Тема: ЛЕКСИЧЕСКИЕ НОВООБРАЗОВАНИЯ С ЭЛЕМЕНТОМ «ПОСТМОДЕРН»

• Вид работы:
  Курсовая работа (п) по теме: ЛЕКСИЧЕСКИЕ НОВООБРАЗОВАНИЯ С ЭЛЕМЕНТОМ «ПОСТМОДЕРН»
• Предмет:
  Русский язык культура речи
• Когда добавили:
  01.08.2014 13:56:04
• Тип файлов:
  MS WORD
• Проверка на вирусы:
  Проверено - Антивирус Касперского

Другие экслюзивные материалы по теме

• Полный текст:
  СОДЕРЖАНИЕ СОДЕРЖАНИЕ........................................................................................... 2
  ВВЕДЕНИЕ................................................................................................. 3
  ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ........................................................................ 7
  ПОСТМОДЕРН. ОБ ИСТОРИИ ТЕРМИНА И ПОНЯТИИ, КОТОРОЕ ОН ОБОЗНАЧАЕТ......................................................................................... 7
  НЕОЛОГИЗМЫ И ЛЕКСИЧЕСКИЕ НОВООБРАЗОВАНИЯ. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЙ............................................................................................. 11
  О НАЦИОНАЛЬНОМ КОРПУСЕ РУССКОГО ЯЗЫКА.................... 14
  О РАЗЛИЧНЫХ МЕТОДАХ ВЫБОРКИ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ПРИ ПРОВЕДЕНИИ ОПРОСОВ.............................................................................................. 18
  ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ........................................................................ 22
  АНАЛИЗ ЧАСТИ СЛОВООБРАЗОВАТЕЛЬНОГО ГНЕЗДА, МОТИВИРОВАННОЙ СЛОВОМ «ПОСТМОДЕРН»................................................................ 22
  АНАЛИЗ СЛОВ С ЭЛЕМЕНТОМ «ПОСТМОДЕРН»........................ 27
  ИССЛЕДОВАНИЕ УПОТРЕБЛЕНИЯ НЕОЛОГИЗМОВ МЕТОДОМ СЕРИЙНОЙ, «УДОБНОЙ» И СТИХИЙНОЙ ВЫБОРКИ......................................... 42
  ЗАКЛЮЧЕНИЕ......................................................................................... 45
  СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.......................................................................... 46
  ПРИЛОЖЕНИЕ 1. НОВООБРАЗОВАНИЯ В КОНТЕКСТЕ................. 48
  ПРИЛОЖЕНИЕ 2. СЛОВООБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ ГНЕЗДО................ 155
  ПРИЛОЖЕНИЕ 3. СТАТИСТИКА УПОТРЕБЛЕНИЯ......................... 156
  НОВООБРАЗОВАНИЙ........................................................................... 156
  ПРИЛОЖЕНИЕ 4. СТАТИСТИКА ОТВЕТОВ..................................... 158
  ПРИЛОЖЕНИЕ 5. РАСПРЕДЕЛЕНИЕ СЛОВ ПО ЧАСТЯМ РЕЧИ.... 159
   
   
  ВВЕДЕНИЕ Термины «постмодерн» и «постмодернизм» образуются с помощью приставки «пост». Данный способ образования философских, равно как и находящихся за пределами философии понятий, получил распространение в конце ХХ века. Понятия, начинающиеся с приставки «пост», не предполагают элиминации предыдущих состояний, скорее здесь речь идет о переходе на новый качественный уровень с сохранением достижений минувшего, причём последний уже теряет своё право на всеобъемлемость и исключительность.[1]
  Как правило, принято различать эти два понятия – «постмодерн», что буквально означает «период, наступающий после “модерна”»; и «постмодернизм», означающий «самосознание культуры на данном историческом этапе».[2]
  Много писалось и говорилось об общеевропейском, или интернациональном запасе слов и выражений, об общности семантических систем европейских языков (в том числе славянских), о «европейском мышлении».[3] Именно поэтому необходимо обратить особое внимание на словообразовательные гнезда с вершиной – заимствованным словом.
  Объектом данной работы являются слова с элементом «постмодерн», находящиеся на сайте Национального корпуса русского языка. Предметом – особенности их функционирования в языке.
  В последние годы проблематика исследования словообразовательного гнезда чрезвычайно расширилась и усложнилась. Изучение словообразовательных гнезд направлено на выявление закономерностей, связанных с действием его внутреннего механизма, определение особенностей взаимодействия его с другими единицами системы словообразования, построение типологии гнезд.
  Краткий анализ литературы по выбранной теме. Е.Л. Гинзбург в работе «Словообразование и синтаксис» различает понятия «лексическое гнездо» и «словообразовательное гнездо». Дальнейшее исследование, по мнению ученого, должно основываться на том, какая модель выбрана изначально. В качестве единиц, позволяющих классифицировать гнезда, названы лексическое значение и структура словообразовательных отношений.[4]
  З.М. Волоцкая в работе «О разных аспектах изучения словообразовательного гнезда» выделяет три основных аспекта изучения словообразовательных гнезд: формальный, семантический и прагматический.[5] И особо отмечает, что мало изучен прагматический аспект (функционирование производного слова в тексте).
  Цель данной работы – составить часть словообразовательного гнезда с вершиной «модерн», мотивированную словом «постмодерн», выявить и описать особенности функционирования ее компонентов в речи.
  В связи с этим были определены следующие задачи:
  Определить актуальность исследования.Изучить в необходимом объеме литературу по неологии, неографии, культуре постмодерна, методологии опросов.Определить степень исследованности и научную новизну выбранной темы.Выявить слова с элементом «постмодерн» в составе Национального корпуса русского языка.Выяснить, какие из найденных слов являются неологизмами.Выбрать методы и классификации, дающие возможность достичь поставленной цели.Обработать полученный материал с точки зрения выбранных классификаций.Провести опрос для выявления особенностей употребления некоторых новообразований на данный момент.Обобщить результаты и на основании проведенного исследования сделать выводы об особенностях функционирования слов с элементом «пост-модерн» в современном русском языке. Методы исследования. В работе использовался комплексный подход, что обеспечивалось применением следующих методов:
  Эмпирический и теоретический анализ на уровне сравнения и обработки данных.Индуктивный метод – применение общетеоретических постулатов неологии к неологизмам с элементом «постмодерн»Элементы статистической обработки и лингвистической интерпретации результатов.Сопоставительный и математический анализ при обобщении результатов количества вхождений каждого отдельного элемента гнезда, Метод контент-анализа для количественного анализа текстов и текстовых массивов с целью последующей содержательной интерпретации выявленных числовых закономерностей.Метод серийной, «удобной» и стихийной выборки при проведении опроса. Научная новизна работы состоит в определении общего статуса неологизмов с элементом «постмодерн»; в определении тенденций в употреблении данных неологизмов.
  Структура работы. Курсовая работа состоит из введения, двух частей, разделенных на главы, заключения, списка использованной литературы и пяти приложений. Во введении определены объект, предмет, цель, задачи исследования, обоснована актуальность и научная новизна работы, охарактеризован материал и методы исследования.
  В первой части, состоящей из четырех глав, изложена теория, необходимая для дальнейшего исследования.
  Во второй части приводится анализ словообразовательного гнезда, основные выводы об особенностях функционирования слов в его составе, анализ самих слов и результаты опроса.
  Заключение содержит основные выводы по работе.
  Приложение состоит из пяти частей и содержит вспомогательный материал, который нагляднее отражает результаты.
  Таким образом, существует множество различных подходов, позволяющих проанализировать лексические новообразования с той или иной стороны. В данной работе особое внимание будет уделено статистическим данным и, соответственно, особенностям употребления выявленных слов.
   
  ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ ПОСТМОДЕРН. ОБ ИСТОРИИ ТЕРМИНА И ПОНЯТИИ, КОТОРОЕ ОН ОБОЗНАЧАЕТ  
  Этимология термина «постмодерн» восходит к 1917 году. Впервые его употребил немецкий философ Рудольф Паннвиц в работе «Кризис европейской культуры». Речь шла о новом человеке, призванном преодолеть упадок. Постмодерн рассматривался как способ выхода европейской культуры из глубокого кризиса, куда ее завел модернизм, пораженный язвами нигилизма и декаденса. Это был всего лишь парафраз ницшеанской идеи «сверхчеловека».
  Второй раз этот термин, независимо от Паннвица, использует испанский критик Ф.де Онис в своей работе «Антология испанской и латиноамериканской поэзии» (1934). У него постмодерн выступает в качестве промежуточного периода (1905–1914) между первым этапом модернизма (1896–1905) и вторым, более сильным этапом – этапом «ультрамодернизма» (1914–1932).
  Третий раз это слово встречается в однотомном изложении (1947) американским философом Д. Сомервиллом многотомного труда английского историка А. Тойнби «Исследование истории». Здесь «постмодерн» означает текущий, современный период западной культуры, начавшийся уже в 1875 г.
  Однако все три упомянутых случая не имеют прямого отношения к современному смыслу термина «постмодернизм». Немецкий философ В. Вельш, признанный авторитет в истолковании постмодерна, называет их «преждевременными». По его мнению, американский литературовед М. Хау стал тем, кто в 1959 г. первым начал использовать термин «постмодерн» в его современном значении, развернув в американской литературной критике дискуссию о постмодерне, которая продолжается и сегодня.
  И только к концу двадцатого столетия термин «постмодерн» был заимствован русским языком. Это связано, в первую очередь, с тем, что характерные для данного состояния общества черты в России стали появляться значительно позже, чем во многих других странах.
  Термин постмодерн (или эпоха постсовременности), обычно противопоставляемый термину модерн (эпоха современности), обозначает качественно новое состояние, предположительно достигнутое современными передовыми индустриальными обществами. Считается, что постмодерн отличает множество черт, которые могут быть разделены на четыре группы: социальные, культурные, экономические и  политические.
   
  Социальные черты. Индустриализация и экономическая система капитализма привели к возникновению определенной системы социальных классов, ставшей одним из наиболее важных элементов социальной структуры и социальной дифференциации. В постмодерных же обществах социальные классы уже не имеют столь важного значения. Социальная структура в таких обществах является более фрагментированной и сложной при целом ряде источников дифференциации, включающем не только класс, но и гендер, этничность и возраст.
  Культурные черты. Многие теории постмодерна отводят главенствующую роль культурным факторам. К последним относятся увеличение значения культуры индустрий; эстетизация повседневной жизни, при которой жизнь индивида начинает во все большей степени рассматриваться как эстетический или культурный проект; конструирование идентичности на основании индивидуального выбора, а не традиционной аскрипции; фрагментация индивидуальной идентичности, изменяющейся в ходе жизни и от одного социального окружения к другому; различный опыт времени и пространства; постмодернизм.
  Экономические черты. В модерных обществах господствуют фордистские методы производства и маркетинга. В условиях фордизма крупные компании производят товары посредством массового производства, предполагающего полуквалифицированный труд и ориентированного на массовые рынки. При этом используются приемы научного менеджмента, а в процессе выработки соглашений об уровне заработной платы участвуют национальные профсоюзы. Напротив, экономическая система постмодерных обществ является постфордистской – в ее рамках используются методы специализированного производства продукции ограниченными партиями (specialized batch production), предполагающего широкую квалификацию рабочих. Рынки сегментированы и состоят из ниш, когда никто не испытывает потребности в одном и том же. Фирмы отличаются меньшими размерами и гораздо больше используют субдоговоры. В сфере менеджмента используются методы «человеческих отношений школы», а профсоюзы либо вообще не играют никакой роли, либо функционируют только на заводском уровне. Одно из следствий постфордистской организации экономики заключается в том, что конкурентные отношения на рынке заменяются бюрократическими формами организации.
  Для модерных обществ характерна большая роль правительств («большое правительство») – эти общества отличаются хорошо развитым государством всеобщего благосостояния, общественной собственностью на важные коммунальные предприятия и услуги и значительным государственным вмешательством в экономику. В постмодерных государствах развиваются противоположные тенденции – в них поддерживается ценность самостоятельности, конкурентоспособности, рынка и частного предпринимательства. В результате демонтируются многие составляющие государства всеобщего благосостояния, пособия и услуги предоставляются лишь наиболее нуждающимся, а остальные обеспечивают себя частным образом. Компании, находившиеся в государственной собственности, распродаются по сниженным ценам, а правительства все более неохотно несут ответственность за управление всеми аспектами экономики. Дискуссия о предполагаемом переходе от модерна к постмодерну все еще пребывает в начальной стадии – для более абстрактных спекуляций явно недостает эмпирических данных. Споры ведутся о том, в какой степени черты постмодерна, составляющие четыре описанные выше группы, связаны друг с другом; насколько распространенными являются определенные процессы, часть которых может ограничиваться отдельными секторами общества (примерами могут быть постфордизм и выбор идентичности); какая теория более всего подходит для объяснения изменений, при этом одни исследователи связывают их с трансформацией капитализма, а другие – с фундаментальными культурными изменениями; наконец, о конкретных чертах постмодерна, таких, как упадок значения класса.[6]
  НЕОЛОГИЗМЫ И ЛЕКСИЧЕСКИЕ НОВООБРАЗОВАНИЯ. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЙ  
  Анализ научных источников показывает, что большинство исследователей сходится во мнении, согласно которому необходимо разделить все новообразования на две группы: инновации языка и инновации речи (С.И. Алаторцева, Ю.К. Волошин, В.Г. Гак, Н.С. Зильбер, М.М. Каплина, А.Г. Лыков, Д.Б. Масленников, Е.В. Сенько, С.С. Семёнова, М.И. Фомина, Н.М. Шанский и др.).
  В первую группу входят слова, недавно возникшие или вновь ставшие актуальными устаревшие ранее слова, но еще не вошедшие в активный словарный состав языка. Во вторую – созданные авторами инновации, которые не приобретают широкого распространения, не входят в язык.
  Каждая из групп, в свою очередь, подразделяется на подгруппы. Так, в исследованиях, проводившихся в нашей стране в 1960-1970-е гг. (период становления русской неологической школы) авторы выделяют среди неологизмов такие классы, как:[7]
  1) неологизмы (О.С. Ахманова, 1966, Н.М. Шанский, 1972; В.И. Куликова, 1976);
  2) собственно неологизмы (Ю.К. Волошин, 1971; В.И. Куликова, 1976);
  3) чисто номинативные неологизмы (Н.М. Шанский, 1972);
  4) номинативно-стилистические неологизмы (Н.М. Шанский, 1972);
  5) лексические неологизмы (Ю.К. Волошин, 1971; Н.М. Шанский, 1972; Н.З. Котелова,1978);
  6) трансформации (В.И. Куликова, 1976);
  7) семантические инновации или переосмысления (В.И. Куликова, 1976).
  При описании новых лексических единиц в современной лингвистике используется несколько близких по содержанию терминов: неологизмы, инновации, новообразования. Они обладают разной внутренней формой, что и предопределяет их судьбу. Субстантив новообразование в силу своей внутренней формы «новое образование» употребляется либо по отношению к любым инновациям – к инновациям разных уровней языка, либо по отношению к словообразовательным неологизмам – одной из групп новых номинативных единиц.[8] Таким образом, под лексическими новообразованиями в данной работе понимаются слова, не закрепленные в словарях, за исключением словарей неологизмов и других словарей, фиксирующих новую лексику. Одной из задач данного исследования является их разграничение на языковые и речевые.
  Классификации неологизмов: [9]
  С точки зрения появления в языке:
  путем словообразовательной деривации – образования новых слов из существующих в языке морфем по известным (обычно продуктивным) моделям; путем семантической деривации, т.е. развития в уже существующем слове нового, вторичного значения на основе сходства вновь обозначаемого явления с явлением уже известным; путем заимствования слов из других языков или из некодифицированных подсистем данного языка – из диалектов, просторечия, жаргонов. По виду языковой единицы:
   неолексемы - это новые слова, которые являются результатом заимствования (скутер, трек), либо процессов словообразования;неофраземы – это новые фразеологизмы и устойчивые сочетания слов с формирующейся идиоматичной семантикой (золотой гол);неосемемы – это новые значения старых слов и фразеологизмов. Например, бронза - это не только сплав олова и меди с другими элементами, но также и бронзовая медаль, вручающаяся спортсмену за особые успехи. По степени новизны языковой единицы:
  абсолютные неологизмы - слова и фразеологизмы, которых ранее не было в языке;относительные неологизмы: А) так называемая «вернувшаяся лексика». Это малоупотребительные или устаревшие слова, которые в последние годы (или на определенном временном отрезке) актуализировались, сохранив прежний смысл;
  Б) актуализированная лексика – слова, прежде существовавшие в русском языке, но выступающие на современном этапе в ином осмыслении;
  В) Внутренние заимствования – новые слова и фразеологизмы, появление которые обусловлено перераспределением языковых средств в видах и жанрах речи.
  По виду обозначаемой реалии:
  обозначающие старую реалию;обозначающие актуализированную реалию;обозначающие новую реалию;обозначающие несуществующую реалию;обозначающие уходящую реалию. Данные классификации позволяют проанализировать неологизмы с различных сторон и сделать выводы об основных тенденциях образования и употребления слов для каждого конкретного случая (каждой отдельной вершины словообразовательного гнезда).
  О НАЦИОНАЛЬНОМ КОРПУСЕ РУССКОГО ЯЗЫКА  
  Общие сведения. Корпус – это информационно-справочная система, основанная на собрании текстов на некотором языке в электронной форме. Национальный корпус представляет данный язык на определенном этапе (или этапах) его существования и во всём многообразии жанров, стилей, территориальных и социальных вариантов и т. п.
  Национальный корпус создается лингвистами (специалистами по так называемой корпусной лингвистике, быстро развивающейся современной области языкознания) для научных исследований и обучения языку. Большинство крупных языков мира уже имеет свои национальные корпуса (различающиеся по полноте и уровню научной обработки текстов). Общепризнанным образцом является, в частности, Британский национальный корпус (BNC): на него ориентированы многие другие современные корпуса. Среди корпусов славянских языков выделяется Чешский национальный корпус, созданный в Карловом университете Праги.
  Национальный корпус имеет две важные особенности. Во-первых, он характеризуется представительностью, или сбалансированным составом текстов. Это означает, что корпус содержит по возможности все типы письменных и устных текстов, представленные в данном языке (художественные разных жанров, публицистические, учебные, научные, деловые, разговорные, диалектные и т.п.), и что все эти тексты входят в корпус по возможности пропорционально их доле в языке соответствующего периода. Следует иметь в виду, что хорошая представительность достигается только при значительном объеме корпуса (десятки и сотни миллионов словоупотреблений). Планируемый составителями объем Национального корпуса русского языка – 200 млн. слов.
  Во-вторых, корпус содержит особую дополнительную информацию о свойствах входящих в него текстов (так называемую разметку, или аннотацию). Разметка – главная характеристика корпуса; она отличает корпус от простых коллекций (или «библиотек») текстов, в изобилии представленных в современном интернете, в том числе и на русском языке (таких, как, по-видимому, наиболее известная «библиотека Максима Мошкова» или, например, «Русская виртуальная библиотека»). В настоящее время специалистами создана и пополняется также «Фундаментальная электронная библиотека» русской классической литературы, ориентированная на академический режим подачи текстов, максимально точное воспроизведение авторитетных печатных изданий. Однако такие библиотеки в необработанном виде для научных исследований языка пригодны очень ограниченно. Не следует забывать также, что библиотеки создаются теми, кому интересно в большей степени содержание текстов, чем их языковые качества. Для составителей Национального корпуса такие факторы, как увлекательность или полезность книги, ее высокие художественные или научные достоинства являются важными, но не первостепенными. Национальный корпус, в отличие от электронной библиотеки, – это не собрание «интересных» или «полезных» текстов; это собрание текстов, интересных или полезных для изучения языка. А такими могут оказаться и роман второстепенного писателя, и запись обычного телефонного разговора, и типовой договор аренды и т.п. – наряду, конечно, с классическими произведениями художественной литературы.
  Чем богаче и разнообразнее разметка, тем выше научная и учебная ценность корпуса. В Национальном корпусе русского языка в настоящее время используется четыре типа разметки: метатекстовая, морфологическая, акцентная и семантическая; в ближайшее время планируется внедрение синтаксической разметки. Система разметки постоянно совершенствуется.
  Цели «Национального корпуса русского языка». Национальный корпус предназначен в первую очередь для обеспечения научных исследований лексики и грамматики языка, а также тонких, но непрерывных процессов языковых изменений, происходящих в языке на протяжении сравнительно небольших периодов – от одного до двух столетий. Другая задача корпуса – предоставление всевозможных справок, относящихся к указанным областям (лексика, грамматика, акцентология, история языка). Современные компьютерные технологии многократно упрощают и ускоряют процедуры лингвистической обработки больших массивов текстов. Раньше исследователь мог лишь просматривать тексты и вручную выписывать из них нужные примеры; эта предварительная (но абсолютно неизбежная) деятельность была очень трудоемкой и не позволяла обрабатывать большие массивы материала. Теперь ограничений на объем анализируемого материала и скорость поиска информации в нем по существу нет, а это означает, что в распоряжении исследователя оказываются колоссальные массивы текстов самого разного типа. Это не замедлило сказаться на развитии наших знаний о языке: возможность массовой – в том числе статистической – обработки текстов, недоступная прежде, позволила обнаружить в структуре и развитии языка такие закономерности, о существовании которых наука раньше или не подозревала, или лишь смутно догадывалась, но не могла строго обосновать. Теперь подлинно научные описания грамматического строя языков, а также авторитетные академические словари – практически все без исключений – должны составляться на основе корпусов этих языков. Учет корпусных данных оказывается крайне желательным (если не строго обязательным) и при многих других более специальных научных исследованиях.
  С этой точки зрения основными потребителями национальных корпусов являются, конечно, исследователи-лингвисты самого разного профиля. Однако круг пользователей корпуса вовсе не ограничивается профессиональными исследователями языка. Надежные статистические данные о языке определенной эпохи или определенного автора могут интересовать литературоведов, историков и представителей многих других областей гуманитарного знания.[10]
  Таким образом, национальный корпус русского языка позволяет с достаточной степенью достоверности судить об основных тенденциях употребления тех или иных слов, так как содержит несравнимо большее, нежели в других источниках, количество цитат из произведений различного рода.
  О РАЗЛИЧНЫХ МЕТОДАХ ВЫБОРКИ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ПРИ ПРОВЕДЕНИИ ОПРОСОВ   Выборки делятся на два типа:[11]
  вероятностныеневероятностные  
  1. Вероятностные
  Простая вероятностная выборка. Простая повторная выборка. Использование такой выборки основывается на предположении, что каждый респондент с равной долей вероятности может попасть в выборку. На основе списка генеральной совокупности составляются карточки с номерами респондентов. Они помещаются в колоду, перемешиваются и из них наугад вынимается карточка, записывается номер, потом возвращается обратно. Далее процедура повторяется столько раз, какой объём выборки нам необходим. Минус: повторение единиц отбора.
  Простая бесповторная выборка. Процедура построения выборки такая же, только карточки с номерами респондентов не возвращаются обратно в колоду.
  Систематическая вероятностная выборка. Является упрощенным вариантом простой вероятностной выборки. На основе списка генеральной совокупности через определённый интервал (К) отбираются респонденты. Величина K определяется случайно. Наиболее достоверный результат достигается при однородной генеральной совокупности, иначе возможны совпадение величины шага и каких-то внутренних циклических закономерностей выборки (смешение выборки). Минусы: такие же как и в простой вероятностной выборке.
  Серийная (гнездовая) выборка. Единицы отбора представляют собой статистические серии (семья, школа, бригада и т.п.). Отобранные элементы подвергаются сплошному обследованию. Отбор статистических единиц может быть организован по типу случайной или систематической выборки. Минус: Возможность большей однородности, чем в генеральной совокупности.
  Районированная выборка. В случае неоднородной генеральной совокупности, прежде, чем использовать вероятностную выборку с любой техникой отбора, рекомендуется разделить генеральную совокупность на однородные части, такая выборка называется районированной. Группами районирования могут выступать как естественные образования (например, районы города), так и любой признак, заложенный в основу исследования. Признак, на основе которого осуществляется разделение, называется признаком расслоения и районирования.
  «Удобная» выборка. Процедура «удобной» выборки состоит в установлении контактов с «удобными» единицами выборки - с группой студентов, спортивной командой, с друзьями и соседями. Если необходимо получить информацию о реакции людей на новую концепцию, такая выборка вполне обоснованна. «Удобную» выборку часто используют для предварительного тестирования анкет.
   
