомянуты выше.

  Следующей проблемой может стать непродуманность вопроса сохранения фауны. Так, несколько лет назад, при строительстве парка на Семеновском озере, тюленей пришлось вывезти с открытого водоема, так как, проведя одну смену в нем, они серьёзно заболевали. Строительство проезжей части может сопровождаться возведением дамбы на берегу озера, что приведет к перекрытию естественного стока вод, благодаря которым озеро самоочищается.

  Но в большей  степени загрязняют озеро граждане, отдыхающие на его берегах. Поэтому можно внести предложение об организации совместных с милицией патрулей, которые бы несколько раз в день проводили рейд по территории озера с целью обнаружения и предотвращения фактов загрязнения территории.

  
  

  2.5. Нормативная база для проектирования зон отдыха.

  В разделе «Ландшафтно-рекреационная территория» значительно расширены подразделы: «Зоны отдыха и санаторно-оздоровительные», «Ландшафтная архитектура и садово-парковое строительство», а также введены новые подразделы: «Природная и зелёная зоны», «Рекреационные территории», «Площадки» и «Озеленение».

  Согласно ч. 11 ст. 35 ФЗ №190 о составе зон рекреационного назначения в настоящих нормативах введён подраздел «Рекреационные территории» об озеленённых и иных территориях общего пользования, в состав которых входят парки, сады, скверы, бульвары, пруды, озёра, пляжи, а так же территории, используемые для отдыха, туризма, занятий физической культурой и спортом.

  Учитывая развитие на территориях городов и сельских поселений рекреационных мест отдыха, занятий физической культурой и спортом, в постановлении городского указа могут быть предложены подразделы «Площадки» и «Озеленение».

  Раздел «Инженерное обеспечение» значительно расширен в связи с изменением в период 2000-2006 гг. нормативной базы по проектированию инженерного оборудования, а также с учётом региональных особенностей.

  Так, существенно изменились требования по прокладке тепловых и газораспределительных сетей, вступили в силу новые нормативные документы, устанавливающие границы санитарно-защитных зон вокруг инженерных сооружений, апробированы новые эффективные материалы для сетей водоснабжения, водоотведения, теплоснабжения и газоснабжения.

  
  
  

  При проектировании региональных нормативов был проведён анализ таких нормативных документов, как СНиП II-60-75 «Планировка и застройка городов, посёлков и сельских населённых пунктов» и СНиП 2.07.01-89* «Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений». Выявлены различия в этих документах в объёме и содержании информации.

  Мероприятия по защите водоемов необходимо предусматривать в соответствии с требованиями водного законодательства и санитарных норм, утвержденных в установленном порядке, обеспечивая предупреждение загрязнения поверхностных и подземных вод с соблюдением норм предельно допустимых концентраций (ПДК) загрязняющих веществ в водных объектах, используемых для хозяйственно-питьевого водоснабжения, отдыха населения и в рыбохозяйственных целях.

  Приемные пункты вторичного сырья следует изолировать полосой зеленых насаждений и предусматривать к ним подъездные пути для автомобильного транспорта. Также, весь участок должен быть огражден полосой зеленых насаждений от выхлопных газов.

  
  

  3. Описание дизайн-проекта  зоны отдыха на Ледовом озере в г. Мурманске.

  3.1. Общая дизайн-концепция и состав проекта.

  Парки культуры и отдыха должны соответствовать задачам отдыха и досуга населения прилегающих городских жилых районов. Однако учитывая, что под парки культуры и отдыха приспосабливают существующие зеленые массивы, в целях бережного отношения к ним, функциональная организация и планировочная структура должны учитывать особенности этих массивов.

  Секторы потребительского значения располагаются у главного входа в парк, вблизи транспортных остановок и станций метрополитена. Кроме того, намечено создание охраняемой автостоянки вдоль парка, за территориальным ограждением.

  Основная часть территории покрыта ценными насаждениями и отводится для прогулочной зоны и зоны тихого отдыха. К таким участкам относятся домики среди дубравы или березовой рощи с небольшими пирсами для рыбалки, и полоса насаждений, тянущихся вокруг озера вдоль ограждения.