  2. Невероятностные
  Отбор в такой выборке осуществляется не по принципам случайности, а по субъективным критериям – доступности, типичности, равного представительства и т.д.
  Квотная выборка. Выборка строится как модель, которая воспроизводит структуру генеральной совокупности в виде квот (пропорций) изучаемых признаков. Число элементов выборки с различным сочетанием изучаемых признаков определяется с таким расчётом, чтобы оно соответствовало их доле (пропорции) в генеральной совокупности. Плюсы: обычно такие выборки репрезентативны. Минусы: применение данного способа построения выборки возможно при наличии достаточно полной информации о генеральной совокупности.
  Метод снежного кома. Выборка строится следующим образом. У каждого респондента, начиная с первого, просятся контакты его друзей, коллег, знакомых, которые подходили бы под условия отбора и могли бы принять участие в исследовании. Таким образом, за исключением первого шага, выборка формируется с участием самих объектов исследования. Метод часто применяется, когда необходимо найти и опросить труднодоступные группы респондентов (например, респондентов, имеющих высокий доход, респондентов, принадлежащих к одной профессиональной группе, респондентов, имеющих какие-либо схожие хобби/увлечения и т.д.).
  Стихийная выборка. Выборка так называемого «первого встречного». Часто используется в теле- радио- опросах. Размер и состав стихийных выборок заранее не известен, и определяется только одним параметром – активностью респондентов. Минусы: невозможно установить какую генеральную совокупность представляют опрошенные, и как следствие – невозможность определить репрезентативность.
  Маршрутный опрос. Часто используется, если единицей изучения является семья. На карте населённого пункта, в котором будет производится опрос, нумеруются все улицы. С помощью таблицы (генератора) случайных чисел отбираются большие числа. Каждое большое число рассматривается как состоящее из трех компонентов: номер улицы (2-3 первых числа), номер дома, номер квартиры.
  Районированная выборка с отбором типичных объектов. Если после районирования из каждой группы отбирается типичный объект, т.е. объект, который по большинству изучаемых в исследовании характеристик приближается к средним показателям, такая выборка называется районированной с отбором типичных объектов.
  Любая выборка, влекущая за собой определенные выводы, должна быть репрезентативной.
  Репрезентативная выборка – выборочная совокупность, в которой основные характеристики совпадают с характеристиками генеральной совокупности. Только для этого типа выборки результаты обследования части единиц (объектов) можно распространять на всю генеральную совокупность.
  Генеральная совокупность – совокупность элементов, удовлетворяющих неким заданным условиям; именуется также изучаемой совокупностью. Генеральная совокупность - все множество объектов (субъектов) исследования, из которого выбираются (могут выбираться) объекты (субъекты) для исследования (опроса).
  В целях обеспечения репрезентативности, в основу расчета выборки легла следующая формула:
  n – объем выборочной совокупности;
  N – объем генеральной совокупности;
  А – доверительный уровень выборки;
  T2 – коэффициент, учитывающий ошибку выборки и доверительную вероятность.
  Чем больше различных видов выборки используется, тем выше ее репрезентативность. Именно поэтому, при проведении опроса в данной работе были выбраны как вероятностные методы, так и невероятностный.
   
  ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ АНАЛИЗ ЧАСТИ СЛОВООБРАЗОВАТЕЛЬНОГО ГНЕЗДА, МОТИВИРОВАННОЙ СЛОВОМ «ПОСТМОДЕРН»  
  постмодернизм
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  Постмодернистович
   
   
   
   
   
   
   
  постмодернистичный
   
   
   
   
  модерн
  постмодернист
   
  посмтодернистка
   
   
   
   
   
   
   
  постмодернисткий
  постмодернистки
   
   
   
   
   
   
  постмодернистический
   
   
   
   
   
   
   
  постмодернистски
   
  постмодерн
   
   
   
  шизофренически-постмодернистский
   
   
   
   
   
  постмодернистский
  авангардно-постмодернистский
   
   
   
   
   
   
   
  темно-постмодернистский
   
   
   
   
   
   
   
  по-постмодернистски
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерный
  технологизированно-постмодерный
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерн-театр
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерняга
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерновый
   
   
   
   
   
   
   
   
  Словообразовательное гнездо – это совокупность слов с тождественным корнем, упорядоченная в соответствии с отношениями словообразовательной мотивации. Вершиной (исходным словом) гнезда является немотивированное слово. Гнездо может быть определено и как совокупность словообразовательных цепочек, имеющих одно и то же исходное слово.
  Так как слово «постмодерн» не является немотивированным, необходимо пояснить его внутреннюю форму: это дериват от французского слова модерн, образованный морфологическим (префиксальным) способом (пост + модерн = постмодерн). Слова, не входящие непосредственно в исследуемую часть подгнезда, мотивированную словом «постмодерн», на схеме выделены серым цветом (слово «модерн», мотивирующее исследуемую ветвь гнезда и слово «постмодернисткий», которое отсутствует в примерах в Национальном корпусе, но мотивирует наречие «постмодернистки»).
  Данное понятие трактуется по-разному, в зависимости от направленности словаря, к одному из наиболее обобщенных определений можно отнести приведенное на сайте http://mirslovarei.com:
  Постмодерн – эпоха постсовременности. Противопоставляется модерну – эпохе современности. Этот термин  используется как самое широкое понятие  для описания качественно нового этапа общественного развития, который следует за модерном, исчерпавшим, по мнению теоретиков постмодерна,  свой исторической потенциал.  Характеристики постмодерна обычно выстраиваются на основе противопоставления основным характеристикам модерна (как их отрицание).
  Таким образом, внутренняя форма производного слова соответствует его семантике.
  А.И.Моисеев выделяет «структурные типы» словообразовательных гнезд:
  1) потенциальные гнезда (гнездо – слово): «корневые одиночные слова, не ставшие производящими», например: авеню, веко, виола и т.п. ;
  2) элементарные гнезда (гнездо – пара слов): алыча – алычовый, гавань – гаванский и др.;
  3) линейные, или цепочечные гнезда (гнездо – цепочка слов): арфа – арфист – арфистка;
  4) веерные гнезда (гнездо – веер, или пучок слов): баян – баянист, баянный и т.п.;
  5) полный (комбинированный) тип (обычно более 20 слов)  имеющий многочисленные структурные разновидности.[12]
  Согласно данной классификации, представленное гнездо – полного, комбинированного типа, так как состоит из линейных и веерных связей и содержит 19 слов. К особенностям гнезда можно отнести наличие в нем слова постмодернисткий, обозначенного серым цветом. В Национальном корпусе русского языка оно не зафиксировано, однако есть производное от него – постмодернистки (наречие).
  Все слова, содержащиеся в гнезде образованы без нарушения модели (если считать, что наречие постмодернистки образовано не непосредственно от существительного постмодернист). Однако обращает на себя внимание тот факт, что гнездо содержит несколько слов с одинаковым лексическим значением.
  Постмодернистски, по-постмодернистски, постмодернистки – так, как принято в культуре постмодернизма, в данную эпоху.
  Постмодерный, постмодерновый, постмодернистский, постмодернистический, постмодернистичный – такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.
  И если в первом случае все слова имеют по одному вхождению за несколько лет, а значит, так и не стали общеупотребительными, носят окказиональный характер, то во втором – наблюдается следующая статистика употреблений:
  Постмодернистичный – 1 раз.Постмодернистический – 1 раз.Постмодерновый – 1 раз.Постмодерный – 3 раза.Постмодернистский – 195 раз. Такая статистика может свидетельствовать о том, что слово не освоено до конца носителями языка: постмодерный, зафиксированное в Корпусе впервые в 1996 году, когда уже существовало постмодернистский (1994 год), однако авторы не прекратили искать новые и новые варианты.
  Если обратиться к работам исследователей словообразовательных гнезд, обозначенным во введении, то стоит отметить, что З.М.Волоцкая выделяет три основных аспекта изучения словообразовательных гнезд – формальный, семантический и прагматический[13]. В формальном аспекте изучаются «закономерности комбинаторики» словообразовательных морфов, возможности сочетаемости морфов и явления, происходящие на стыке морфов. Семантический аспект актуален в тех случаях, когда исследуются закономерности сочетаний смыслов, которые выражаются отдельными морфами в пределах слова как «цельнооформленной единицы».
  З.М.Волоцкая обращает внимание на прагматический аспект изучения словообразовательного гнезда, так как он, по ее мнению, недостаточно изучен. В этой связи она подробно рассматривает прагматику производного слова, его функционирование в тексте. Исследователь приходит к выводу, что при изучении функционирования словообразовательных пар и больших совокупностей однокоренных слов в тексте выявляется потенциал скрытых значений, «имплицитных возможностей дериватов».
  Данная работа содержит краткий анализ формального аспекта (формула и способ образования указаны в пункте «словообразование» главы «Анализ слов») и прагматического – (см. Приложение 1, где приведены примеры функционирования производного слова в тексте).
  Е.Л.Гинзбург различает понятия «лексическое гнездо» и «словообразовательное гнездо». Лексическое гнездо представляет собой совокупность однокорневых слов, организованную лексическими отношениями, то есть помимо словообразовательных отношений также отношениями синонимии, омонимии, связями в лексико-семантических группах. Словообразовательное гнездо понимается как структура словообразовательных отношений. В описании словообразовательной структуры гнезда автор вводит понятие «отношения сопряженности». Это «отношения принудительной связи между деривационными категориями производных».[14]
  Данная схема – словообразовательное гнездо, отношения сопряженности обозначены в ней стрелками от производящего слова к производному. Слова, соединенные стрелками, находятся в отношениях непосредственной производности.
  К особенностям гнезда также можно отнести наличие в нем имени собственного Постмодернистович, образованного от нарицательного постмодернист и большое количество окказионализмов – 79 % (см. Приложение 3).
  АНАЛИЗ СЛОВ С ЭЛЕМЕНТОМ «ПОСТМОДЕРН» Для более полного понимания особенностей функционирования лексических новообразований, целесообразно охарактеризовать их с точки зрения лексических, грамматических, стилистических и словообразовательных особенностей. Также в анализ включена классификация неологизмов по четырем основным аспектам: по типу языковой единицы, по типу обозначаемой реалии, по способу образования, по степени новизны языковой единицы.
  Постмодерн
  Лексическое значение: термин, обозначающий структурно сходные явления в общественной жизни и культуре современных развитых стран, художественное движение, объединяющее ряд постнереалистических художественных направлений конца XX века.[15]Грамматическая характеристика: имя существительное мужского рода. ЛГР: нарицательное, неконкретное (отвлеченное), неодушевленное.Стилистическая окраска: стилистически нейтральное.Образовано: пост + модерн = постмодерн. Способ: морфологический, префиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 68.
  Употреблено первый раз в 1993 году:
  Соц-арт там, концептуализм там. Модерн там,  постмодерн там. Я их уже? давно? с жизнью не путаю. [Виктор Пелевин. Желтая стрела (1993)].
   
  Постмодернизм.
  Лексическое значение: 1. Понятие, используемое современной философской рефлексией для обозначения характерного для культуры сегодняшнего дня типа философствования, содержательно-аксиологически дистанцирующегося не только от классической, но и от неклассической традиций и конституирующего себя как пост-современная, т.е. постнеклассическая философия.[16] 2. Совокупность структурно сходных явлений в общественной жизни и культуре индустриально развитых стран 20-21 веков.[17]Грамматическая характеристика: имя существительное мужского рода.   ЛГР: нарицательное, неконкретное (отвлеченное), неодушевленное.Стилистическая окраска: стилистически нейтральное.Словообразование: постмодерн + изм = постмодернизм. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 193.
  Употреблено первый раз в 1993 году:
  А им на посту скучно было просто так сидеть. Вот они постмодернизм и придумали. Ты в само слово вслушайся. [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)].
   
  Постмодернист
  Лексическое значение: последователь постмодерна, представитель постмодерна в искусстве.Грамматическая характеристика: имя существительное мужского рода. ЛГР: нарицательное, конкретное, одушевленное.Стилистическая окраска: стилистически нейтральное.Словообразование: постмодерн + ист = постмодернист. Способ: морфологический, суффиксальныйТип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 85.
  Употреблено первый раз в 1993 году:
  Он был сторонником несколько другой техники, при которой в конце папиросы сохранялось немного табаку, ? дело было не столько в том, что при такой методике план не попадал в рот, сколько в преемственности по отношению к поколению шестидесятников, которых Никита очень уважал, а Максим, как и все постмодернисты, не ставил ни во что, ? поэтому, забивая косяк, он просто перекручивал папиросную бумагу у начала картонногомундштука , в результате чего получалась так называемая «бестабачная пятка». [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)].
   
   
  Постмодерный
  Лексическое значение: такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.  Стилистическая окраска: стилистически нейтральное.Словообразование: постмодерн + нулевой суффикс = постмодерный. Способ образования: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 3.
  Употреблено первый раз в 1996 году:
  Категорически избегая суждений типа «Бахтин провозвестник постмодернизма» (о важности такого рода избегания речь еще пойдет ниже), я, однако, допускаю, что можно анализировать бахтинские тексты особенно двадцатых годов, как достаточно важные для будущей постмодерной эстетики концепты. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996].
   
  Постмодерн-театр
  Лексическое значение: учреждение, предприятие, занимающееся показом спектаклей постмодернистской направленности, а также коллектив его сотрудников, обеспечивающих показ театральных представлений.Грамматическая характеристика: имя существительное мужского рода. ЛГР: нарицательное, конкретное, неодушевленное.Стилистическая окраска: стилистически нейтральное.Словообразование: постмодерн + театр = постмодерн-театр. Способ: морфологический, сложение основ без соединительной гласной.Тип неологизма: Вхождений: 1.
  Употреблено в 2004 году:
  В вечере, который проводит «постмодерн-театр» в первый день зимы, Нина Ананиашвили будет танцевать в балете «Прелести маньеризма». [Дмитрий Абаулин. И немного о балете (1997) // «Столица», 1997.11.24].
   
  Постмодерняга
  Лексическое значение: принебержительно-жалостливое обозначение представителя культуры постмодерна, эпохи постмодерна.Грамматическая характеристика: имя существительное мужского рода. ЛГР: нарицательное, конкретное, одушевленное.Стилистическая окраска: разговорное.Словообразование: постмодерн + яг = постмодерняга. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 2000 году.
  Томас Пинчон ? вообще, по-моему, единственный рассказ публиковала «Иностранка», к тому же постмодерняга здесь другого извода ? и куда более близкого к нашим, российским ПМ-представлениям. [Михаил Бутов. Отчуждение славой // «Новый Мир», 2000].
   
  Постмодерновый
  Лексическое значение: такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна..Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: нейтральное.Словообразование: постмодерн + ов = постмодерновый. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 2002 году:
  Почти любительский бэнд, основанный дизайнерами и архитекторами на границе наивного музыкального искусства и постмодернового текстуально-мелодического перформанса. [Чайковский нон-стоп. Музыка (2002) // «Известия», 2002.06.13]
   
   
  Постмодернистович
  Лексическое значение: «отчество», образованное от Постмодернист.Грамматическая характеристика: имя существительное мужского рода. ЛГР: собственное, конкретное, одушевленное.Стилистическая окраска: нейтральное.Словообразование: постмодерн + ович = Постмодернович. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 2001 году:
  Во-первых, потому что в эпоху тотальной честности и блюющих пианисток очень нужен такой ортодоксальный и упертый Постмодернист Постмодернистович, хранящий верность старомодной и неактуальной игре контекстами и внаглую заставляющий сиэнэновский ящик говорить про то, как две равно уважаемых семьи в Вероне, где встречают нас событья, ведут кровопролитные бои. [Дарья Ардженто. Поют, умирают. В Москве показали «Мулен Руж» (2001) // «Известия», 2001.07.01].
   