  Зона тихого отдыха включает детские секторы отдыха, а площадка отдыха взрослого населения (ресторан) находится в центре озера. Рядом с ним также можно провести время за рыбалкой. У входа в ресторан находятся площадки для прогулочных лодок.

  Зона тихого отдыха формируется вокруг прогулочных кольцевых аллей, включающих все элементы тихого отдыха: для летнего отдыха там можно предусмотреть открытые террасы, место для барбекю. Зимой же, можно устроить каток на самом озере, организовать зимнюю спортивную  рыбалку.

  Погружаясь в дизайн озера, люди должны себя чувствовать раскованно, а атмосфера располагать к отдыху, поэтому к этой зоне неприменимы яркие всплески дизайнерской мысли, это должны быть небольшие нюансы, которые просто будут поддерживать общую ноту стиля.

  
  

  Убранство интерьера — это целая композиция на какую-то тему, где все должно гармонично перетекать из помещения в помещение и на улицу. Не эстетично, если из окна ресторана в стиле «арт-деко» посетитель будет наблюдать магистраль. В таком случае необходимо задекорировать окна, чтобы действительность не диссонировала с внутренней концепцией помещения.

  Весь участок выдержен в стиле старой русской усадьбы: деревянные домики вокруг озера, рыбалка и прогулки на лодках, среди зелени рядом с домом. Ресторан, который располагается на 2 этаже главного корпуса, также содержит элементы деревянного русского зодчества в своем стилевом оформлении, как снаружи, так и внутри.

  Таким образом, отдыхающие смогут, хоть ненадолго, попасть в старорусский быт, что поможет не только укрепить, но, возможно, помочь возрождать тягу к славянской истории и традициям.

  3.2. Архитектурная составляющая проекта.

  В основу концепции проектирования положен принцип многофункциональности зоны отдыха, а также учтены интересы всех возрастных групп.

  По периметру проложена прогулочно - беговая дорожка. Центром композиции является само озеро, вид на которое открывается сразу у выхода. И на берегах расположены не только  беседки в охотничьем стиле, но и деревянные финские домики, интерьер которых совершенно в разных стилях и сможет удовлетворить эстетические вкусы любых посетителей. Участки для активного отдыха находятся в отдалении.

  Основными источниками загрязнения воздуха являются стационарные (комплекс общественного питания) источники. Водоснабжение будет осуществляться из городского водопровода.

  Отвод хозяйственно-бытовых и ливневых (атмосферных) стоков после их очистки на локальных сооружениях будут сбрасываться в городскую канализацию.

  На территории расположены здания:

  - главный корпус в 2 этажа (на 1 – ресторан и подсобные помещения);

  - причал для рыбалки;

  - домики для отдыхающих;

  - проходная.

  На территории базы имеется собственная котельная, подстанция. На генеральном плане главный корпус расположен под углом 90⁰ к меридиану для обеспечения лучших условий освещенности помещения естественным светом. При таком расположении господствующий северо-западный ветер дует в угол здания, что уменьшает теплопотери в холодный период года.

  Технологическая связь между зданиями заключается в том, что сырье со склада, поступает в овощной отдел, оттуда уже в обработанном виде на кухню ресторана. По степени пожарной опасности все здания относятся к категории В, т.е. пожароопасное категория.

  Главный корпус и причал построены на понтонах. Понтон сделан из бетона, а потому не подвержен коррозии и его срок службы составляет несколько сотен лет.

  Бетонный понтон очень мобилен при доставке и установке, его можно доставить до места автопоездом и выгрузить автокраном у любого берега, что нельзя сделать с дебаркадером, баржей и теплоходом[21]. Плавучая платформа из нескольких понтонов также собирается достаточно просто. Такую платформу при необходимости можно демонтировать

  Технология строительства на бетонных понтонах также позволяет легко сделать проект и построить плавучий причал для катера на любое количество парковочных мест и произвольной конфигурации, а также кафе или ресторан на воде, или гостиницу на воде, например, в виде комплекса из нескольких домиков.