  Постмодернистичный
  Лексическое значение: такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: нейтральное.Словообразование: постмодернист + ичн = постмодернистичный. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 2003 году:
  И тут же ? «в высоком теоретическом понимании библейские тексты постмодернистичны». [О «Статьях В.Сердюченко» (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.10.05].
   
   
  Постмодрнистка
  Лексическое значение: последовательница посмодерна, его представительница в искусстве.Грамматическая характеристика: имя существительное женского рода. ЛГР: нарицательное, конкретное, неодушевленное.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: постмодернист + к = постмодернистка.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 1996 году:
  С ним его подруга, на груди монисто, Калифорнийка Роксана Трент, Голубоглазая постмодернистка, Чья философия ? эксперимент! [Василий Аксенов. Негатив положительного героя (1996)]
   
   
  Постмодернистки
  Лексическое значение: так, как принято в культуре постмодернизма, в данную эпоху.Грамматическая характеристика: наречие. ЛГР: образа действия.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: постмодернисткий + и = Постмодернистки. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 1996 году:
  Александр Ткаченко пришел ко мне звонким футболистом, ныне он Генеральный секретарь Пен-центра и сам самоотверженно помогает другим, пропадая в судах, защищая Алину Витухновскую, которая своей судьбой постмодернистки подправила строчки классика: [Андрей Вознесенский. На виртуальном ветру (1998)].
   
   
  Постмодернистический
  Лексическое значение: такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: постмодернист + ическ = постмодернистический. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 1999 году:
  Без тематической запредельности, без фантастически произвольных фабульных конструкций, без абсурдизма, органического либо наигранного, вообще без малейшего «сюр» и экспериментов, без сотворения собственного языка, без постмодернистических или хотя бы авангардистских поползновений, без эпатажей и клоунады, без сленга, без стеба, без какой-либо стилизации, без сказа, короче, без, без, без... [Леонид Баткин. Тоска по России (1999) // «Дружба народов», 1999.06.15].
   
  Постмодернистский
  Лексическое значение: такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: постмодернист + ск = постмодернистский. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 195.
  Употреблено первый раз в 1994 году:
  Прогулочный двор тюрьмы представлял собой нечто среднее между декорацией к модернистскому спектаклю и одной из тех гигантских постмодернистских инсталляций, которые в западном искусстве вошли в моду лет через пять. [Дина Рубина. Камера наезжает (1993-1994)].
   
  Технологизированно-постмодерный
  Лексическое значение: сочетающий в себе элементы культуры постмодерна и высоких технологий.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: технологизированный + о + постмодерный = технологизированно-постмодерный. Способ: морфологический, сложение основ (с соединительной гласной).Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 2004 году:
  Идеологически и стилистически эти два издания чрезвычайно близки, «Львівська газета» несколько более «западническая», «американизированная» и «технологизированно-постмодерная», в отличие от, скорее, «модерного» «Поступа»; ее авторы в значительно меньшей степени склонны мифологизировать Центральную Европу и обсуждать перспективы преуспевающей демократической Галычины, отделившейся от тоталитарной, коррумпированной и русифицированной Украины. [Яков Андерер. «Украинская» «интеллектуальная» «периодика». Часть 1. Контекст проблемы (2004) // «Неприкосновенный запас», 2004.01.15].
   
  Постмодернистски
  Лексическое значение: так, как принято в культуре постмодернизма, в данную эпоху.Грамматическая характеристика: наречие. ЛГР: образа действия.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: постмодернистский + и = постмодернистски. Способ: морфологический, суффиксальный.Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 1997 году:
  Датчане сосредоточились на идее бутерброда, доведя эту банальность до художественного совершенства, как Энди Уорхол ? консервы, постмодернистски нагружая на ржаной хлеб сочетание креветок, горчицы и клубники, да еще настаивая на том, что это вкусно. [Петр Вайль. Сказки народов севера // «Иностранная литература», 1997].
   
  Шизофренически-постмодернистский
  Лексическое значение: характеризующийся неадекватностью, нарушением связей, относящийся к эпохе постмодерна.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: сниженная, презрительная.Словообразование: шизофренический + и + постмодернистский = шизофренически-постмодернистский. Способ: морфологический, сложение основ (с соединительной гласной).Тип неологизма: Вхождений: 1.
  Употреблено в 2003 году:
  Толпа членов НБП, собравшаяся на прошлой неделе в здании кинотеатра «Улан-Батор» на свой четвертый съезд казалась таким же шизофренически-постмодернистским коктейлем, как и «Поп-механика». [Мария Спиридонова. Цветочки зла (2003) // «Еженедельный журнал», 2003.05.06].
   
  Авангардно-постмодернистский
  Лексическое значение: передовой, необычный, новый, имеющий отношение к эксперименту и культуре постмодерна.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: авангардный + о + постмодернистский = авангардно-постмодернистский. Способ: морфологический, сложение основ (с соединительной гласной).Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 2003 году:
  «Феодальное» мышление японцев оказывается много выше и изощреннее иного авангардно-постмодернистского: выразительные средства Кабуки объемлют собою предельные возможности человека и настаивают на его совершенстве. [Восток и Запад (2003) // «Театральная жизнь», 2003.11.24].
   
  Темно-постмодернистский
  Лексическое значение: относящийся к культуре постмодерна, таинственный, непонятный.Грамматическая характеристика: имя прилагательное. ЛГР: относительное.Стилистическая окраска: поэтическая.Словообразование: темный + о + постмодернистский = темно-постмодернистский. Способ: морфологический, сложение основ (с соединительной гласной).Тип неологизма: Вхождений: 1.
  Употреблено в 1998 году:
  Интересно проследить этот процесс на примере эволюции творчества одного писателя: например, Марк Харитонов после вполне постмодернистского «Сундучка Милашевича» пишет темно-постмодернистский роман «Возвращение ниоткуда», расцененный критикой как малоудачный; затем ? автобиографическое эссе «Рожденный в 37-м» и цикл воспоминаний (о Д. Самойлове, И. Габае и др. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998].
   
   
  По-постмодернистски
  Лексическое значение: так, как принято в культуре постмодернизма, в данную эпоху.Грамматическая характеристика: наречие. ЛГР: образа действия.Стилистическая окраска: стилистически нейтрально.Словообразование: постмодернистский + по- + и = по-постмодер-нистски. Способ: морфологический, префиксально-суффиксальный. Тип неологизма:По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм. Вхождений: 1.
  Употреблено в 2003 году:
  Эта доктрина крайне, по-постмодернистски, неопределенна и безразмерна, это как бы и не доктрина, а просто готовность принять мир, как он есть. [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30].
   
  Как видно из приведенных разборов, все неологизмы обозначают новую реалию и являются абсолютными. Это связано с тем, что слово «постмодерн» пришло в русский язык почти одновременно с самим явлением. Также стоит отметить, что все слова можно поделить на 3 группы по частеречной принадлежности: имена существительные, наречия, имена прилагательные. Такая особенность, возможно, обусловлена тем, что изначально термин «постмодернизм» обозначает абстрактное понятие. Именно поэтому все неодушевленные существительные (кроме постмодерн-театр, где постмодерн – скорее признак, чем предмет или явление) являются неконкретными (отвлеченными), а одушевленные обозначают представителей и последователей данной эпохи и культуры. Также обращает на себя внимание четко закрепленный порядок компонентов: в словах, образованных префиксальным или постфиксальным способом (74%), элемент «постмодерн» стоит на первом месте.
  ИССЛЕДОВАНИЕ УПОТРЕБЛЕНИЯ НЕОЛОГИЗМОВ МЕТОДОМ СЕРИЙНОЙ, «УДОБНОЙ» И СТИХИЙНОЙ ВЫБОРКИ  
  В Национальном корпусе русского языка по словам с элементом «постмодерн» представлены данные за 1993 – 2005 год. Чтобы выяснить, каким образом складывается ситуация на данный момент, был проведен опрос, включавший следующее задание:
  Обозначьте одним словом следующее понятие:
  Такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.
  постмодерный;постмодерновый;постмодернистский;постмодернистический;постмодернистичный.  
  Выборка опрашиваемых производилась несколькими методами (серийная, «удобная» и стихийная выборка) среди учащихся и работающих людей от 16 до 25 лет.
  В целях обеспечения репрезентативности, в основу расчета выборки легла следующая формула:
  n – объем выборочной совокупности;
  N – объем генеральной совокупности;
  А – доверительный уровень выборки;
  T2 – коэффициент, учитывающий ошибку выборки и доверительную вероятность.
  Генеральной совокупностью проведения опроса являются жители г. Екатеринбурга в возрасте от 17 до 25 лет, что, в соответствии с переписью населения, составляет приблизительно 14 % от общего населения города. С учетом того, что в Екатеринбурге проживает около 1 600 000 человек, размер генеральной совокупности составляет около 224 тыс. человек. (N=224000)
  Доверительный уровень выборки принимается за 5%. (А=0,05)
  Коэффициент Т2, в соответствии с таблицей Стьюдента[18], стремится к единице, т.к. предусматривается большой объем выборочной совокупности, т.е. n >30. (Т2 = 0,95).
  Подставляя заданные параметры в формулу, получаем значение n. Объем выборочной совокупности составляет 95 человек.
   
  n = 0,25*0,95*224000   ? 95
  0,0025*224000+0,25*0,95
   
  Это означает, что данный объем выборочной совокупности обеспечивает максимально возможную репрезентативность выборки.
  Результаты опроса:
  Опрос показал, что 86 человек из 95 ответили «постмодернистский», 8 – постмодернистичный и 1 – постмодерный. Можно сделать вывод, что имя прилагательное постмодернистский по-прежнему доминирует, хотя процент ответов и составляет 90,5 против 97 – в Национальном корпусе русского языка. Активнее стало использоваться слово постмодернистичный и окончательно подтвердилась гипотеза об окказиональности таких слов, как постмодерный, постмодернистический и постмодерновй.
   
  Расчет статистической погрешности.
  Отклонение выявленной величины от реальной называют стандартным отклонением, или ошибкой выборки. Формула, по которой вычисляют стандартное отклонение по отдельному полученному показателю:
   
  Т.е. в реальности значение полученного показателя располагается в интервале показатель + величина стандартного отклонения.
  Значение полученного в ходе проведения опроса показателя – 90,5%.
  Выборка – 95 человек. Таким образом, отклонение может составлять 3%, а результат – от 87,5 до 93,5%.
   
  Эта погрешность может быть значительной, если «наугад» ответил человек, назвавший слово постмодерный, однако на общий результат она не влияет. Признак, названный как «такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна» безусловно обозначается большинством носителей языка как постмодернистский.
  ЗАКЛЮЧЕНИЕ Во-первых, работа с Национальным корпусом показала, что изменения в словарном составе происходят постоянно: увеличивается количество новых слов, причем образуются они в разные годы (см. Приложение 3). Заметно, что наиболее активное формирование слов, которые способны прочно укорениться в языке, происходит на начальном этапе: из Приложения 3 видно, что четыре из пяти образовавшихся вначале слов (постмодерн, постмодернизм, постмодернист – 1993 год, постмодернистский – 1994 год) употребляются несравнимо чаще, чем другие. Остальные зафиксированы в Корпусе от одного до трех раз и, скорее всего, останутся индивидуально-авторскими.
  Во-вторых, в ходе исследования была составлена часть словообразовательного гнезда и проанализированы его компоненты: в составе гнезда 19 слов, 7 из них – имена существительные (37%), 9 – имена прилагательные (47%) и 3 – наречия (16%) (см. Приложение 5). Все обозначают новую реалию и являются абсолютными неологизмами.
  Проведенный опрос позволяет подтвердить вывод о том, какие слова останутся окказиональными: постмодерный, постмодерновый, постмодернистический и постмодернистичный не осознаются большинством опрошенных в качестве возможных обозначений названного понятия в обыденной речи. То же самое относится и к словам, встречающимся в Корпусе один раз.
  Обнаружено, что часть слов: постмодерный / постмодернистичный / постмодернистический / постмодерновый / постмодернистский и постмодернистки / постмодернистски / по-постмодернистски – имеют одинаковое ЛЗ.  Вероятно, это явление отражает неосвоенность слов носителями языка.
  Таким образом, можно сделать вывод о том, что четыре (постмодернист, постмодернизм, постмодерн и постмодернистский) из девятнадцати найденных слов с элементом «постмодерн» перейдут в активный запас, так как частотны в употреблении, прочно закрепились в речи русских людей, а также имеют номинативную функцию, необходимы для обозначения соответствующих понятий.
  СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ Аберкромби, Н. Социологический словарь / Н. Аберкомби, С. Хилл, Б.С. Тернер. – М.: Экономика, 2004. – 624 с.Валгина, Н.С. Активные процессы в современном русском языке: Учебное пособие для студентов вузов / Н.С. Валгина – М.: Логос, 2003 – 304 с.Виноградов, В.В. Об изучении общего лексического фонда в структуре славянских языков: избранные труды. Лексикология и лексикография / В.В. Виноградов. – М.: Наука, 1977. – 312 с.Волоцкая, З.М. О разных аспектах изучения словообразовательного гнезда / З.М. Волоцкая //Актуальные проблемы русского словообразования: Сб. науч. ст. – Ташкент, 1982.Моисеев, А.И. Типы словообразовательных гнезд / А.И. Моисеев //Актуальные проблемы русского словообразования. Тезисы 5 республиканской научно-теоретической конференции. – Ч. 1. – Самарканд, 1987.Новейший философский словарь:3-е изд., исправл. – Минск: Книжный Дом, 2003. – 1280 с. – (Мир энциклопедий).Огородникова, Е.С. Лингвокультурологические аспекты разносистемных неологических единиц второй половины XX века – начала XXI века. – год защиты: 2005. / Е.С. Огородникова. – Пятигорск, 2005. – 282 c.Ожегов, С.И. Словарь русского языка / Под ред. Н.Ю. Шведовой. – 20-е изд., стереотип. – М.: Рус. яз., 1989. – 750 с.Рормозер, Г. Ситуация христианства в эпоху «постмодерна» глазами христианского публициста / Г. Рормозер // Вопросы философии. – №5. – М., 1991.Попова, Т.В. Современный русский язык: неология и неография / Т.В. Попова, Л.В. Рацебурская [и др.]. – Екатеринбург, 2005.Поповцева, Т.Н. Относительные неологизмы / Т.Н. Поповцева // Новые слова и словари новых слов. – Л., 1990.http://emeline.narod.ru/postmodernism.htmhttp://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/127013http://www.ruscorpora.ru/http://www.fdfgroup.ru/?id=189http://chemstat.com.ru/node/17http://slovari.yandex.ru/ ПРИЛОЖЕНИЕ 1. НОВООБРАЗОВАНИЯ В КОНТЕКСТЕ  
  Постмодерн – термин, обозначающий структурно сходные явления в общественной жизни и культуре современных развитых стран, художественное движение, объединяющее ряд постнереалистических художественных направлений конца XX века.[19]
   
  Употреблено первый раз в 1993 году:
  Соц-арт там, концептуализм там. Модерн там,  постмодерн там. Я их уже? давно? с жизнью не путаю. [Виктор Пелевин. Желтая стрела (1993)] 
   
  Найдено документов: 45, вхождений: 68.
   