   

  3.3. Ландшафтно-средовая составляющая.

  На переднем плане предусмотрены группы цветущих кустарников. При оформлении прибрежной зоны пруда используется немного цветов. Размеры участка позволяют использовать крупные размашистые штрихи. 

  Особое внимание при проектировании уделено сезонному цветообороту. В мае на фоне буйно цветущей сирени распускается ракитник, цветущий желтым цветом. Эстафету желтого подхватывает лапчатка - один из лидеров по продолжительности цветения и очень подходящая по цветовой гамме к спирее японской, цветущей в середине лета соцветиями карминово-розовых оттенков.

  Милые русскому сердцу берёзы на зелёной лужайке дополняются нейтральными белыми цветами спиреи Ван гута, а к середине лета и спиреи белой. Барбарис пурпурный должен хорошо смотреться на фоне лоха серебристого, оптически несколько расширяющего пространство.

  Багряная листва дуба красного придадут осеннему саду неповторимый колорит. Скромный зимний ландшафт можно оживить красными гроздьями рябины.

  Проектирование и озеленение участка, функционально предназначенного для спортивного отдыха нескольких семей - явление новое и не часто встречающееся в практике российских ландшафтных дизайнеров.

  Однако, перспективность его очевидна: организован досуг детей, обеспечен контакт старших поколений, удовлетворены спортивные увлечения молодёжи. Вероятно, потребность в создании подобных мест отдыха будет расти, и, хотелось бы, чтобы эстетика оформления этих мест в России носила национальный колорит.

   

  3.3.1.  Подготовка территории.

  Прежде всего, проводим геодезическую съемку местности, планировку и дальнейшую разметку участка с учетом существующих почвенно-геоморфологических и гидрологических условий.

  Далее производятся инженерные и земляные работы: прокладка коммуникаций, систем автополива, устройство дренажных систем, создание искусственных возвышенностей или засыпка низин, обустройство спортивных и игровых площадок, организация зон отдыха - словом, все то, что предусматривает проект благоустройства участка.

  Затем устанавливаются беседки и светильники, прокладываются дорожки и тропинки. И только после проведения работ по улучшению плодородия почв, в специально подготовленный растительный грунт сажаются деревья и кустарники, разбиваются клумбы, газоны. На завершающем этапе расставляются скульптуры, вазоны и другие элементы ландшафтного дизайна.

  Для выращивания рыбы (основной вид – семейство лососевых) возле ресторана предусмотрен бассейн. Желающие смогут не только проводить время за любимым занятием – рыбалкой, но и отведать свой улов. Прямо на их глазах опытные кулинары приготовят пойманную рыбу.

  3.3.2. Оборудование и благоустройство.

  Деревянная терраса или веранда (обычно террасой называют более открытое сооружение, – чаще - без крыши, а верандой – застеклённое или иначе закрытое сооружение под крышей) в качестве пристройки к домику – необходимейший элемент для того, что называется «отдых на свежем воздухе» (приложение 1, фото 1,2).

  Действительно, обычно горожане за городом стремятся всё время находится вне стен, но в то же время хотят, чтобы вокруг было чисто и комфортно. Именно на деревянной террасе можно почувствовать единение с природой, не теряя при этом связи с цивилизацией.

  А чтобы терраса доставляла минимум хлопот и не отвлекала на уход за собой, её надо строить из стойких пород дерева. Древесина тропических пород не боится дождя, снега и сырости и сохранится в неизменном виде десятки лет. Вокруг озера, возле домов и главного корпуса предусмотрены пирсы и причалы (приложение 2).

  В каждом доме имеется централизованная система электрического отопления, горячее и холодное водоснабжение, кухонный блок и санузел. На первом этаже располагается кухонный блок, санузел с душевой кабиной и туалетом, гостиная с большим столом и всеми возможностями для веселого отдыха, отдельная спальня с двуспальной кроватью.

  Гостиная, совмещенная с кухонным блоком, дает возможность гостям наслаждаться совместным приготовлением пищи, для чего имеется необходимая посуда, а так же электроплита и холодильник в помощь для приготовления и хранения пищи.

  На втором этаже находятся спальные комнаты с двух- и односпальными кроватями. Из одной из них можно попасть на балкон с прекрасным видом на озеро. Насладиться рождением солнца, можно сидя за столиком на балконе во время утреннего чаепития или вечернего коктейля.

  
  

  Для удобства как работающих, так и отдыхающих,  в предбазовой зоне располагается площадка индивидуального транспорта и парковка. Все свободные участки, вдоль ограждений озера, не имеющего твердого покрытия, используются для разбивки газонов, клумб и для посадки деревьев (хвойных и лиственных).

  Декоративные травы очень разнообразны, привлекательны и почти не нуждаются в уходе. Многолетняя трава Вейник Акутифлора – «трава, находящаяся в вечном движении», так как малейший ветерок заставляет ее раскачиваться. Это превосходный пример растения для обеспечения вертикального акцента в ландшафте. Некоторые дизайнеры используют ее для быстро произрастающей защитной преграды, другие же используют ее в качестве наполнителя.

  3.3.3. Декоративное оформление.

  Уютные домики базы отдыха расположены в живописном уголке парка. Интерьер каждого дома сочетает в себе современные условия для отдыха и природные экологически чистые строительные материалы и мебель (приложение 2, фото 4,5).

  Дорожки к домикам выполнены в романтическом стиле, который исповедует принцип естественности. Дорожки извилистые, многоуровневые. Кроме тротуарной плитки для них применяется гравий или натуральный камень. Особое покрытие применяется для спортивных и детских площадок. Это специальные покрытия из прочного влагостойкого пластика, резины, компаундов.

  Большая площадь парадной части отведена под мощение из брусчатки, которая используется как стоянка для автомобилей; в ней расположены парадный вход и (за территорией озера) охраняемая стоянка для автомобилей.

  
  

  Ограда необходима, когда дело доходит до безопасности возле водоемов, но это не означает, что ограждение должно быть сугубо практичным. Вечнозеленые растения-аборигены, такие, как перец гвоздичный (есть северные и южные варианты), предлагают простой и быстрый способ скрыть утилитарную ограду. Холли и японский анис, с их пахучими листьями, являются хорошим выбором: они прекрасно представляют дикую природу.

  3.3.4. Озеленительные работы.

  В предлагаемом варианте оформления зоны отдыха заложена идея озеленения участка растениями среднерусской полосы в пейзажном стиле, учтены пожелания простоты ухода за садом. Участок граничит с домами, в каждом из которых имеется свободный выход к общей зоне отдыха. Это типичный случай при обустройстве небольших коттеджных застроек. 

  Растения подобраны с учетом разного типа и окраски листвы, кроны и ветвей. Все растения, используемые в проекте, соответствуют климатическим условиям Северной зоны России, большинство из них неприхотливы и просты в уходе. На берегу водоёма растут прибрежные растения и высажена плакучая ива с изящными ниспадающими ветвями.

  Растения для цветников подобраны таким образом, чтобы создать эффект непрерывного цветения в теплое время года. Для цветников, расположенных в местах с недостаточным освещением, подобраны теневыносливые многолетники.

  Вечнозеленые растения необходимы в любом саду еред домом, и не только потому, что у них четкие контуры, формы и они красиво смотрятся круглый год, но и потому, что наиболее выносливые сорта устойчивы к действию выхлопных газов, губительному для сада в черте города. Хороши плакучая ива и береза.

  3.4.5. Освещение.

  На участке предусмотрены несколько типов освещения, выбор которых, зависит от времени суток.

  В вечерне-ночное время работают светильники в вечернем и ночном режимах. Они расположены вдоль главного пирса, а также вдоль прогулочной аллеи, тропинок к домикам и причалам. Главный корпус освещен направленным светом на точки фасада. Такое освещение, отражаясь от водной поверхности, создает выразительный вид с главного входа.