  Здесь едва? ли могут пригодиться модели американских учёных с их опытом свободного рынка, информационного общества и культуры  постмодерна. [Янис Астафьев. Кто будет работать в России в 2015 году? // «Отечественные записки», 2003]   Сюжеты и понятия, по?зднее ста?вшие достоя?нием филосо?фии в метропо?лии, впервы?е зазвуча?ли на страни?цах "Бесе?ды": метафи?зика те?ла,  постмодерн, коне?ц исто?рии, уто?пия и апока?липсис, те?хника как ма?гия, симулякр, деконструкция; то?чно так же, как и имена?, о кото?рых тогда? в России ма?ло кто слы?шал Батай, Делез, Фуко, Ла?кан, Левинас, Жирар, Слотердайк, с одно?й стороны?, и представи?тели европе?йской религио?зной мы?сли (Бальтазар, Яннарас, Клеман) ? с друго?й. [Павел Кузнецов. Русский Феникс, или Что такое философия в России // «Звезда», № 5, 2001]   Возмо?жно, одни?м из немно?гих сочине?ний 90-х годо?в, в кото?ром соедини?лась обо?рванная тради?ция и драмати?ческая совреме?нность, филосо?фия и литерату?ра, религио?зные иска?ния и нигили?зм  постмодерна, стал "Бесконе?чный ту?пи?к" Д. Галковского, одино?ко возвыша?ющийся над други?ми сочине?ниями подо?бного ти?па. [Павел Кузнецов. Русский Феникс, или Что такое философия в России // «Звезда», № 5, 2001]   Традицио?нная филосо?фия вопроша?ла о Бо?ге, свобо?де, бессме?ртии, смы?сле жи?зни и смы?сле исто?рии, в  постмодерне происхо?дит осо?знанное смеше?ние гла?вного и второстепе?нного ? отка?з от метаповествований и метапроблем как в при?нципе неразреши?мых. [Павел Кузнецов. Русский Феникс, или Что такое философия в России // «Звезда», № 5, 2001]   Поэ?тому в противове?с францу?зскому  постмодерну, провозгласи?вшему ещё в 60-е го?ды "смерть челове?ка", фило?соф и литературове?д Игорь Смирнов в рабо?те "Челове?к челове?ку? фило?соф" де?лает попы?тку воскреше?ния челове?ка в филосо?фии, кото?рого, по его мне?нию, мо?жно мы?слить апофатически, "то?лько в негати?вных выска?зываниях о нём", и?бо позити?вные сужде?ния себя? исче?рпали. [Павел Кузнецов. Русский Феникс, или Что такое философия в России // «Звезда», № 5, 2001]   Соц-арт там, концептуали?зм там. Моде?рн там,  постмодерн там. Я их уже? давно? с жи?знью не пу?таю. [Виктор Пелевин. Желтая стрела (1993)]   И, наконец, последние десятилетия несут с собой ещё одну угрозу, с которой Александр Сергеевич боролся ? это вызов  постмодерна, это соблазн принять за подлинную научность абстрактные игры с текстом, в которые часто погружаются современные интеллектуалы, увлечение аналитической работой с пустыми понятиями, оторванными от подлинных жизненных проблем. [Наталья Зарубина. А. С. Панарин: Гражданская идентификация (2004) // «Наш современник», 2004.09.15]   Теперь всё направляется к тому, чтобы сделать предметом «всеобщего увлечения», говоря расхожим языком западных философов ? «проект  постмодерна», то есть «нового порядка» во всем ? в обществе, культуре, науке, образовании и т. д. [Михаил Лобанов. Консервативная накипь (2004) // «Наш современник», 2004.06.15]   У народа своя жизнь, свое назначение, не его дело ораторствовать, выставлять всякого рода «проекты  постмодерна», но если и есть где почва для консерватизма, то, конечно же, не в головах увлеченно философствующих умников, а в самом народе, в традиционных его духовно-нравственных ресурсах, принципах правды, социальной справедливости. [Михаил Лобанов. Консервативная накипь (2004) // «Наш современник», 2004.06.15]   Уже в своей программной речи 1980 года «Модерн ? незавершенный проект», открывающей книгу, он лишает модерн исторически преодолеваемого статуса эстетической законченности, наделяя его характером всепроникающей тотальности, в рамках которой радикализм и консерватизм, вера и нигилизм, наука и религия, модерн и  постмодерн обречены постоянно проблематизировать себя, обретая в конфликте друг с другом возможность взаимного преодоления. [Новые книги (2004) // «Неприкосновенный запас», 2004.01.15]   Распад таких основополагающих принципов модерна, как автономия субъекта, общественная солидарность, базирующаяся на примате разума «целерациональная деятельность», не столько предоставляет шанс  постмодерну, сколько лишает его перспектив самостоятельного существования, потому что момент  постмодерна вырастает из критики модерна, а не из его отмены. [Новые книги (2004) // «Неприкосновенный запас», 2004.01.15]   Современность с этой точки зрения ? это не спор модерна с  постмодерном, понимаемый как спор старого и нового, но конфликт консервируемого  постмодерном модерна (и предмодерна) с радикализмом разных мастей, для которого модерн невыносим во всех его проявлениях. [Новые книги (2004) // «Неприкосновенный запас», 2004.01.15]    постмодерн реализуется в политике через различные виды консерватизма, а в экономике ? посредством либерализма, который в постсекулярном обществе атомизированных субъектов, лишенных возможности выработать устойчивую идентичность, является последним шансом социального государства. [Новые книги (2004) // «Неприкосновенный запас», 2004.01.15]   Она связана с последствиями взаимоналожения глобализации и « постмодерна». [Андрей Ашкеров. Начала труда и конец производства // «Отечественные записки», 2003]   Кончается  постмодерн ? а может, уже и кончился? ... [Ольга Балла. Все мы в матрице // «Знание -- сила», №10, 2003]   С середины 80-х годов в Грузии фиксируется увеличение спроса на литературу, посвященную проблемам структурализма, постструктурализма,  постмодерна, антропологической и социальной философии. [Дато Барбакадзе. Между «ничто» и «нечто»: наблюдения грузинского писателя (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Живой, культурно богатый (пусть «контркультурный») материал оказался выпавшим из поля зрения грузинских интеллектуалов, прислушивающихся к пульсации  постмодерна, постструктурализма и других модных стратегий. [Дато Барбакадзе. Между «ничто» и «нечто»: наблюдения грузинского писателя (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]  В коммунистической утопии или в прожектах  постмодерна неизбежно приводило к деградации человека и архаизации, а не прогрессу самого труда. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Постиндустриальное общество и эпоха  постмодерна, с которыми связывают специфику нынешнего этапа мировой истории, характеризуются качественными изменениями в культуре труда, в связи с которыми даже говорят о «конце трудового общества». [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Идеологи  постмодерна предполагали, что потребности «игровой самореализации» могут быть удовлетворены в сфере «информационной» экономики, связанной с ускоренным развитием информатики, компьютерной техники, телекоммуникаций и т. п. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Однако эта мифологема о новом, «не трудном, а игровом» труде в эпоху  постмодерна разбивается как минимум о два серьезных возражения. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Остающимся за их пределами многим миллионам людей приходится довольствоваться трудом в другой быстроразвивающейся в обществе  постмодерна отрасли экономики ? в сфере услуг, где труд как раз является рутинным, ни в коем случае не творческим, не требующим высокой квалификации и не дающим возможностей для «самовыражения». [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Во-вторых, мифологему о труде-самореализации в обществе  постмодерна опровергает социокультурная ситуация. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Представление о творческой самореализации в культуре  постмодерна сопряжено с понятием игры как спонтанной, произвольной, не предполагающей внешней дисциплины и рациональности (и в этом смысле противоположной труду) активности. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Таким образом, и структура рынка труда, и состояние культуры  постмодерна говорит о том, что «конец труда» в традиционном понимании является скорее мифом, чем реальностью, но подлинно творческий труд стал еще большей редкостью, чем раньше, поскольку большинству недоступны необходимая для него фундаментальная подготовка и квалификация, а рабочие места в соответствующих сферах крайне немногочисленны. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   В современной России он может вскоре (судя по растущей недоступности образования и проектам его полной коммерциализации) стать достоянием «касты избранных», чем завершится выделение в российском обществе тех двух классов общества  постмодерна, о которых уже давно пишут западные исследователи [4]: на одном полюсе концентрируется высокообразованная и высококвалифицированная элита, умеющая и в силу своего воспитания любящая работать; находящая в труде ? будь то бизнес, техническое инаучное творчество, информация, высокие технологии, искусство ? радость самореализации, азарт и смысл жизни; прекрасно осознающая, что успех ? не только слепая удача, но и результат сознательных, целенаправленных, трудоемких усилий. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Последних можно условно назвать «пролетариями  постмодерна», поскольку для них самореализация остается за пределами сферы труда. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Это ясно обозначено в общепринятом определении «Нового мира» ?  постмодерн. [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   Органическая связь протестантизма с эпохой  постмодерна самоочевидна и всячески афишируется. [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   Но все-таки проделаем такую же операцию, какую мы проделали с термином « постмодерн»: перевернем составляющие понятия «постхристианская модернизация» и получим «христианская-пост модернизация». [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   Так проявляется неразрывная связь  постмодерна с протестантским вариантом христианства, вообще с христианским истоком, и обнаруживается тесное объятие  постмодерна с архаикой. [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]    постмодерн ? инобытийное развитие христианской цивилизационной матрицы, а не ее отсутствие. [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   При этом  постмодерн ни на чем не настаивает, в этом его принципиальное отличие от авангардизма. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   В качестве гедонистов  постмодерна они требуют прибыли в сотни и даже тысячи процентов, причем без особых предпринимательских усилий. [Александр Панарин. Горизонты глобальной гражданской войны (2003) // «Наш современник», 2003.09.15]   Забавно, что язык этот понадобился Храмову, можно сказать, «профессионально» только в девяностых для... перевода «Эммануэли». Remake в стиле  постмодерна: «Судьба балаганчика». Краткое содержание: Мальчиш-Гашиш ? среди Героинов... [Вадим Перельмутер. Записки без комментариев (2001-2003) // «Октябрь», 2003]   Решительное изменение ориентации рациональности от «модерна» к « постмодерну» с его акцентом на мозаичности и внутренней несвязанности восприятия и конструирования социальной реальности. [Никита Покровский. В зеркале глобализации // «Отечественные записки», 2003]   Идейными и философскими основами  постмодернизма, как известно, являются постструктурализм, акцентирующий социальные аспекты функционирования системы культуры (см. выше), а также концепция « постмодерна», стоящая в одном ряду с многочисленными социально-философскими теориями «постиндустриального» общества, но выделяющая не столько технико-экономические, сколько нормативные и ценностные характеристики современного социума (хотя, например, Ж. Бодрийяр пытался создать «политическую экономию знака»). [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Здесь и вопросы развития демократии в современном мире («Демократия и региональное неравенство» Виктора Сергеева; «Открывая демократию заново» Джона Стура), и беседы о сути  постмодерна (в исполнении Дмитрия Пескова и с посвящением интернет-пространству), и проблемы легитимации власти в России (Дмитрий Воробьев), и Джованни Сартори с критикой «Искажения концептов в сравнительной политологии». [Акакий Самохвалов. Обзор российских интеллектуальных журналов (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.11.11]   Круг замкнулся. Политический  постмодерн Настоящей публичной политики в России сейчас нет, свободы слова в серьезном политическом смысле тоже нет. [Андрей Степанов. Яблоко -- не правая партия // «Московские новости», 2003]   Вместо этого ? эдакий политический  постмодерн: советский гимн, имперский герб, демократический флаг. [Андрей Степанов. Яблоко -- не правая партия // «Московские новости», 2003]   С 92 ? 93-го при Ельцине начался ранний  постмодерн. [Андрей Степанов. Яблоко -- не правая партия // «Московские новости», 2003]Огромное значение для его художественного развития имела атмосфера «Большого Яблока», как именуют Нью-Йорк, где в непростых условиях совершался переход от модерна к  постмодерну. [«Лавка чудес» Уго Несполо (2003) // «Мир & Дом. City», 2003.11.15]   Здесь сложно взаимодействуют публицистическая либеральная риторика, фразеология бесконечных рассуждений о смысле модерна и  постмодерна и язык социологического и политического анализа феномена масс-медийных технологий. [Новые книги (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.07.14]   Новое культурное пространство, уже получившее «умные» названия: «этнический модерн», «экологический  постмодерн», «постэтнический хай-тек». [О пользе термитника в интерьере (2003) // «Мир & Дом. City», 2003.05.15]   Известен он (в том числе и русскому читателю [2]) своими попытками глобального осмысления современного мира и проблемы идентичности человека в эпоху  постмодерна, главным теоретиком или даже «пророком» которой его иногда называют. [От редакции (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Теперь же, в эпоху  постмодерна, после возникновения идеи множества культур, интеллектуалам приходится переосмысливать собственную роль, дистанцируясь от вмешательства в политику и становясь толкователями ? челноками или связующими звеньями между разными культурами. [От редакции (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Но соперничество коммунизма и либерализма для меня ? это новая схизма эпохи  постмодерна, в которой два кузена ? детища Просвещения, соперничают за свой способ достижения в конечном итоге безнационального и безрелигиозного глобального униформного общества. [Россия -- всегда империя (2003) // «Завтра», 2003.06.26]   Журналистам вбросили информацию, которая сама себя клонирует, сама себя воспроизводит, сама себя опровергает и сама себя цитирует. Это настоящий исторический  постмодерн в действии. Раньше, при советской власти, мы жили в идеологизированном контексте, когда любой жест, что словесный, что живописный, что киношный трактовался как жест ? знаковый; плюнуть было нельзя, чтобы это не приобрело идеологический смысл. [Александр Архангельский. Дымовая завеса (2002) // «Известия», 2002.07.31]   И все же как бы тонко ни вел писатель свою игру с лагерными начальниками, как бы ни подтрунивал над рыдающим Горьким (одна из главок произведения представляет собой письмо к Буревестнику) ? словом, сколько бы ни было в этой книге любезного моим современникам  постмодерна, как веревочка ни вейся ? и, быть может, именно это и понимал проницательный формалист Виктор Борисович Шкловский, отказываясь включать Пришвина в сборник, ?момент истины настал и для повествователя, когда его поставили на трибуну на митинге строителей: [Алексей Варламов. Пришвин или Гений жизни // «Октябрь», 2002]   Они символически обесценивают безыдейный  постмодерн и столь же искусственно возвращают ценность военно-патриотической литературе. [Марина Носкович, Владимир Демченко. Воспитание чувств. В стране началась борьба за настоящее искусство (2002) // «Известия», 2002.01.18]   В 1994-1998 годах слово « постмодерн» примеряли абсолютно на все явления культурного спроса (даже на группу «Ленинград»), однако 4'33'' были едва ли не единственными популярными музыкантами, на ком этот наряд сидел как влитой. [Алексей Крижевский. Огонь, вода и зеленые чешуйки. Ансамбль «4'33» выпускает новый альбом (2002) // «Известия», 2002.09.08]   Можно также вспомнить произведения Марциана Капеллы ? синтез античной учености в беллетристической форме, а огромный трактат Атенея «Софисты за обеденным столом» ? это уже окончательная резиньяция некогда высокой интеллектуальной культуры и в то же время шедевр «наивного» античного  постмодерна. [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]У Сергея четкая структура текста, масса выдумки, сплошной  постмодерн. [Паучий сад (2002) // «Другой», 2002.11.15]    «Французы» у Сергея Фокина ? это «призраки французских философов, заполонившие русскую интеллектуальную и псевдоинтеллектуальную прессу, одних соблазняя, другим внушая отвращение такими равно красивыми и пустыми словами, как «смерть автора», «деконструкция», «симулякр», « постмодерн» и т.д. и т.п. ». [Русские интеллектуальные журналы (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   Его характерные черты, отдельные принципы и элементы можно обнаружить в большинстве стилей (реализме, импрессионизме, символизме, модерне,  постмодерне и др. [В. В. Дормидонтова. «Романтика природы» (2001) // «Ландшафтный дизайн», 2001.03.15]   Ведь, несмотря на все жесты и экивоки  постмодерна, нам никуда не уйти от таких категорий, как смысл и ценность. [Борис Колымагин. За пеленой дождя // «Октябрь», 2001]   Культура  постмодерна заменила их знаками и масками, поставила в новый контекст. [Борис Колымагин. О кн. О. Проскурина «Поэзия Пушкина, или Подвижный палимпсест» // «Октябрь», 2001]   Ведь можно заметить, что поп-арт, в пух и прах разгромленный официозной эстетикой, был в Советском Союзе подхвачен немногими и превратился в элемент изысканной, элитарной «субкультуры» артистической богемы; аналогично «дегустируется» и нынешний дистиллированный  постмодерн. [Алексей Курбановский. Испытания пустотой // «Звезда», 2000]    Вспомним, что для  постмодерна пустота ? некий абсолютный референт, предельный горизонт и коррелят всяческой деятельности. [Алексей Курбановский. Испытания пустотой // «Звезда», 2000]   Впрочем, русский литературный  постмодерн давно отличается тем, что находит странное удовольствие в смаковании подробностей своей же агонии. [Алан Черчесов. Венок на могилу ветра // «Знамя», 2000]   Как любые многомерные феномены, эти концепции и сами по себе сложны, и отличны друг от друга; они составляют в сущности различные «этические миры», объединяемые лишь витгенштейновскими «семейными сходствами», а не теми теснейшими узами взаимодополнительности, которые связывают, к примеру, марксизм и фрейдизм в натурализме французского  постмодерна. [Владимр Шохин. Два типа этических концепций // «Альфа и Омега», 2000]   Детская площадка концептуализма, стилизованная деревенька славянофилов, по бокам ? аккуратная типовая застройка поэтов регулярных, законопослушных, отдельные особняки неоклассиков, аскетичный  постмодерн молодых, сумрачный замок метафористов: зала Жданова, готическая галерея Аристова, бестиарий Парщикова... [Дмитрий Бавильский. Новые стихи (1999) // «Дружба народов», 1999.05.15]   Из андерграунда он вылез. До  постмодерна не долез. Теперь на горизонте Гиннесс. [Александр Бовин. Пять лет среди евреев и мидовцев, или Израиль из окна российского посольства (1999)]А он не может не чувствовать двоения, не может в глубине сердца не страдать, потому что выходил в одну сторону, а сталкивается крепкими вербовщиками ухватистого  постмодерна в другую и, независимый характером и духом, прописывается классификаторами там, где не хотел бы быть... [Валентин Курбатов. Дорога в объезд (1999) // «Дружба народов», 1999.09.15]   Здание сбербанка представляет собой сочетание  постмодерна и стиля Hi-tech. [Ксения Аксельрод. Застылые (1997) // «Столица», 1997.10.28]   Одна из отличительных черт  постмодерна ? использование при проектировании композиции из простейших геометрических тел: куба, шара, пирамиды, цилиндра и т. д. [Ксения Аксельрод. Застылые (1997) // «Столица», 1997.10.28]   ? Ответь, ? говорит, ? к какому стилю можно отнести создаваемый тобою образ? Это кич или  постмодерн? ? Поди знай, ? честно признаюсь я. [Иван Охлобыстин. Пусть будет тихо (1997) // «Столица», 1997.09.02]Это относится к реализму, декадансу, символизму, модернизму, постмодерну. [Михаил Козаков. Актерская книга (1978-1995)] Постмодернизм – 1. Понятие, используемое современной философской рефлексией для обозначения характерного для культуры сегодняшнего дня типа философствования, содержательно-аксиологически дистанцирующегося не только от классической, но и от неклассической традиций и конституирующего себя как пост-современная, т.е. постнеклассическая философия.[20] 2. Совокупность структурно сходных явлений в общественной жизни и культуре индустриально развитых стран 20-21 веков.[21]
   
  Употреблено первый раз в 1993 году:
  А им на посту скучно было просто так сидеть. Вот они постмодернизм и придумали. Ты в само слово вслушайся. [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)].
   
  Найдено документов: 109, вхождений: 193.
   