  Над главным входом размещен световой щит, который несет в себе функции  указателя в ночное время и дополнительной рекламы для базы отдыха. Кроме этого, у главного входа есть также световая реклама с описанием предоставляемых услуг на озере. На автостоянке предусмотрено  освещение прожекторами заливающего света, удаленными на расчетное расстояние от объекта, без выделения отдельных его частей.

  Локальная подсветка, направленная вниз, даст эффект лунного света, а подсветка, направленная вверх, выглядит ночью просто магически. Одно из самых удачных растений для подсветки вверху – это бамбук, который дает тени самых причудливых форм.

  
  
  

  Заключение

  Итак, международный туризм прошел в своем развитии долгий путь и сегодня является одной из наиболее успешно развивающихся отраслей мирового хозяйства. Как и любая другая сфера хозяйственной деятельности, индустрия туризма является весьма сложной системой, степень развития которой зависит от степени развития экономики страны в целом.

  В настоящее время на промышленно развитые страны приходится свыше 60% всех прибытий иностранных туристов и 70-75% совершаемых в мире поездок. При этом на долю стран, входящих в ЕС приходится около 40% прибытий туристов и валютных поступлений.

  В России туризм - развивающаяся отрасль. Во всех сферах туристической деятельности, как на уровне государственных структур, так и в области формирующегося турбизнеса, идет поиск новых форм работы, расширение сферы предложения и углубление его специализации.
  Российским туристическим фирмам еще предстоит много работы над качеством и расценками на предлагаемые услуги.

  Цели, которые преследуются при создании рекреационных зон, также довольно амбициозны:

  - закон направлен на создание благоприятного инвестиционного и предпринимательского климата в регионах России;

  - удовлетворение потребностей российских и иностранных граждан в доступном и качественном отдыхе, санаторно-курортном лечении;

  - содействие переводу туристской и санаторно-курортной индустрии на инновационный путь развития, ее интеграции в мировую экономику.

  
  

  Список используемых литературных источников

  1. «Введение в философию дизайна. Вещь. Форма. Стиль», Т.Ю. Быстрова, Екатеринбург, 2001г. – 201с.

  2. «Новые горизонты архитектурного творчества», А.В. Рябушин, Москва, 1990г. – 91с.

  3. Бхаскаран Л Дизайн и время. Стили и направления в современном искусстве и архитектуре. Арт - Родник, 2006 г. -142 с.

  4.  Горкин А.П. География России: энциклопедический словарь. М.: Большая Российская энциклопедия, 1998. -381с.

  5. Звагельская В.Е. Архитектура и градостроительство. - Свердловск, 2008.- 162 с.

  6. История культуры стран Западной Европы в эпоху Возрождения.  Под ред. Л. Брагиной. – М: ВШ. 2001.

  7. Летин А.С.  Ландшафтный дизайн на компьютере. - М: ДМК Пресс, 2003.

  8. Нессельштраус Ц.  Искусство раннего средневековья. – Спб: Азбука, 2000. – 384 с. 

  9. Овсянников Ю.  История памятников архитектуры. – М: Галарт, 2001.

  10. Ожегов С.С.  История ландшафтной архитектуры. – М: Арх-ра С. – 2004. – 211с.

  11. Панов В. А., Архитектор А. Н. Воронихин, М., 2007 – 101с.

  12. Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству. - Изд. 4-е. - Ростов на Дону: Феникс, 2007. -  418 с.

  13. Пилявский В.И. История русской архитектуры. – М: Арх-ра С, 2003.

  14. Пилявский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. История Русской архитектуры. Л., 2004 -  256с.

  15. Поспелов Е.М. Географические названия мира: Топонимический словарь: Около 5000 единиц. М.: Русские словари, ООО «Изд-во Астрель», ООО «Изд-во АСТ», 2001. стр. 278

  16. Сокольская О.Б История садово-паркового искусства. – М: Инфра, 2004.