  Всё у нас "пост" / постсоветское / постмодернизм... и други?е непоня?тные слова?. [Беседа с Д. Арбениной, лидером группы «Ночные снайперы», «Школа злословия», канал «Культура» (2003)] [омонимия снята]  О. Л. Кабачек (Москва) в докла?де "Совреме?нная литерату?ра: по?иски смы?сла жи?зни в эпо?ху постмодернизма" обрати?лась к оте?чественным и зарубе?жным литерату?рным произведе?ниям, наибо?лее востре?бованным росси?йским чита?телем, а та?кже произведе?ниям после?дних лет, отме?ченным кри?тиками как "высо?кая литерату?ра". [Психологические аспекты смысла жизни и акме // «Вопросы психологии», №4, 2003] [омонимия снята]  Повторя?ла нараспе?в поэти?чная ма?тушка, когда? мы?ла в кварти?ре пол и?ли мо?крой газе?той оттира?ла по весне? пы?льные о?кна ? то была? ее едва? ли не еди?нственная обя?занность по до?му ? и завора?живала, гипнотизи?ровала и загова?ривала де?тское созна?ние, навсегда? отреза?я послу?шному сы?ну губи?тельные пути? в гее?нну жи?зненного постмодернизма и шутовски?х экспериме?нтов и благословля?я его? на служе?ние оте?чественной народолюбивой иде?е. [Алексей Варламов. Купавна // Новый Мир, № 11-12, 2000] [омонимия снята]  Dima77. Словечко вспомнил модное ? постмодернизм))) BorisBritva. [Что сейчас модно? (форум) (2005.06.07)]   Фирма веников не вяжет: потрясающее музыкальное мастерство, издевательские и ироничные тексты, интеллектуальный стеб, толика постмодернизма, вездесущая маримба, минимум выпендрежа и максимум душевности. [Х. Ботаник. Байда: Музыка (2004) // «Хулиган», 2004.06.15]   Отсюда же ? красной нитью проходящее по всей книге: его крайнее неприятие различных видов «безмелодичного» музыкального постмодернизма (Шёнберг и шёнбергианцы, додекафонисты зарубежные и отечественные). [Станислав Золотцев. Духовный подвиг исполина (2004) // «Наш современник», 2004.06.15]   ? может быть, именно постмодернизму суждено сегодня стать тем первым мостиком, который поможет снова сблизиться экспериментаторству с традиционностью, занимательности с духовностью, формотворчеству с поисками истины, эстетству с публицистичностью, западничеству с русофильством» (подчеркнуто мной. [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   «Так надо ли нам бояться постмодернизма и тем более ? бороться с ним? [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   Николай Переяслов, а именно из его статьи «Оправданье постмодернизма» приводились цитаты, строит свою работу на тезисах, для которых собственно литературные произведения призваны служить лишь иллюстрациями. [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   Эта игра может длиться до бесконечности, и, если бы она длилась, не прерываясь, можно было бы согласиться с критиком (продравшись через его неудобоваримые стилистические построения), торжествующе восклицающим в конце своего сочинения: «Таким образом приемы постмодернизма, помимо своей самодостаточной ценности, начинают усиливать стоящими за спиной вовлекаемых в дело цитат философскими и культурными глубинами текстов-доноров духовно-психологическое или социальное звучание и текста-акцептора». [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   Этот «безусловный модерн, идущий от мифотворчества», слишком напоминает пресловутый «постмодернизм», которому якобы «суждено стать мостиком, который поможет сблизиться экспериментаторству с тради-ционностью». [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   С. 3-18; Гусельцева М. С. Культурно-историческая психология и «выводы» постмодернизма. [П. А. Мясоед. Пора думать о вечном (2004) // «Вопросы психологии», 2004.12.14]   Гусельцева М. С. Культурно-историческая психология и «вызовы» постмодернизма // Вопр. психол. [П. А. Мясоед. Психология в аспекте типов научной рациональности (2004) // «Вопросы психологии», 2004.12.14]   Процессы этого распада и гниения порождают свои продукты: в мировоззренческой сфере ? постмодернизм с его всеобщей относительностью, отказом от категорий истинности и ценности, а в сфере практики, стратегии ? людоедскую концепцию «золотого миллиарда», делящую человечество на счастливых обитателей вестернизированного рая и прозябающих за его оградой изгоев. [Валентин Непомнящий. «Реванш истории» как явление русской культуры (2004) // «Наш современник», 2004.09.15]   С архитектурной точки зрения лофт стал одной из первых попыток создания современного жилого пространства, соответствующего духу постмодернизма ? доминирующего течения в искусстве в последней трети ХХ в. [Оксана Самборская. Фабрика звезд (2004) // «Мир & Дом. City», 2004.07.15]   Театр вне западных веяний, авангарда и постмодернизма, вне суетной моды. [Вампилов в Омске (2004) // «Театральная жизнь», 2004.02.23]   В ней обнаружилась вдруг новая энергия, знающая постмодернизм и другие «измы», в ней виделась совокупность многолетних знаний о пьесе и обо всем Вампилове. [Вампилов в Омске (2004) // «Театральная жизнь», 2004.02.23]   Мир Островского являлся в накаленном и почти гротескном состоянии, и в то же время ни один персонаж не выглядел маской, куклой, на что современный театр эпохи постмодернизма так оказался податлив и падок. [Грузинские мотивы (2004) // «Театральная жизнь», 2004.02.23]   В последние два-три десятилетия он постепенно вытесняется характерным для постмодернизма релятивистским подходом, расширяющим область объектов, наделенных культурной ценностью, но так и не давшим каких-либо альтернативных критериев ее выявления и оценки. [Юрий Автономов. Взгляд на искусство через призму экономической теории. Спрос на рынке изобразительного искусства (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.11.11]   То, что стыдливо называют постмодернизмом, на самом деле является неприкрытым и омерзительным интеллектуальным мазохизмом. [Юлий Андреев. Знание и ум (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.09.28]   Самый же феерический и парадоксальный сувенир, который мне удалось отыскать, мог родиться только в воображении русского умельца в эпоху постмодернизма. [Александр Антонов. Почем цари для народа (2003) // «Вслух о…», 2003.07.15]   Можно с уверенностью сказать, что именно из его текстов авторитетные профессора и доктора, профессиональные арт-журналисты и арт-критики, литераторы и художники узнавали, что, оказывается, существуют на свете перформанс, хеппенинг, мэйл-арт, постмодернизм, андерграунд и т.д. [Дато Барбакадзе. Между «ничто» и «нечто»: наблюдения грузинского писателя (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   С.Б.: Но тогда, извини меня, конечно, за такую классификацию, но ты попадаешь в струю русского постмодернизма. [Борис Гройс, Светлана Бойм. О свободе (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   По-моему, для русского постмодернизма идеи децентрализации власти и познание другого, которые так важны для французского постмодернизма, оказались не важными. [Борис Гройс, Светлана Бойм. О свободе (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   В работах обнаруживаются и поиски в области кубизма, и уход в чистую абстракцию, и использование в качестве питательной среды древних примитивов и народного орнамента, и соединение классических традиций с новейшими тенденциями постмодернизма. [Александр Давиденко. Попытка простого анализа сложных форм (2003) // «Богатей» (Саратов), 2003.11.13]   К тому же, при сильнейшем институциональном дефиците и задержке процессов дифференциации в сфере отечественной науки, системе высшего образования, академической среде в России, давление процессов интеллектуальной моды (например, культовых имен и символов околофилософского постмодернизма либо гендерных исследований), с одной стороны, и контрмодернизационных тенденций, культурного провинциализма и эпигонства (неотрадиционализма, расизма, мифологии российской исключительности), с другой, на сферу школьного и вузовского преподавания, на пишущее и читающеесообщество в целом становится тем более сильным и беспрепятственным [18]. [Борис Дубин. Между каноном и актуальностью, скандалом и модой: литература и издательское дело в России в изменившемся социальном пространстве (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.07.14]Нет ни потока сознания, ни бессюжетного модернизма, ни абстрактного, интеллектуального и сухого постмодернизма, а есть тексты с фабулой, героями, описаниями природы и чувств. [Лариса Залесова-Докторова. Английский Букер-2002, или Новый Робинзон Крузо в Тихом океане // «Звезда», 2003]   Постмодернизм и телевидение // Назаров М. М. Массовая коммуникация в современном мире… С. 177. [Вера Зверева. Репрезентация и реальность // «Отечественные записки», 2003]   Постмодернизм, если несколько огрубить суть дела, приглушает в либерально-модернистском проекте значимость общественного идеала, актуализируя прежде всего многообразие частных интересов. [Игорь Клямкин. Модернистский проект в России (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Наши герои новой эстетики не создают, они благополучно пользуются старой, точнее ? старыми; в этом множественном числе ? их созвучность ненавидимому ими постмодернизму. [Кирилл Кобрин. «Обозначающие фашизм» (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.09.12]   Сало из вас потекло, «голубое сало», отжатое из «русских красавиц» постмодернизма, в своих псевдоновшествах выдающих глубинный, и вот уж действительно дремучий провинциализм. [Надежда Кожевникова. Был адрес: не дом и не улица (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.12.21]   Одновременно мода на постмодернизм постепенно пошла на спад. [Елена Кольцова. Враги объективности // «Отечественные записки», 2003]   Это, извините, и не «сталинский пиар» даже, это постмодернизм какой-то... [Николай Коньков. Департизация, говоришь?.. (2003) // «Завтра», 2003.02.18]   Это прежде всего права человека (и сама правозащитная установка) и, в частности, религиозная свобода, легитимирующая и утверждающая на практике религиозный плюрализм в обществе, а также современное демократическое государственное устройство, свободный рынок, культурный «постмодернизм» и т.д. [Александр Кырлежев. Либеральные тенденции в русском православии: к постановке проблемы (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.11.11]   И, кстати, даже самые одиозные соцреалисты, вроде Панферова и Бабаевского, еще ждут своего звездного часа, дабы встать, распрямив орденоносную грудь, рядом с Приговым и Сорокиным, а не служить лишь бессловесной подпоркой их популярности; это и будет реальным, а не избирательным, номенклатурно-показательным, постмодернизмом. [Владимир Лапенков. Ars rossica: литературная Россия и фабула глобализации // «Звезда», 2003]   Знаменательна история, случившаяся с В. Сорокиным, ? восстание литературных героев против своих создателей, триумф реального, а не виртуального постмодернизма. [Владимир Лапенков. Ars rossica: литературная Россия и фабула глобализации // «Звезда», 2003]   Нет, игровой «масс-медийный» постмодернизм все же не самый плохой выход, когда выхода нет. [Владимир Лапенков. Ars rossica: литературная Россия и фабула глобализации // «Звезда», 2003]   Не менее тонко все выглядит и в обратной последовательности, и здесь интеллектуал, прошедший школу постмодернизма, даст фору менее проворному конкуренту в сто и более очков (во всех смыслах слова). [Владимир Лапенков. Ars rossica: литературная Россия и фабула глобализации // «Звезда», 2003]   Мир изменяется настолько быстро, что мы сами еще доживем до того времени, когда постмодернизм станет казаться милой архаикой, вызывать трепет ностальгии и считаться последней эпохой гуманизма и литературоцентризма. [Владимир Лапенков. Ars rossica: литературная Россия и фабула глобализации // «Звезда», 2003]   Наконец, «Период постмодернизма: человек не выдерживает давление мира и становится постчеловеком» в «поп-арте: зомбированный масс-культурой демократ-приобретатель в обществе массового потребления», «гиперреализм: обезличенная живая система в жестоком и грубом мире», «хеппенинге: своевольная анархически «свободная», манипулируемая личность в хаотическом мире случайных событий», «соц-арте: социальная проблематика в свете посткоммунистических ценностей», «концептуализме: человек, отрешенный от смысла культуры, среди эстетизированных продуктов интеллектуальной деятельности». [Александр Люсый. О томе IV «Теории литературы» // «Октябрь», 2003]Сейчас всеми культурологами, социологами и прочими «ми» засвидетельствован упадок или даже «смерть» культуры, что выражается в названии «постмодернизм», как «последнего» культурного феномена. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Как будет сказано ниже, такой подход совершенно неприемлем нынешнему модному постмодернизму, претендующим, как и все предыдущие, на истину. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]  Я в общем-то не собираюсь отрицать как наличие постмодернизма, так и его функции. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Однако одни термины сменяли другие и, убедившись, что никак не переделать по своим воззрениям культуру человечества, пришли люди провозгласившие постмодернизм, как естественное состояние человеческой культуры. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Кстати говоря, это состояние проще назвать «застой», но этот термин всячески избегают. Настоящая героиня постмодернизма ? цитата. При этом постмодерн ни на чем не настаивает, в этом его принципиальное отличие от авангардизма. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Как и любое мало-мальское течение, постмодернизму свойственна своя картина мира и можно с несомненностью утверждать одно: постмодернизму присуще качество, фактически сводящее на нет само понятие «картины мира». [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Но для постмодернизма характерно ощущение так называемого «децентрализованного мира», т.е. мира лишенного координат. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Коротко суммируя, можно сказать, что постмодернизм ? ситуация, которую можно определить, как «усталость культуры», отмеченной эсхатологическими построениями (ожидание «конца света» и т.л. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   В первую очередь это все стало возможным оттого, что Проповедники постмодернизма твердо уверены, что нет и не будет людей, которые находятся выше их представителей по своему развитию. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Такое утверждение имеет под собой основанием то, что главной особенностью постмодернизма как раз и явился откат от классического «антропологического» гуманизма. [Павел Мацкевич. К какому храму мы ищем дорогу? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Я думаю, что элементы постмодернизма начала 90-х годов со всей их намеренной чернухой, преувеличенной, неаппетитной ? чернуха ведь разной бывает, ? это тоже попытка очистить легкие для вдохновения. [Владимир Молчанов, Консуэло Сегура. И дольше века... (1999-2003)]   И начинаешь задумываться: в чем дело, что с нами происходит, почему так сильно увлечение уже пройденными на Западе абсурдизмом, постмодернизмом, гейкультурой? [Ванкарем Никифорович. Михаил Козаков: «Чтение стихов — это как будто ты служишь мессу…» (2003) // «Вестник США», 2003.08.06]   Посредине чтения-разглядывания бросилась в глаза фраза: «У авангарда нет прошлого, а у постмодернизма ? будущего». [Вадим Перельмутер. Записки без комментариев (2001-2003) // «Октябрь», 2003]   Момент живого свидетельства, неизменно включаемый во все выступления философа в последние десятилетия, делал его почти неуязвимым для критики ? свои философские идеи Гадамер излагал на манер летописца, отстраненно фиксирующего ход истории от кайзеровской Германии до объединенной федеративной республики и от неокантианства до постмодернизма. [Николай Плотников. Человек-традиция. Памяти Гадамера // «Отечественные записки», 2003]   Наконец, можно упомянуть о наиболее свежем примере, а именно о постмодернизме. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Идейными и философскими основами постмодернизма, как известно, являются постструктурализм, акцентирующий социальные аспекты функционирования системы культуры (см. выше), а также концепция «постмодерна», стоящая в одном ряду с многочисленными социально-философскими теориями «постиндустриального» общества, но выделяющая не столько технико-экономические, сколько нормативные и ценностные характеристики современного социума (хотя, например, Ж. Бодрийяр пытался создать «политическую экономию знака»). [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Первоначально постмодернизм был ориентирован не столько на создание нового, сколько на разрушение «старого культурного режима»: как справедливо отмечает С. Зенкин, анархистские идеи в социальной области, не реализовавшиеся во Франции в 1968 г. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   То же произошло и в философии: после некоторого «шумного» периода, связанного с борьбой экспертных групп, постструктурализм и постмодернизм (как социально-философские и эстетико-философские течения) институционализировались и заняли определенное место в академических структурах. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   В науке влияние постмодернизма оказалось еще более скромным: по существу оно ограничилось филологией и литературоведением, где постмодернизм стал просто одним из подходов к анализу текстов. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Второе по времени появления направление философии исторического знания ? постмодернизм, или постструктурализм, возникший как общефилософское течение в 1960-е годы, ? начал применяться к истории уже в 1970?1980-е годы. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Связь постмодернизма (точнее, постструктурализма как собственно философской составляющей этого интеллектуального течения) с упомянутым выше прагматистским подходом к понятию истины не столь очевидна, но тем не менее она все же просматривается. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Наконец, постмодернизм объединяет с прагматизмом (в его крайнем варианте) полный отказ от корреспондентской концепции истины. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Лет восемь назад Пелевин был провозглашен критическим синедрионом полковым (Владимир, поклон из Петергофа) знаменем, «умом, честью и совестью» русского прыщавого, но весьма смышленого по части зашибания «бабла-лавэ» ПОСТМОДЕРНИЗМА-ПОСТМОДЕРНА. [Василий Пригодич. Новый Пелевин, старый Лао-Цзы, или Вечный путь (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.09.21]   За меня молвит Виктор Олегович: «Что это такое постмодернизм? ? Это когда ты делаешь куклу куклы. [Василий Пригодич. Новый Пелевин, старый Лао-Цзы, или Вечный путь (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.09.21]   Постмодернизм-постмодерн ? величайший лохотрон в культуре (западной и русской) для незатейливых хлопцев и дивчин с высшим физико-математическим, техническим и гуманитарным образованием. [Василий Пригодич. Новый Пелевин, старый Лао-Цзы, или Вечный путь (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.09.21]   Как это есть сейчас с постмодернизмом или внезапно вошедшим в моду в России психоанализом. [Александр Пятигорский, Игорь Смирнов. О вреде и пользе истории и философии для жизни (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.09.12]   Эта концепция была пересмотрена, и то частично, лишь в 60-70-е годы XX века в рамках постмодернизма, лишившего противопоставление массовой и элитарной культур качественного оценочного смысла. [Кирилл Разлогов. Глобальная и/или массовая? (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   Шлягеры, голливудские фильмы, радиопередачи, массовая журналистика и реклама привели к размыванию границ между «искусством» и «жизнью» (это положение с противоположным, положительным, знаком было позднее подхвачено теоретиками постмодернизма). [Кирилл Разлогов. Глобальная и/или массовая? (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   Появление последнего и в теории, и на практике датируется, как правило, 60-ми годами прошлого столетия, когда мировая культура переходит от радикального противостояния между «элитарным» творчеством и культурной индустрией к их взаимопроникновению в системе постмодернизма. [Кирилл Разлогов. Глобальная и/или массовая? (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   Я предпочту такое своеволие любому направлению просвещенного постмодернизма России. [Сергей Роганов. Homo mortem (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.10.12]   Первый представляет социологически-критические опыты отечественных авторов о современной русской гуманитарной мысли (продолжение исследования Александра Бикбова и Станислава Гавриленко о месте социологии в постсоветской России и опыт анализа социальных корней русского постмодернизма на примере творчества Михаила Рыклина), второй ? переводные материалы по философии сознания («Трансцендентность Эго» Жана-Поля Сартра, «Неэгологическая концепция сознания» Арона Гурвича, «Условия присутствия личности» Даниеля Деннетта), третий состоит из одной полемическойзаметки о некачественном переводе «Философии логического атомизма» Бертрана Рассела. [Акакий Самохвалов. Обзор российских интеллектуальных журналов (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.11.11]   С 92 ? 93-го при Ельцине начался ранний постмодерн. А сейчас ? это уже поздний постмодернизм. Дальше, наверное, будет ренессанс классицизма. [Андрей Степанов. Яблоко -- не правая партия // «Московские новости», 2003]   Религиозные поиски в условиях ограниченного доступа к религиозным текстам и институтам привнесли в этот дискурс элементы и русской религиозной философии, и постмодернизма, и западного богословия, и восточных традиций. [Ольга Чепурная. Неохристианская этика протеста советских интеллектуалов (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.11.11]   Но в этих прозрениях нет и намека на футуристические восторги — в них стынет лед разочарования, если не отчаяния. Маньеризм — это первый набросок нынешнего постмодернизма. Гравюрой высвечен механический инвентарь восходящей культуры: предметы, посредством которых все прочие вещи переводятся в мир математических идеализаций. [Вячеслав Шевченко. Демон науки: «Меланхолия» // «Знание -- сила», 2003]   Западный гедонизм и постмодернизм не могли утолить жажду израильтянина, который проводит сперва 3 года, а после по месяцу в году на жаре или под дождем с автоматом в руках, платит огромные налоги и постоянно рискует, отпуская детей в пиццерию или дискотеку. [Ася Энтова. Прощание с сионизмом (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.09.21]   Л. Л. Ну, может быть, это и есть тот самый постмодернизм, который пренебрегает всякими традициями ? и, кстати, штампами восприятия тоже? [Антон Чехов и мы. Вариация пятая (2003) // «Театральная жизнь», 2003.11.24]   Н. К. Для меня постмодернизм ? это, прежде всего, игра с традицией. [Антон Чехов и мы. Вариация пятая (2003) // «Театральная жизнь», 2003.11.24]   Мы привыкли к мерцанию смыслов любого текста, этой привилегии постмодернизма. [Васильев. Материал (2003) // «Театральная жизнь», 2003.07.28]   Но ни философия, ни филология не торопятся узурпировать это право: избежание окончательных утверждений ? лукавая и общеизвестная тактика гуманитарных наук эпохи постмодернизма. [Новые позиции историзма (2003) // «Российская музыкальная газета», 2003.10.15]   Именно поэтому мы решили посвятить первый выпуск обновленного «НЗ» этому кругу тем, и именно поэтому его открывает фундаментальная, но до сих пор не переведенная на русский язык статья Зигмунта Баумана «Законодатели и толкователи» ? первая глава одной из его работ о постмодернизме, в которой дается сжатое изложение идей, более подробно представленных в одноименной книге [1]. [От редакции (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   В обширной монографии «Даниил Хармс и конец русского авангарда» Ж.-Ф. Жаккар, полемизируя с известным хармсоведом Анатолием Александровым, склонным приписывать творчество обэриутов к футуристической традиции, приписывал его к традиции театра абсурда (парадокса), получившей широкое распространение уже в 60-е годы XX века и ставшей последним шагом к наступлению «Эры Постмодернизма», продолжающейся (в пику «Эре Рыб») по сей день. [Попытки «посмотреть в небо» (2003) // «Театральная жизнь», 2003.08.25]   Для них нет авторитетов, все мелкие, все средние, ? это и есть для меня постмодернизм: зависть небольшого дарования к титану. [Поэт и толпа (2003) // «Театральная жизнь», 2003.07.28]   ? Я в отличие от вас к постмодернизму лояльнее. [Поэт и толпа (2003) // «Театральная жизнь», 2003.07.28]   Если считать постмодернизмом умение пользоваться разными пластами культуры, всем контекстом, а не желание валить все в одну кучу и варить окрошку из чего попало, демонстрируя распад культуры. [Поэт и толпа (2003) // «Театральная жизнь», 2003.07.28]   В каком-то смысле ведь и то, что сделзл Васильев, тоже есть постмодернизм? [Поэт и толпа (2003) // «Театральная жизнь», 2003.07.28]   К вопросу о постмодернизме: оборотной стороной непримиримости оказывается своего рода левая политкорректность. [Рецензии (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.09.12]   Пример того, как Островского пытаются затиснуть в жесткий корсет постмодернизма, показала «Женитьба Белугина» в интерпретации молодого режиссера М. Есениной из Рязани. [Традиционализм как символ веры, надежды, любви (2003) // «Театральная жизнь», 2003.08.25]   На эту тему можно рассуждать, взвешивая то новое, что преподносит нам постмодернизм. [Традиционализм как символ веры, надежды, любви (2003) // «Театральная жизнь», 2003.08.25]   Когда они сливаются, то есть когда логаэд сливается с верлибром (не синтезируется, как у Блока, а именно ? вследствие нехватки ли времени или юношеской неразборчивости и торопливости ? сливается), то вот вам и поэтика постмодернизма, где все можно оправдать всем. [Андрей Балдин, Алексей Прокопьев. Конькобег. Гармонист // «Октябрь», 2002]   Это такой полиграфический постмодернизм, что прочитать текст невозможно. [Андрей Битов. «В лужицах была буря...» // «Звезда», 2002]   Так я сидел за столом и слушал ехидные новости, утомительные передачи и повторяющиеся каждый час назойливые объявления, узнавал голоса людей, которые казались мне совершенно нереальными несмотря на то, что иных мне случилось повидать и даже посидеть с ними за одним столом в Лас-Вегасе на мудреной конференции славистов и культурологов, посвященной судьбам постмодернизма, которую провели в университете этого смешного и остроумного городка. [Алексей Варламов. Падчевары // «Новый Мир», 2002]   Казалось, еще чуть ? и быть ему завотделом постмодернизма на студии Disney. [Милла Вейдер. Чистые глазенки. 10 причин посмотреть «Детей шпионов-2» (2002) // «Известия», 2002.12.15]   Знамя подхватил профессор постмодернизма Баз Лурман, заставив ее петь и танцевать в немыслимой по градусу феерии «Мулен Руж». [Андрей Гусев. Новинки кинопроката (2002) // «Биржа плюс свой дом» (Н. Новгород), 2002.03.11]   Короп Елена. Экономика эпохи постмодернизма. Ученые и министры попытались заглянуть в будущее [Елена Короп. Экономика эпохи постмодернизма. Ученые и министры попытались заглянуть в будущее (2002) // «Известия», 2002.04.03]   Кажется, уже все сказано о постмодернизме, ему посвящены сотни книг и статей, но стала ли ситуация ясной, если даже среди узких специалистов мы не находим согласия? [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Может быть, постмодернизм (далее также ПМ) принципиально не однозначен? [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   В этом кроется неуправляемая сила реального постмодернизма и натуральная жесткость вырвавшихся на свободу симулякров, смягчаемая только растущей апатией реципиента. [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Определенная проблема сегодняшнего «верхушечного» постмодернизма состоит в избыточной элитарности его аллюзионного языка и специфичности культурных интенций, требующих, несмотря на все реверансы перед масскультом, достаточной гуманитарной образованности для своего понимания. [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   1 В связи с этим невозможно согласиться с В. Курицыным («Русский литературный постмодернизм». [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]  Эталонным представителем литературного античного «постмодернизма» можно считать Лукиана. [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Ж.-Ф. Лиотар: «Постмодернизм... это не конец модернизма, но модернизм в состоянии зарождения, и состояние это постоянно» (цит. по: «Ad Marginem», 1993). [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Таким образом, феномен, о котором пишет Ольга Кабанова в третьем номере журнала «Проект Россия», заключается в том, что «идеал создающейся московской архитектуры определяется не по принадлежности времени (современный или исторический), нации (русский, российский или интернациональный), идеологии (демократический, пришедший на смену социалистическому), эстетике (неомодернизм, постмодернизм, хай-тек или привычное прекрасное), но именно как узкорегиональный ? московский». [Егор Ларичев. Архитектура умолчания (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   В общем понятно, почему педерасты так нервничают: Шнур отобрал у них любимую банальность ? «постмодернизм». [Игорь Мальцев. Музыка (2002) // «Автопилот», 2002.04.15]   Теоретики постмодернизма, некоторое время назад провозгласившие смерть Картины (выдавленной на периферию современного искусства фотографией, видео, все той же инсталляцией), сейчас говорят о ее возрождении. [Николай Молок. Путешествие в ритмах сна. «Арт-Манеж» славит живопись (2002) // «Известия», 2002.12.09]   Создается впечатление, что организаторы вовсе не имели в виду потрафить теоретикам постмодернизма и вообще идти в ногу со временем, а просто хотели за счет качественного, но не очень продаваемого актуального искусства освободить побольше манежного места для проверенной временем коммерческой живописи. [Николай Молок. Путешествие в ритмах сна. «Арт-Манеж» славит живопись (2002) // «Известия», 2002.12.09]   Пономарев Валерий. Жизнь после постмодернизма. Филосов Михаил Рыклин как интервьюер [Валерий Пономарев. Жизнь после постмодернизма. Филосов Михаил Рыклин как интервьюер (2002) // «Известия», 2002.09.01]   Быстрый ликбез по современной философской мысли или «подарок-со-смыслом» на прошедший День знаний преуспевшим гордецам, фыркающим «весь этот ваш постмодернизм». [Валерий Пономарев. Жизнь после постмодернизма. Филосов Михаил Рыклин как интервьюер (2002) // «Известия», 2002.09.01]   Идее средового подхода и идее архитектурного постмодернизма. [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   С постмодернизмом все понятно ? увлечение им было простым следствием смены вкусов на Западе, и даже уже ? тщательным штудированием книги Чарльза Дженкса «Язык архитектуры постмодернизма». [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   Постмодернизм, вообще-то находящийся в довольно сложных отношениях с категориями «истинности?ложности», был воспринят в России как «истинная архитектура», которая в очередной раз должна нас спасти. [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   В середине 1990-х я назвал эту поэтику «постмодернизм как «Культура Два», имея в виду лучшую в русском архитектуроведении последних трех десятилетий книгу Владимира Паперного «Культура Два», посвященную культуре и архитектуре сталинизма. [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   Резюмируя тогдашний мой тезис, можно сказать: московский стиль оказался ситуацией, когда архитектура вернакулярного постмодернизма начинает играть роль представления государственной идеи. [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   В случае с «Не могу молчать» тезис о демистификации Слова временно бездействует, но тут же обретает прежнюю силу, когда речь заходит о нецензурной брани: «Постмодернизм вышел на такую позицию, что мат может быть разрушен изнутри. [Максим Соколов. Дикие люди (2002) // «Известия», 2002.09.11]   превратится (и уже превращается) в нетабуированное американское «fuck», и даже признать заслугу постмодернизма в этом процессе. [Максим Соколов. Дикие люди (2002) // «Известия», 2002.09.11]   Поэтому данную мою работу следует рассматривать как попытку заочного диспута с авторами книг [1,2]. Утопия в зеркале постмодернизма Системный кризис, пути выхода из которого ищут так долго и упорно, охватил и культуру, проник в культуру языка и культуру мышления. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   Небытие смыслов. А это уже постмодернизм. Автор этого понятия Ж.Ф. Лиотар разъясняет: постмодернизм ? это недоверие ко всем метарассказам, или объяснительным текстам. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   Автор этого понятия Ж.Ф. Лиотар разъясняет: постмодернизм ? это недоверие ко всем метарассказам, или объяснительным текстам. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   С точки зрения постмодернизма, текст вообще не отражает реальность, а творит свой собственный виртуальный мир языковых образов. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   Идеологией этого движения человека к собственной смерти, его капитуляцией перед техникой является, по словам Кутырева, постмодернизм, а его политическим оформлением ? открытое общество. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   Ясно поэтому, что призыв отказаться от концепции универсального эволюционизма в пользу коэволюции ? это не более, чем игра на поле того самого постмодернизма, который так не нравится Кутыреву. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   Получается, что, переходя от утопии к постмодернизму, а от постмодернизма снова к утопии, Кутырев не справился со своей задачей обосновать собственную программу спасения человечества. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   Но если уж всякая литературная работа ? игра, согласно канонам постмодернизма, то остается единственный критерий оценки: увлекательность, новизна, изящество игры. [Марк Амусин. Между законом и благодатью // «Звезда», 2001]   Победное шествие постмодернизма и других суперсовременных течений в искусстве, отменивших рифмы и ритм в стихах, мелодию в музыке и похожесть в рисунке. [Александр Городницкий. «И жить еще надежде» (2001)]    «Вагриус» предложил, дал мне аванс (я на него в Венецию съездил), Глеб Успенский, директор, много боролся с моим текстом ? с тем, что в нем было от «тусовки» и «постмодернизма». [Надежда Григорьева, Вячеслав Курицын. Вячеслав Николаевич // «Звезда», 2001]   Черты «лица» Петербурга, особенности его освещения и «цвета» города поэты проносят сквозь века, сквозь школы и направления ? от романтизма до акмеизма, от классицизма до постмодернизма. [Наталья Иванова. Ut pictura poesis // «Знамя», 2001]   ? Есть ли мода в высокой кухне и оказывают ли на нее воздействие новые веяния в мире искусства? Например, постмодернизм? ? Мода, безусловно существует. [Арина Кушак. Мишель Труагро: «Формула счастья существует» (2001) // «Известия», 2001.09.26]   Что касается постмодернизма, то какое-то время назад в высокой кухне произошла революция. [Арина Кушак. Мишель Труагро: «Формула счастья существует» (2001) // «Известия», 2001.09.26]   Не знаю, насколько это соотносится с постмодернизмом. [Арина Кушак. Мишель Труагро: «Формула счастья существует» (2001) // «Известия», 2001.09.26]   Он вдохнул новую жизнь в поэтику модернизма и, опережая расцвет русского постмодернизма, применил эту художественную стратегию в своих последних повестях. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]  В самом феномене «римейка» есть нечто, роднящее его с постмодернизмом ? писание поверх известных текстов неминуемо приобретает диалогический характер. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Эта версия замыкает в «Вертере» целую череду измышленных искусством мнимостей, или ? как их бы назвали теоретики постмодернизма ? «симулякров», которые терпят крах перед сюрреалистическим кошмаром исторической действительности. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Однако и с постмодернизмом Катаев обходится очень своеобразно. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Это какой-то рафинированный постмодернизм, не только совершенно лишенный налета деэстетизирующего цинизма, столь свойственного постмодернистскому дискурсу в принципе, а, наоборот, буквально упивающийся отточенностью фразы, изощренной пластикой зрительных образов, роскошеством тропов, пиршеством интертекстовых ассоциаций. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   По существу, Катаев доказывает, что те самые культурные клише и стереотипы, которые в эстетике и поэтике постмодернизма выступают как наиболее очевидные образцы «симулятивности» объективной реальности и ее отражения в сознании, на самом деле амбивалентны: они действительно представляют собой фикции по отношению к объективной социальной и экзистенциальной реальности и потому рано или поздно обнаруживают свою несостоятельность, а вместе с тем они образуют некую «другуюреальность », некий субъективный космос, в котором человек, пока он живет на земле, моделирует свою систему духовных координат. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Но вот явилась свобода, принесшая России факел, ? впрочем, стоит ли приплетать высокоумный термин «постмодернизм», имея в словаре простое проверенное слово «развязность»! [Александр Мелихов. Земля добровольного изгнанья // «Октябрь», 2001]   Постмодернизм исчерпал свои адаптационные возможности; видимо, прав писатель, начинающий с условного нуля. [Ольга Славникова. Кто кому «добренький» или Великая Китайская стена // «Октябрь», 2001]   Желательно даже перескочить через поколение ? недаром же говорят именно «бабушкин сундук», а не мамин шкаф. Мы ? «детки» постмодернизма. И никому не надо доказывать, что новое ? совсем незабытое старое. [Евгения Федоровская. Вторсырье (2001) // «Эксперт: Вещь», 2001.07.23]   Бауман З. Спор о постмодернизме // Социологический журнал. [Б. М. Фирсов. Интеллигенция и интеллектуалы в конце ХХ века // «Звезда», 2001]   В последней премьере Титель вместе с сопостановщиком Игорем Ясуловичем вновь использует технику постмодернизма, правда, на сей раз «капустная» развлекательность в духе гитисовских этюдов и приемы коллажа и цитирования не так режут глаз. [Андрей Хрипин. Месть «Летучей мыши» (2001) // «Аргументы и факты», 2001.02.14]   Поскольку это анализ модернизма, постольку концептуализм и соц-арт являются постмодернистскими феноменами, но, как сейчас уже всем ясно, постмодернизм есть лишь стадия в еще продолжающемся модернистском проекте. [Надежда Григорьева, Екатерина Деготь. Разговоры современников // «Звезда», 2000]   Может быть, я действительно ничего не понимаю в постмодернизме, но «сцена расчленения мотоцикла бензопилой» не очень-то мне близка… [Иржи Грошек. Реставрация обеда (2000)]   Среди других авторов постмодернизма завершенность бывшего не-историей демонстрирует нам Эко в «Имени розы» («Il nome della rosa»), повествуя о том, как выдуманное им сочинение Аристотеля о комическом безвозвратно гибнет во время пожара, уничтожающего монастырскую библиотеку. <<... [Вячеслав Десятов. Клон Пушкина, или Русский человек через двести лет // «Звезда», 2000]   Почему бы и нет ? эпоха постмодернизма дает полное право на любые эксперименты с формой. [Владимир Легойда. Религиозность в безрелигиозную эпоху. Статья третья // «Альфа и Омега», 2000]   Если бодрые витязи постмодернизма и утверждают (скорее для публики, чем для себя), что на смену старым «нормам» «сама собой» пришла их глубоко деспотическая, пародирующая идею свободы догма догм, то это их проблемы. [Андрей Немзер. Замечательное десятилетие // «Новый Мир», 2000]   перебои ритма, кувыркания сюжета, простодушная игра в «постмодернизм» ? 888 примечаний к неведомо когда сочиненному текстику с гулькин нос) движется мысль Попова о счастливой обреченности писателя. [Андрей Немзер. Замечательное десятилетие // «Новый Мир», 2000]   Город неповторимый и многогранный, город контрастов, где пышное барокко соседствует с элегантным неповторимым модерном, где средневековая готика сочетается с экстравагантным постмодернизмом. [Андрей Ростовский. По законам волчьей стаи (2000)]   Так Владислав понял, что в эпоху постмодернизма автор, согласно утверждению Ролана Барта, действительно не имеет ни лица, ни души, ни тела. [Владимир Тучков. Русская коллекция // «Новый Мир», 2000]   Перепад давления сокрушительный, лед и пламень: столицы уже давно построили капитализм и, значит, вошли в полосу постиндустриального самодовольного постмодернизма. [Дмитрий Бавильский. Новые стихи (1999) // «Дружба народов», 1999.05.15]   Пусть читатель сам видит, сам оценивает: модернизм, постмодернизм, постпостмодернизм, конструктивизм ? что еще не назвал? [Г. Я. Бакланов. Жизнь, подаренная дважды (1999)]   Впрочем, Крупье говорил, что постмодернизм ? это когда тебе все равно, из каких кубиков строить свою Пизанскую башню, главное, чтобы в ней нельзя было жить, чтобы она все время рушилась и ? стоять! [Марина Вишневецкая. Вот такой гобелен (1999)]   Вместо рационализации русской истории и ее метафоризации постмодернизм предложил декорацию: история освобождается от боли, воспринимается как костюмированное представление. [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   Вот тут-то и почувствуешь, что постмодернизм, презрев пространство, равно реальное и историческое, тяготится уже и самим временем и хотел бы выйти из него, чтобы уж свобода так свобода, Сам, собою, для себя. [Валентин Курбатов. Дорога в объезд (1999) // «Дружба народов», 1999.09.15]   Еще стесняются сказать, что «постмодернизм», но думать уже думают, льстя автору Платоновым и коря, что не выдерживает «чистоты жанра» и заглядывает в «слишком реалистические» издания. [Валентин Курбатов. Дорога в объезд (1999) // «Дружба народов», 1999.09.15]   ? спектакль в спектакле, энный акт. Настоящий постмодернизм. Скорее всего, Тарас был усажен рядом с писательницей в качестве громоотвода: на случай, если она начнет бессмысленное выяснение отношений. [Ольга Новикова. Мужской роман (1999)]   Все-таки это ? некоторое удешевление образа, нет? Постмодернизм нашего бесстыжего века». Она опять ревниво перечитала написанное и опять осталась собой довольна. [Дина Рубина. Высокая вода венецианцев (1999)]   И это при том, что служил я грузчиком в фирме, которая занималась, как теперь понимаю, не столько джинсами, сколько постмодернизмом. [Александр Генис. Довлатов и окрестности (1998)]   Наталья Иванова Преодолевшие постмодернизм 1 Начну вовсе не с литературы, ? вопреки ожиданиям читателя. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   На выступлении перед церковными иерархами в конце января он открыл имя виновного: постмодернизм. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   ? столь по-иезуитски отомстить своему министру (спроси которого в упор о постмодернизме, ? вряд ли найдется с ответом). [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Симптоматично, что злокозненный ответчик «за все плохое» в нашей действительности отмечен министром внутренних дел практически одновременно с обнаружением этого же ответчика под тем же именем ? постмодернизм ? литературным рядом новых реалистов1, сплотившихся не столько «за», сколько «против». [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Так и у самого автора ? пафос «вздыбился», как гора, и разрушился, оставив для обозрения печальную, но вполне однозначную картинку: реализм ? хорошо, остальное (модернизм, постмодернизм... что еще? [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Может, на них подействовал постмодернизм, который они так яростно отрицали, ? и они же начали непроизвольно повторять игровой замысел отторгаемого (по принципу взаимовлияния палача и жертвы) 3. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   «Реалистическая» живопись к концу века стала основой постмодернизма. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Решение, огорчившее поклонников и почитателей игровой литературы, многих, думаю, и удовлетворило: от Александра Солженицына, уподобившего постмодернизм «антикультурному явлению... [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   ? отброса и презрения ко всей предшествующей традиции, враждебности общепризнанному как ведущего принципа», до Владимира Новикова, лет шесть тому назад организовавшего, первую (и последнюю, кажется) конференцию по постмодернизму в Литературном институте. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   За исключением романа Ольги Славниковой «Стрекоза, увеличенная до размеров собаки» и фантазийно-гротескового романа Дмитрия Липскерова «Сорок лет Чанчжоэ», ? список допущенных на последнюю букеровскую дистанцию составлен так, как будто в литературном сегодня постмодернизм неактуален и занимает скромное место ? ну, скажем, одну треть, не более того. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Ефим восхищенно цокал: постмодернизм добрался до самых потаенных мест и тут уже расцвел пышным цветом ? «гибель империи»! .. [Сергей Осипов. Страсти по Фоме. Книга третья. Книга Перемен (1998)]   И это был уже постмодернизм чистейшей воды ? какая скромность потуг! [Сергей Осипов. Страсти по Фоме. Книга третья. Книга Перемен (1998)]   Ее салат «'Столичный' ? сделай сам» представлял собой завернутые по отдельности в прозрачную фольгу ненарезанные овощи, колбасу, яйца, горошек, лук, пакетик майонеза, тарелку, вилку, нож и инструкцию. В общем, постмодернизм. А еще Лена рассказала, что однажды готовились они с друзьями встретить Новый Год. [Екатерина Метлина, Рустам Арифджанов. Друзья познаются в еде (1997) // «Столица», 1997.09.29]    (Так апологеты постмодернизма со скучной серьезностью бубнят о радостях игры. ) [Петр Вайль. В сторону рая // «Иностранная литература», 1997]   Они еще ничего не знают про декаданс и постмодернизм 90-х годов. [Е. Ермолин. Привет от привидения (1997) // «Северный край» (Ярославль), 1997.05.02]   ? Это очень современно. Это постмодернизм. Но для того чтобы современники наслаждались постмодернизмом без жертв, Таня разрисовывает их сотовые телефоны. [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   Но для того чтобы современники наслаждались постмодернизмом без жертв, Таня разрисовывает их сотовые телефоны. [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   Разборка закончена. Постмодернизм. Таня Панова расписывает телефоны не только драконами. [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   Своим постмодернизмом Таня обязана Салону средств связи, дилеру «Би-Лайна». [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   На телефоне или автомобиле. Постмодернизм же. Какая разница? [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   Или это был преждевременный факт грядущего постмодернизма. [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   И бездуховность решительно не грозит России, которая, даст Бог, непременно впишется в культурное мировое пространство, где мирно сосуществуют «американизм» и эпос, фольклор и постмодернизм, порнуха и романтика, квас и кока-кола. [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   Хотя... может быть, в рамках царящего повсюду «постмодернизма» это и сойдет под шумок, как некая «центонность». [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   (834) Э-э, да это действительно выходит какой-то «постмодернизм». [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]Павел Басинский очарует читателя горячей романтикой раннего Горького, а «певец постмодернизма» Вячеслав Курицын донесет до сограждан откровения лимоновской прозы. [Антон Уткин. Восемь томов, которые потрясут мир (1997) // «Столица», 1997.01.06]   Штучки-дрючки для тарантиноманов. Постмодернизм. Тим Рот, Брюс Уиллис, Ума Турман, Джон Траволта и все-все-все Тарантиновы друзья в новой американской комедии «Тривиальное чтиво» (Plump Fiction, 1996) режиссера Боба Коэрра. [Афиша (1997) // «Столица», 1997.03.18]   То сам пройдет в крохотном эпизоде подметальщиком в полосатой маечке ужасающего Фредди Крюгера, то в микроскопической роли журналистки мелькнет знакомым лицом Линда Блер из «Экзорсиста». Вот где постмодернизм в действии! Крейвен жонглирует жанровыми клише, как мячиком для пинг-понга, расшатывая каноны жанра, который сам и создал. [Парк культуры (1997) // «Столица», 1997.08.12]   Выставка в Русском музее напомнила относительно недавнюю выставку в Третьяковской галерее «Постмодернизм в советском искусстве», в которой просматривалась та же сверхзадача ? наградить «просто искусство» международно признанным званием. [Екатерина Деготь. Выставка в Русском музее (1996) // «Коммерсантъ-Daily», 1996.01.18]   Поразительно, впрочем, что нарочитый постмодернизм, уже отмененный во всем мире и лишь слабо тлеющий в кинематографической провинции, оказался куда чувствительнее и ближе классической формуле любви, чем, например, колючий и отчаянный испанский «Прыжок в пустоту», претендующий поведать правду о страстях, сокрушающих «икс-генерацию». [Сергей Добротворский. Новый кинофестиваль в Москве (1996) // «Коммерсантъ-Daily», 1996.01.17]   Третий рассматривает бахтинский диалогизм как структурную основу «всей художественной системы постмодернизма в литературе». [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996]   Категорически избегая суждений типа «Бахтин провозвестник постмодернизма» (о важности такого рода избегания речь еще пойдет ниже), я, однако, допускаю, что можно анализировать бахтинские тексты особенно двадцатых годов, как достаточно важные для будущей постмодерной эстетики концепты. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996]   Революционные эксперименты с сутью вещей обернулись элегантной городской скульптурой, ироничной и изысканной ? полный революционного задора поп-арт безмятежно слился с вялым и усталым постмодернизмом, одним из главных деятелей которого сейчас признали Класа Ольденбурга. [Александр Тимофеевский. Открылась выставка в Нью-Йорке (1996) // «Коммерсантъ-Daily», 1996.01.20]   О постмодернизме (постмодернизм, как и соцреализм, зиждется на обмане, на лжи). [Литлето на исходе (1996) // «Итоги», 1996.09.03]   ? Ну как, ? ответил Максим. ? Постмодернизм. Де Кирико. [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)]   ? У вас в подвале сургучом воняет. А постмодернизм я не люблю. Искусство советских вахтеров. [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)]   ? А им на посту скучно было просто так сидеть. Вот они постмодернизм и придумали. Ты в само слово вслушайся. [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)]   И вообще, во всем этом постмодернизме ничего нет, кроме треугольников. [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)] Постмодернист – последователь постмодерна, представитель постмодерна в искусстве.
   