  17. Соловьев М.М.   Трехмерный дизайн в программе 3D Max. – версии 3.0 и 4.0. –  М: Солон Р, 2002.

  18. Сурина М.О.   Цвет и символ в искусстве, дизайне и архитектуре. – Ростов-на-Дону,  Март, 2003.

  19. Т.А. Славина «Предмет охраны. К вопросу об охране и использовании природно-культурного наследия». Исследования и материалы. Вып. 4, - СПб; «Белое и чёрное». 2007. – 464с.

  20. Флеминг Б.  Создание фотореалистичных изображений. – М: ДМК Пресс, 2000.

  
  

  Приложение 1.

  
  
  

  Фото 1.

  
  

  Фото 2.

  Приложение 2.

  
  

  
  

  
  

  Фото 3.

  
  

  Фото 4.

  
  

  
  

  Фото 5.

  
  

  
  

  ---

  [1]А. Славина «Предмет охраны. К вопросу об охране и использовании природно-культурного наследия». Исследования и материалы. Вып. 4, - СПб; «Белое и чёрное». 2007. – с.22.

  
  

  [2] «Введение в философию дизайна. Вещь. Форма. Стиль», Т.Ю. Быстрова, Екатеринбург, 2001г.

  
  

  [3] Звагельская В.Е. Архитектура и градостроительство. - Свердловск, 2008.

  
  

  [4] «Введение в философию дизайна. Вещь. Форма. Стиль», Т.Ю. Быстрова, Екатеринбург, 2001г.

  
  

  [5] Бхаскаран Л Дизайн и время. Стили и направления в современном искусстве и архитектуре. Арт - Родник, 2006 г.

  
  

  [6] Ожегов С.С.  История ландшафтной архитектуры. – М: Арх-ра С. – 2004.

  [7] Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству. - Изд. 4-е. - Ростов на Дону: Феникс, 2007.

  
  

  [8] Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству. - Изд. 4-е. - Ростов на Дону: Феникс, 2007.

  
  

  [9] Бхаскаран Л Дизайн и время. Стили и направления в современном искусстве и архитектуре. Арт - Родник, 2006 г.

  
  

  [10] Бхаскаран Л Дизайн и время. Стили и направления в современном искусстве и архитектуре. Арт - Родник, 2006 г.

  
  

  [11] Сокольская О.Б История садово-паркового искусства. – М: Инфра, 2004.

  
  
  

  [12] Горкин А.П. География России: энциклопедический словарь. М.: Большая Российская энциклопедия, 1998. -381с.

  
  

  [13] Т.А. Славина «Предмет охраны. К вопросу об охране и использовании природно-культурного наследия». Исследования и материалы. Вып. 4, - СПб; «Белое и чёрное». 2007. – 464с.

  
  

  [14] Т.А. Славина «Предмет охраны. К вопросу об охране и использовании природно-культурного наследия». Исследования и материалы. Вып. 4, - СПб; «Белое и чёрное». 2007. – 464с.

  
  

  [15] Поспелов Е.М. Географические названия мира: Топонимический словарь: Около 5000 единиц. М.: Русские словари, ООО «Изд-во Астрель», ООО «Изд-во АСТ», 2001. стр. 278

  
  

  [16] Поспелов Е.М. Географические названия мира: Топонимический словарь: Около 5000 единиц. М.: Русские словари, ООО «Изд-во Астрель», ООО «Изд-во АСТ», 2001. стр. 278

  
  

  [17] Горкин А.П. География России: энциклопедический словарь. М.: Большая Российская энциклопедия, 1998. -381с.

  [18] Звагельская В.Е. Архитектура и градостроительство. - Свердловск, 2008.

  [19] Ожегов С.С.  История ландшафтной архитектуры. – М: Арх-ра С. – 2004.

  
  

  [20] Ожегов С.С.  История ландшафтной архитектуры. – М: Арх-ра С. – 2004.

  
  

  [21] Панов В. А., Архитектор А. Н. Воронихин, М., 2007

Скачать дипломную работу