  Употреблено первый раз в 1993 году:
  Он был сторонником несколько другой техники, при которой в конце папиросы сохранялось немного табаку, ? дело было не столько в том, что при такой методике план не попадал в рот, сколько в преемственности по отношению к поколению шестидесятников, которых Никита очень уважал, а Максим, как и все постмодернисты, не ставил ни во что, ? поэтому, забивая косяк, он просто перекручивал папиросную бумагу у начала картонногомундштука , в результате чего получалась так называемая «бестабачная пятка». [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)]
   
  Найдено документов: 56, вхождений: 85.
   
   
  Ве?рить ему? не сле?дует: он не знал, что сказа?ть, и прики?нулся постмодернистом ? аво?сь при отсы?лке к чеховским те?кстам у чита?телей и зри?телей "Тата?рина ма?ленького" возни?кнет цепь аллю?зий. [Алексей Филиппов. Спектакль-привидение. Премьера Театра имени Пушкина напоминает о его недавнем прошлом (2003) // «Известия», 2003.01.10] [омонимия снята]  В творчестве С. Кьеркегора, к которому обращаются и современные постмодернисты, процесс индивидуализации получает свое философское обоснование. [М. С. Гусельцева. Философские горизонты психологических исследований (2004) // «Вопросы психологии», 2004.06.15]   Ведь нет большего постмодерниста, чем сама жизнь, в начале которой, как известно, было ? СЛОВО». [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   Отсюда остался один шаг до объявления «постмодернистами» святых апостолов. [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   Если постмодернисты вообще отрицают реальность существования нации, то модернисты, как правило, связывают нацию исключительно с переходом к современной эпохе, с эпохой модерна и считают ее сравнительно недавним социально-историческим конструктом. [Ирина Орлова. Всероссийская перепись: цифры и комментарии (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   ? рассуждает мазохиствующий постмодернист ? Продажна, ну и что из этого? [Юлий Андреев. Знание и ум (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.09.28]   Сейчас его, вполне возможно, зачислили бы в постмодернисты, но в те далекие времена рукописи его просто пустили на растопку. [Нина Воронель. Без прикрас. Воспоминания (1975-2003)]   Российская критика разразилась по этому поводу восторгами, окрестив Чернякова «постмодернистом» и долгожданным реформатором российской оперной сцены. [Белла Езерская. Мариинский на сцене мет (2003) // «Вестник США», 2003.08.20]   Не будет большим преувеличением вывод: ницшевское понимание культуры обогатило соответствующие доктрины экзистенциалистов, «герменевтиков», постмодернистов и иных культурологов, вплоть до отечественных, ныне весьма популярных мыслителей Л.Н. Гумилева, А.Г. Дугина и Б.М. Парамонова, чьи труды овеяны неукротимым ницшевским духом. [Федор Крахоткин. Фридрих Ницше: антагонизм культуры и государства (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.08.31]   Однако эти объяснения оказались плохо услышанными из-за необычайной голосистости постмодернистов, сторонников «лингвистического поворота» и противников «буржуазной идеологии». [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Здесь следует обратить внимание на одну особенность подхода, развиваемого постмодернистами. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Последнее происходит и с «художественными» постмодернистами ? например, в России такие писатели, как Д. Пригов, В. Сорокин, В. Пелевин и другие уже приобрели определенную символическую власть и превратились в часть «истеблишмента». [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   С этим связаны и попытки проникновения постмодернистов в историческую науку, также имеющей дело с текстами, однако здесь преодолеть сопротивление экспертного сообщества постмодернистам не удалось. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Отметим только, что постмодернисты сводят «истинную суть» исторического знания прежде всего к тому, что это знание представлено в форме текстов, которые в этом случае оказываются «истиной в себе». [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Кроме того, сюда относятся постмодернисты» (С. 140-141). [Василий Пригодич. Новый Пелевин, старый Лао-Цзы, или Вечный путь (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.09.21]   Папа Сталин был кем угодно, но только не постмодернистом. [Леонид Радзиховский. Свобода матерного слова, или Немцов в «завтрашнем» интерьере (2003)]   И его своеобразное чувство юмора никак не проявлялось на скрижалях «Краткого курса». Проханов же ? настоящий постмодернист. Хочет он того или нет, но все его статьи ? типичный стеб. [Леонид Радзиховский. Свобода матерного слова, или Немцов в «завтрашнем» интерьере (2003)]   Чтение состоялось после недавнего выступления этого писателя в веб-альманахе «Лебедь», где он разделал под орех кривляк-постмодернистов и тем заслужил у вашего слуги априорную симпатию. [Валерий Сердюченко. Павел Мацкевич: вглубь веков (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.12.07]   Главным противником оксфордского профессора стал Стэнли Фиш, ректор Колледжа гуманитарных искусств и наук Иллинойсского университета в Чикаго и главный жрец американских постмодернистов. [Мэлор Стуруа. Осуждение Джона Мильтона. Классика обвинили в пропаганде терроризма (2003) // «Известия», 2003.02.12]   Налицо ? как писали в школьных учебниках истории ? антагонистический конфликт между кустарями-одиночками и мануфактурами, промышленностью, и это... не объединяет, конечно, но перед одним и тем же вызовом ставит Валентина Распутина и Асара Эппеля, Александра Исаевича Солженицына и Дмитрия Александровича Пригова, реалистов и постмодернистов, новичков и мэтров, сторонников демократических реформ и их убежденных противников. [Сергей Чупринин. Нулевые годы: ориентация на местности // «Знамя», 2003]   В отличие от проклятых поэтов и художников начала века современные постмодернисты совершенно не чужды страсти к наживе и не готовы из любви к искусству идти в подвалы и трущобы. [Актерские лики времени вчера, сегодня, завтра (2003) // «Театральная жизнь», 2003.04.28]   Но основная мишень «Статей В. Сердюченко» ? это сегодняшние модернисты и постмодернисты. [О «Статьях В.Сердюченко» (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.10.05]   Иезуитски предупредив, что цитировать постмодернистов невозможно, Сердюченко начинает затем их концентрированно цитировать ? действительно, после подобных цитаций хочется выключить компьютер и выйти на балкон подышать свежим воздухом. [О «Статьях В.Сердюченко» (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.10.05]   И тут же ? «в высоком теоретическом понимании библейские тексты постмодернистичны». [О «Статьях В.Сердюченко» (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.10.05]   Однако, и в этом редакция «НЗ» отличается от бауманских интеллектуалов-постмодернистов, нас не пугает то, что для проведения таких дебатов о политике и культуре мы должны заранее обрисовать карту того пространства, на котором они будут проходить. [От редакции (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Ненавистные патриотам олигархи ? и вечно враждебные олигархам кумиры скинхедов. Отмороженные постмодернисты ? и размороженные народники. Что это за точка такая? [Александр Архангельский. Господа Гексогены (2002) // «Известия», 2002.04.12]   Пришвинские Дневники вообще так устроены, что при желании из них можно надергать, искусственно подобрать каких угодно цитат и представить Пришвина по вкусу великим борцом с системой, а можно ? напротив ? конформистом; можно создавать образ писателя-христианина, а можно ? пантеиста, язычника или даже богоборца, последовательного реалиста или модерниста, а то и постмодерниста (последняя идея нынче очень модна), патриота или русофоба ? многое тут зависит от выборапозиции читателя и исследователя, и поэтому воистину у каждого из нас ? свой Пришвин. [Алексей Варламов. Пришвин или Гений жизни // «Октябрь», 2002]   Хож-Ахмед Нухаев заканчивает свое интервью оптимистически: «Я вижу огромное количество организаций и движений, являющихся реальными или потенциальными союзниками чеченских традиционалистов, ? служители религий Единобожия, антиглобалисты, «зеленые», националисты, анархисты, постмодернисты, многомиллионные массы фермеров и крестьян и другие диссиденты, отрицающие технократическую цивилизацию. [Яков Гордин. Поиски выхода -- утопия и реальность // «Звезда», 2002]   Прошел момент, когда постмодернисты сбрасывали Горького с «Титаника» современности. [Ева Датнова. Возвращение на кухню (2002)]   Например, о том, что на самом деле нет принципиальной разницы между «неправильным» постмодернистом Виктором Пелевиным и «правильным» реалистом Борисом Васильевым. [Марина Носкович, Владимир Демченко. Воспитание чувств. В стране началась борьба за настоящее искусство (2002) // «Известия», 2002.01.18]   Маша КОЛИБРИ. «Смерть» от постмодернистов Ирод: О смерть, моя любезная мати, дай мне сроку житья хоть на три дня! [Маша Колибри. «Смерть» от постмодернистов (2002) // «Вечерняя Москва», 2002.01.10]   Теперь отечественные постмодернисты бережно взращивают в себе хрупкие ростки традиции. [Маша Колибри. «Смерть» от постмодернистов (2002) // «Вечерняя Москва», 2002.01.10]   Не нужно быть постмодернистом, чтобы признать историческую ограниченность любой концептуальной модели и точки зрения. [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Правда, не все постмодернисты об этом знают. [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Нет спора, что ситуация обладает актуальной новизной (и постмодернисты, вне зависимости от собственного желания и способностей, объективные свидетели и репрезентанты ее, как бы ни изгалялись они над самими этими терминами). [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Социальный и культурный утопизм более не работает; если нельзя сопротивляться, остается только «играть»; перефразируя греческую пословицу, можно сказать, что постмодерниста фатум ведет, а наивного архаиста ? тащит... [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Западные постмодернисты в основе своей ? левые интеллектуалы и, несмотря на видимую деконструкцию дискурса предшественников, продолжают критический модернистский антибуржуазный проект. [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]  . Не следует сомневаться, что имеющие богатый опыт имитации и симуляции постмодернисты много успешнее, чем их предшественники, проявят себя в деле как лого-, так и всякого иного «центризма». [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Но, тем не менее, «работает», так как позволяет объединить модернистов и постмодернистов, авангардистов и «классицистов», лириков и эпиков, абсурдистов и сюрреалистов на почве культурной традиции, в том числе (и в особенности) ? традиции авангарда. [Владимир Лапенков. Форматирование андеграунда // «Звезда», 2002]   зеленые», националисты , анархисты, постмодернисты, многомиллионные массы фермеров и крестьян, и другие диссиденты, отрицающие технократическую цивилизацию. [Хож-Ахмед Нухаев. Россия и Чечения: мир по формуле «Победа -- Победа» // «Звезда», 2002]   Л.Шульман выстраивает символический ряд того, что постмодернисты/фрейдисты предыдущего призыва называли, по мере возможности углубляясь в то, что казалось смыслом, «фаллической матерью»: «Французская революция в образе женщины, Родина-мать Отечественной войны, монументальная женщина-памятник Сталинградской битве... [Александр Павлов. Пазлы современного фольклора // «Октябрь», 2002]   Ну кто, скажите на милость, еще месяц назад знал за рубежом российского писателя-постмодерниста Владимира Сорокина? [Вот что значит хороший пиар! (2002) // «Вечерняя Москва», 2002.08.08]   Пронесся слух: Большой академический театр, наш Храм высокого искусства, заказал либретто новой постановки Владимиру Сорокину, постмодернисту от литературы. [Не было печали... (2002) // «Витрина читающей России», 2002.09.13]   Кажется, что-то свое обнаруживает у Шварц и «традиционалист», и «авангардист», и «постмодернист» (при всей бессмысленности подобных этикеток). [Парад-алле титанов мысли. Российские издательства и их лучшие публикации (2002) // «Известия», 2002.11.25]   Это и творения французских философов-постмодернистов, и отечественные исследования. [Парад-алле титанов мысли. Российские издательства и их лучшие публикации (2002) // «Известия», 2002.11.25]   Во-первых, потому что в эпоху тотальной честности и блюющих пианисток очень нужен такой ортодоксальный и упертый Постмодернист Постмодернистович, хранящий верность старомодной и неактуальной игре контекстами и внаглую заставляющий сиэнэновский ящик говорить про то, как две равно уважаемых семьи в Вероне, где встречают нас событья, ведут кровопролитные бои. [Дарья Ардженто. Поют, умирают. В Москве показали «Мулен Руж» (2001) // «Известия», 2001.07.01]   Владимир Новиков не зря пошутил когда-то, что вместе с творениями отечественных постмодернистов придется переиздавать весь корпус литературы соцреализма ? или по крайней мере наиболее яркие образцы. [Дмитрий Быков. Кинообозрение Дмитрия Быкова // «Новый Мир», 2001]   В этом она во многом предвосхитила нынешних постмодернистов. [Александр Городницкий. «И жить еще надежде» (2001)]   Мудреные спектакли хореографов-постмодернистов, представленные московским фестивалем, все чаще проходят по ведомству «тотального театра». [Елена Губайдуллина. Огорошили. Европейский фестиваль современного танца сделал ставку на контрасты (2001) // «Известия», 2001.10.12]   Пока старшие разговаривали, будущий постмодернист ухватил с каминной полки свежий Playboy и, полистывая, вышел на веранду. [Николай Климонтович. Далее -- везде (2001)]   В своих «сновидческих» вещах Катаев с не меньшим, чем откровенные постмодернисты, напором демонстрирует фиктивность культурных клише, обнажает мнимость игры воображения, даже если она, эта игра, красива и изысканна. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Но в отличие от своих молодых современников-постмодернистов Катаев разрушает «симулякры», заполняющие «царство субъективности», путем столкновения их с «внеэстетической» реальностью социальной истории и экзистенциального бытия. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Дореволюционный Волошин в наше время был бы, возможно, причислен к постмодернистам ? необычайно украсив их скромные ряды пышностью своей эрудиции: «Нет ничего более чуждого моему познанию, чем догматика. [Александр Мелихов. Земля добровольного изгнанья // «Октябрь», 2001]   В отличие от препостмодерниста Борхеса нынешние писатели-постмодернисты отказывают альтернативной истории в праве на существование, вновь и вновь изображают ее разрушение. [Вячеслав Десятов. Клон Пушкина, или Русский человек через двести лет // «Звезда», 2000]   Нелюбовь постмодернистов к не-истории доходит до того, что автор «Вычитания зайца» предлагает этого зверька увековечить: «Уже лет пятнадцать я предлагаю воздвигнуть в этом месте стелу ? памятник Зайцу. [Вячеслав Десятов. Клон Пушкина, или Русский человек через двести лет // «Звезда», 2000]    «Другая» литература хоронит «ту еще» литературу, постмодернисты топчут шестидесятников, среди постмодернистов своя драка: соц-артисты, концептуалисты и критические сентименталисты врознь бьют друг друга и все вместе ? новых традиционалистов и прочих завоевателей «литературного пространства», имена же коих ты, господи, веси. [Лев Аннинский. Десять лет, которые растрясли мир (1999) // «Дружба народов», 1999.05.15]   Раз обнаружена недееспособность и недостаточность личного состава модернистов, постмодернистов и прочее, объявляется срочный набор. [Г. Я. Бакланов. Жизнь, подаренная дважды (1999)]   А доморощенные постмодернисты еще и втихую состроят гримасу. [Леонид Баткин. Тоска по России (1999) // «Дружба народов», 1999.06.15]   Кончилось в некотором смысле действительно некрофилией, если советская литература объявлялась мертвой, а история СССР ? законченной, то и постмодернист не вампиром, а каннибалом. [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   Слова «старый», «наш», «советский» реабилитированы, им возвращен позитивный смысл ? не политиками типа Зюганова, а эстетами-постмодернистами. [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   И тогда является жестко ясное, спокойно встающее поперек общему хору слово о Спилберге, или эссе о благополучной смерти кинематографа, или злорадная подножка кинувшемуся было обнимать его постмодернисту: «В начапе 20-х годов немецкий дадаист Курт Швиттерс заявил, что его плевок является произведением искусства, поскольку он рожден глубоко в недрах его художественной натуры. [Валентин Курбатов. Дорога в объезд (1999) // «Дружба народов», 1999.09.15]   А вот еще: «Как говорил наш Алексей Максимович, в детстве у меня не было детства…» И все в таком духе, постмодернист упскрульский. [Теймураз Мамаладзе. «Здравствуй, осел!» (1999) // «Дружба народов», 1999.07.15]   Это было сказано информационно, без укора, и Ава застыдилась ? как же она не узнала швейцарку, по-своему знаменитую: будучи в Москве на попечении Тараса, та познакомилась с поэтом, который начал таскать ее с собой, причем только на те тусовки, где его считали самым известным, талантливым или даже гениальным постмодернистом. [Ольга Новикова. Мужской роман (1999)]   Анну утаскивали, компания продолжала гудеть, ведь оставался еще и муж, добрый и мягкий, хороший брат-товарищ, вечно устраивал выставки, вернисажи со стаканчиками и бутылками, крутились проекты, Шорош давал деньги, знаменитый компьютерщик давал деньги, у мужа Анны они перетекали через руки, унавоживали почву для произрастания кураторов, постмодернистов, концептуалистов и неомилитаристов, кого угодно. [Людмила Петрушевская. Донна Анна, печной горшок (1998-1999)]   Набыченные до сверхлитературной серьезности, они с той же легкостью, с какой постмодернисты скидывали «советскую» словесность с корабля современности, скидывают с него же всю словесность нетрадиционную ? по эстетическим, стилевым, этическим и прочим соображениям. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   «Московский пленник», опубликованный в журнале «Октябрь», 1997, № 9): нигилисты, западники, постмодернисты, экспериментаторы враждебны подлинному пути Великой Русской Литературы, если не самой Великой Русской Литературе, если не самой России. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]  И тот, и другой активно работают над созданием группы, объединяя 1) в замысле «МетрОполя», как один из составителей ? Ерофеев; 2) группу «реалистов», противостоящих злокозненным постмодернистам. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Это как раз понятно: Пелевин как ярко выраженный постмодернист (и «сосед» Дмитрия Липскерова по поэтике) абсолютно чужд натурному письму, особой серьезности Варламова ? или внешне игровому, но на самом деле беллетристически традиционному Слаповскому. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Списком обойдены новые тексты известнейших прозаиков-постмодернистов ? Томаса Пинчона и Филиппа Рота. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   (как правило, постмодернисты всегда имеют еще одну культурную профессию в запасе). [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Поэзия и проза бывших постмодернистов возвращаются от маски и персонажа ? к человеку, к поиску смысла жизни ? Марк Липовецкий называет это «хаосмосом»; он же цитирует очерк Доры Штурман «Дети утопии» с опорными, выделяемыми ею словами «сверхреализм», «постреализм», «новый реализм», «реализм», который «нащупывает в хаосе спасительные духовно-бытийные координаты» («Новый мир», 1994, № 10, с. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Кроме возникновения «нового реализма» на руинах постмодернистской поэтики, у самих постмодернистов (особенно явственно, повторяю, в смене жанрового репертуара, в отказе от собственно художественной прозы, в переходе и опоре на faction и non-fiction) все более существенное место в литературном современном пейзаже занимают тексты авторов, или никогда не питавших склонности к ПМ, или сознательно отказавшихся от ПМ-поэтики. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   После хорошо принятых критикой рассказов Ермаков, ведущий закрытый образ жизни, не участвующий в окололитературной суете, не дающий интервью, не появляющийся перед публикой (что тоже отличает его от отечественного постмодерниста ? с его имиджем, артистическими хэппенингами, опорой не на текст, а на поведение, движущими силами которого являются эпатаж и скандал), в течение нескольких лет пишет роман «Знак Зверя». [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Деятельность постмодернистов рассматривалась частью критики (например, И. Золотусским, П. Басинским, А. Немзером, А. Архангельским) как нигилистическая ? по отношению к традициям русской литературы в целом. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Вот на что похоже: на месть постмодерниста «реалисту»... [Марина Вишневецкая. Вышел месяц из тумана (1997)]   Веселые сотовые картинки Московская художница Таня Панова ? постмодернист. Аллюзия на современную тему ? вот ее страсть. [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   Ходит в золотой ресторан, ездит на золотой машине, носит золотую цепь навыпуск. Такой... ну, постмодернист. Такому я и телефон золотым сделаю. [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   ? Вы хоть понимаете, что весь мой сегодняшний разговор с вами ? это разговор постмодерниста с постмодернистом? [Андрей Колесников. Веселые сотовые картинки (1997) // «Столица», 1997.04.01]   Я, вообще-то, не люблю постмодернистов, потому что они гнусные зомби и концептуальный бубнеж им дороже собственных детей. [Валерий Панюшкин. Подводная лодка (1997) // «Столица», 1997.03.18]   Мне иногда кажется, что отдельные цитатные постмодернисты наших дней наслушались пьяных «шестидесятнических» острот и по инфантильности своей сочли, что это и есть литература. [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   Идея «особоривания» и вообще «орелигиозивания» Бахтина вполне влиятельна, у этой идеи хотя бы за счет ее тривиальности наверняка статистически больше сторонников, нежели у концепции Бахтина-постмодерниста. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996]   Во-первых, это типично монологические концепты Бахтина-соборянина, Бахтина-католика или Бахтина-постмодерниста. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996]   Как заправский постмодернист, Н.Н.С. не стеснялся работать с темами не новыми, общеизвестными и, можно сказать, навязшими в зубах. [Русский патент (1996)]   Он был сторонником несколько другой техники, при которой в конце папиросы сохранялось немного табаку, ? дело было не столько в том, что при такой методике план не попадал в рот, сколько в преемственности по отношению к поколению шестидесятников, которых Никита очень уважал, а Максим, как и все постмодернисты, не ставил ни во что, ? поэтому, забивая косяк, он просто перекручивал папиросную бумагу у начала картонногомундштука , в результате чего получалась так называемая «бестабачная пятка». [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)]   ? не выдержал Максим. ? Может, скажешь, не постмодернист? Такое же говно, в точности. [Виктор Пелевин. Жизнь насекомых (1993)]   Постмодернистичный – такой, который имеет отношение к культуре постмодернизма, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.
   
  Употреблено один раз. 2003 год:
  И тут же ? «в высоком теоретическом понимании библейские тексты постмодернистичны». [О «Статьях В.Сердюченко» (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.10.05]
  Постмодерный – такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.
  
  Употреблено первый раз в 1996 году:
  Категорически избегая суждений типа «Бахтин провозвестник постмодернизма» (о важности такого рода избегания речь еще пойдет ниже), я, однако, допускаю, что можно анализировать бахтинские тексты особенно двадцатых годов, как достаточно важные для будущей постмодерной эстетики концепты. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996].
   
  Найдено документов: 3, вхождений: 3.
   
  Из вышесказанного следует, что нужно оценить особую, постмодерную чувственность, присущую и воиновским, и новиковским ассамбляжам. [Алексей Курбановский. Испытания пустотой // «Звезда», 2000]  
  Одновременно автор видит, что западная постмодерная культура, озабоченная делегитимацией всякой внешней для человека власти, тотальности, выступает и против религии ? как своеобразной формы идеологии и как системы власти, хотя и допускает религию как элемент персонального опыта ? постольку, поскольку религия здесь безвластна в социально-политическом отношении. [Рецензии (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.11.11]  
  Категорически избегая суждений типа «Бахтин провозвестник постмодернизма» (о важности такого рода избегания речь еще пойдет ниже), я, однако, допускаю, что можно анализировать бахтинские тексты особенно двадцатых годов, как достаточно важные для будущей постмодерной эстетики концепты. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996] Постмодерн-театр – учреждение, предприятие, занимающееся показом спектаклей постмодернистской направленности, а также коллектив его сотрудников, обеспечивающих показ театральных представлений.
   
  Употреблено 1 раз. 2004 год:
  В вечере, который проводит «постмодерн-театр» в первый день зимы, Нина Ананиашвили будет танцевать в балете «Прелести маньеризма». [Дмитрий Абаулин. И немного о балете (1997) // «Столица», 1997.11.24]  
   
  Постмодерняга – (разг.) принебержительно-жалостливое обозначение представителя культуры постмодерна, эпохи постмодерна.
   
  Употреблено 1 раз. 2000 год:
  Томас Пинчон ? вообще, по-моему, единственный рассказ публиковала «Иностранка», к тому же постмодерняга здесь другого извода ? и куда более близкого к нашим, российским ПМ-представлениям. [Михаил Бутов. Отчуждение славой // «Новый Мир», 2000]
  Постмодерновый – такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.
   
  Употреблено 1 раз. 2002 год:
  Почти любительский бэнд, основанный дизайнерами и архитекторами на границе наивного музыкального искусства и постмодернового текстуально-мелодического перформанса. [Чайковский нон-стоп. Музыка (2002) // «Известия», 2002.06.13]
  Постмодернистович – имя собственное, «отчество», образованное от Постмодернист.
   
  Употреблено 1 раз. 2001 год:
  Во-первых, потому что в эпоху тотальной честности и блюющих пианисток очень нужен такой ортодоксальный и упертый Постмодернист Постмодернистович, хранящий верность старомодной и неактуальной игре контекстами и внаглую заставляющий сиэнэновский ящик говорить про то, как две равно уважаемых семьи в Вероне, где встречают нас событья, ведут кровопролитные бои. [Дарья Ардженто. Поют, умирают. В Москве показали «Мулен Руж» (2001) // «Известия», 2001.07.01]
  Постмодернистка – последовательница посмодерна, его представительница в искусстве.
   
  Употреблено один раз. 1996  год:
  С ним его подруга, на груди монисто, Калифорнийка Роксана Трент, Голубоглазая постмодернистка, Чья философия ? эксперимент! [Василий Аксенов. Негатив положительного героя (1996)]
  Постмодернистки – так, как принято в культуре постмодернизма, в данную эпоху.
   
  Употреблено один раз. 1998 год:
  Александр Ткаченко пришел ко мне звонким футболистом, ныне он Генеральный секретарь Пен-центра и сам самоотверженно помогает другим, пропадая в судах, защищая Алину Витухновскую, которая своей судьбой постмодернистки подправила строчки классика: [Андрей Вознесенский. На виртуальном ветру (1998)]
  Постмодернистический – такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.
   
  Употреблено один раз. 1999 год:
  Без тематической запредельности, без фантастически произвольных фабульных конструкций, без абсурдизма, органического либо наигранного, вообще без малейшего «сюр» и экспериментов, без сотворения собственного языка, без постмодернистических или хотя бы авангардистских поползновений, без эпатажей и клоунады, без сленга, без стеба, без какой-либо стилизации, без сказа, короче, без, без, без... [Леонид Баткин. Тоска по России (1999) // «Дружба народов», 1999.06.15]
  Постмодернистский – такой, который имеет отношение к культуре постмодерна, соответствует ей/ имеющий отношение к представителям культуры постмодерна.
   
  Употреблено первый раз в 1994 году:
  Прогулочный двор тюрьмы представлял собой нечто среднее между декорацией к модернистскому спектаклю и одной из тех гигантских постмодернистских инсталляций, которые в западном искусстве вошли в моду лет через пять. [Дина Рубина. Камера наезжает (1993-1994)]
   
  Найдено документов: 132, вхождений: 195.
  Они? бы?ли безнадежно беспо?мощны и безда?рны насто?лько, что да?же каза?лись утончённой постмодернистской игро?й. [Запись LiveJournal (2004)] [омонимия снята]  Говоря? о крити?ческой во?лне?, по?днятой постпозитивистской тео?рией нау?ки и не?которыми конце?пциями, име?вшими схо?дный резона?нс (конце?пции Франкфуртской шко?лы, т. н. постмодернистские конце?пции), на?до име?ть в виду? та?кже их полити?ческий конте?кст, свя?занный с революцио?нными движе?ниями 1968 го?да. [Виталий Куренной. Наука в современном мире // «Отечественные записки», 2003] [омонимия снята]  Постмодернистский водеви?ль Владимира Петрова стра?нен так же, как и текст Алексея Пояркова, но са?мое удиви?тельное в том, что здесь интере?сно рабо?тают актёры. [Алексей Филиппов. Спектакль-привидение. Премьера Театра имени Пушкина напоминает о его недавнем прошлом (2003) // «Известия», 2003.01.10] [омонимия снята]  И?менно в ее цвета? во мно?гом окра?шен совреме?нный полити?ческий проце?сс; она? задаёт тон в том, что столь элега?нтно ста?ли называ?ть у нас «полити?ческими техноло?гиями»; без широ?кого испо?льзования провокативных страте?гий немы?слимы сего?дняшние росси?йские электро?нные и печа?тные СМИ, шоу-бизнес, так называ?емое «актуа?льное иску?сство», постмодернистская слове?сность. [Подстрекатели истории (2002) // «Культура», 2002.04.08] [омонимия снята]  Встре?ча филосо?фии и правосла?вия, культу?ры и богосло?вия, кото?рую стреми?лись осуществи?ть С. Аверинцев, С. Хоружий, Н. Гаврюшин и мно?гие други?е досто?йные а?вторы, не произошла?: напро?тив, все наведённые мосты? ру?хнули в про?пасть ры?ночного неоязычества, постмодернистского ске?псиса и охрани?тельного церко?вного обскуранти?зма. [Павел Кузнецов. Русский Феникс, или Что такое философия в России // «Звезда», № 5, 2001] [омонимия снята]  Эта двойственность ? склонность к национально-государственническому, все тому же не (до) вытравленному запоздалому неонародническому дискурсу, с одной стороны, и вполне плюралистическая готовность публиковать (главным образом литературные, но и эссеистические, и публицистические тоже) весьма чуждые этому дискурсу постмодернистские (в самом широком и огрубленном смысле) тексты ? сохранялась в «Сучасности» все десять лет, впрочем, с середины 1990-х годов, после ухода из редакции Рябчука, а особеннос начала века традиционалистские тенденции постепенно берут верх ? что соответствует и общему поправению украинского социума, прежде всего, элит. [Яков Андерер. «Украинская» «интеллектуальная» «периодика». Часть 1. Контекст проблемы (2004) // «Неприкосновенный запас», 2004.01.15]    (1) , воспринимается многими из нас как откровение и находит все больший резонанс в постмодернистской герменевтической методологии науки и культуры XXI в. [А. Г. Асмолов. Вперед к Д.Б. Эльконину: неклассическая психология будущего (2004) // «Вопросы психологии», 2004.02.10]   Мистерия Звука, 2004 Стиль: постмодернистский ретро-дэнс Лучшие треки: Фотороботы, Далеко, Котовский, Пикничок, Семицветик [Х. Ботаник. Байда: Музыка (2004) // «Хулиган», 2004.06.15]   В данном случае на особенности немецкой грамматики наложилась и специфика постмодернистского дискурса (способа рассуждения). [М. С. Гусельцева. Философские горизонты психологических исследований (2004) // «Вопросы психологии», 2004.06.15]   Не секрет, что постмодернистские тексты способны раздражать сознание какой-то нарочитой сложностью, преградами на пути к пониманию, самозабвением в языковой игре, буквальным растворением мысли в слове. [М. С. Гусельцева. Философские горизонты психологических исследований (2004) // «Вопросы психологии», 2004.06.15]   Более того, именно в любовных сценах сам автор словно забывает о выстроенном сценарии, о всяких постмодернистских штучках и начинает писать от души, вследствие чего каждая предметная деталь начинает жить в слове своей живой, не присвоенной жизнью. [Сергей Куняев. Умрет Толстой. Что тогда? (2004) // «Наш современник», 2004.01.15]   Он и его «команда» работали с попавшим к ним в руки материалом в постмодернистском духе: радикально изменив смыслы, они сохранили и постоянно обыгрывают военную топонимику. [Алексей Лебедев. Обитаемый остров (2004) // «Вокруг света», 2004.07.15]   Дальше идут призывы к постмодернистскому мышлению, свойственному искусству, с его культом хаоса, метафоричностью дискурса, синкретичностью мысли, «недоконцептуализированностью» понятий, творчеством терминов, экспериментами со стилем. . [П. А. Мясоед. Психология в аспекте типов научной рациональности (2004) // «Вопросы психологии», 2004.12.14]   Может ли психология XXI в. стать плюралистической в ее постмодернистском видении? [П. А. Мясоед. Психология в аспекте типов научной рациональности (2004) // «Вопросы психологии», 2004.12.14]   Но если одержит верх постмодернистское мышление, то за возвращенную целостность придется заплатить непомерную цену: психология превратится в искусство и, очевидно, потеряет самое себя. [П. А. Мясоед. Психология в аспекте типов научной рациональности (2004) // «Вопросы психологии», 2004.12.14]   Прибегая к постмодернистской терминологии, можно сказать, что все это ? тексты, которые пишет и прочитывает человек, осуществляя акты самопознания и творчества, постигая действительную природу своего естества. [П. А. Мясоед. Психология в аспекте типов научной рациональности (2004) // «Вопросы психологии», 2004.12.14]   Последняя «постмодернистскому мышлению» неподвластна в принципе, потому как не столько искусство отражает психологию человека, сколько человеческая психология отражается в искусстве, равно как и в других формах творческой деятельности, связывающей человека с миром и открывающей человеку мир. [П. А. Мясоед. Психология в аспекте типов научной рациональности (2004) // «Вопросы психологии», 2004.12.14]   В рамках постмодернистских концепций при описании социальной реальности стало модным говорить об «эфемерности», «воображаемости», «размытости», «фрагментированности» социальных структур и объектов. [Ирина Орлова. Всероссийская перепись: цифры и комментарии (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   Отдельные отечественные этнологи, по их словам, «одновременно или даже раньше, чем зарубежные специалисты» 2, с энтузиазмом влились в русло постмодернистского социального анализа, что, по их мнению, «...способствовало отходу от трактовки социальных коалиций (групп) как реальных, субстанциональных общностей. [Ирина Орлова. Всероссийская перепись: цифры и комментарии (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   Наконец, постмодернистские подходы вызвали больше внимания к проблемам фрагментированности, эфемерности и эрозии жестких форм и четких границ» 3. [Ирина Орлова. Всероссийская перепись: цифры и комментарии (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   Постмодернистские характеристики: «воображаемость», «фрагментированность», «эфемерность», «эрозия форм» ? применительно к другим нациям, например китайской, ? скорее отражают желаемый образ, чем действительный. [Ирина Орлова. Всероссийская перепись: цифры и комментарии (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   Любопытный постмодернистский феномен ? успешный коммерческий фильм как повод для построения концепции новой реальности. [Клариса Пульсон. Книги (2004) // «Парадокс», 2004.05.01]   То, что к данной теме обратилось издательство, основной круг интересов которого замыкался доселе в бесконечном постмодернистском анализе местечковой повседневности, безусловно, знак времени. [Кирилл Титов. Новый «либеральный конструктивизм»« (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   Все-таки для постмодернистских игр нужно нечто реальное, истинное, а не затертые либеральные фигуры и клише. [Кирилл Титов. Новый «либеральный конструктивизм»« (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   Если серьезно, то данная методология восходит к постмодернистской теории нации и национализма Э. Геллнера, которую у нас активно лоббирует В. А. Тишков, директор Института этнологии и антропологии РАН (он же руководитель семинара в фонде Карнеги, где с 1997 по 2001 гг. [Кирилл Титов. Новый «либеральный конструктивизм»« (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   С тех пор постмодернистская теория используется как инструмент для борьбы с любыми проявлениями национального. [Кирилл Титов. Новый «либеральный конструктивизм»« (2004) // «Наш современник», 2004.08.15]   Профессионально состряпанная болтовня, когда под видом литературы читателю преподносится грязь, пошлость, и прочие постмодернистские деликатесы в одном флаконе с дешевым скепсисом и отсутствием даже намека на благородство ? это не литература, это умелое почесывание пяток обывателю в обмен на его денежки. [Юлий Андреев, Валерий Лебедев. Моральный ум? (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.10.19]   Потому что современная литература ? если это не подделка, а именно что литература ? делится не на реалистическую и постмодернистскую, не на продвинутую и консервативную, даже не на хорошую и плохую, а на живую и мертвую. [Александр Архангельский. На сервере диком стоять одиноко. Андрей Геласимов как фактор литературного роста (2003) // «Известия», 2003.01.27]   Глобализационные перемены обозначают унификацию социальной жизни, вызванную утверждением повсеместного господства экономической власти; постмодернистское состояние выражает совокупность максимально дискретных тактик легитимации этого господства. [Андрей Ашкеров. Начала труда и конец производства // «Отечественные записки», 2003]   Журналисты и вышедшие на журналистскую арену литературоведы, философы нового и среднего поколения считали своей святой обязанностью не упустить случая, чтобы косвенно, будто невзначай, сообщить читателям, какими постмодернистскими фруктами они балуются по утрам и вечерам. [Дато Барбакадзе. Между «ничто» и «нечто»: наблюдения грузинского писателя (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Сегодняшний Плетнев ? тот почти вымерший тип музыканта, по поводу которого безо всяких скидок на сложный постмодернистский контекст можно употреблять выражение «великий». [Екатерина Бирюкова. Мне грустно, потому что весело тебе. Сольный концерт Михаила Плетнева в Большом зале консерватории (2003) // «Известия», 2003.02.18]   Графоман » или «Автограф»: «Коли так преподносить русскую литературу, как это делаете вы и ваши коллеги (замечая исключительно модернистскую и постмодернистскую и напрочь игнорируя всякую другую), причем из передачи в передачу, из недели в неделю, из года в год... ». [Александр Бобров. Февраль в царстве тьмы (2003) // «Советская Россия», 2003.07.10]   Из своей постмодернистской вторичности, слегка прикрытого плагиата у мастеров прошлого они попрекают русского поэта в невежественной простоте и незамысловатости. [Владимир Бондаренко. Покаяние грешного Глебушки... (2003) // «Наш современник», 2003.12.15]   » Сей «памятник» тайно и явно вдохновляет пишущую постмодернистскую братию на создание некоего закодированного метаязыка. [Светлана Васильева. Вернется ли ласточка? (два этюда о литературе и театре) // «Октябрь», 2003]   Постмодернистское видение амбивалентной сексуальности с обязательным ироническим ускользанием от предмета влечения, с карнавальной сменой культурных масок, с пародийными цитатами и театрализованной бутафорией (чем, например, обрамлены любовные интриги у Пьера Паоло Пазолини, Кена Рассела, Дерека Джармена, Питера Гринуэя, Салли Поттер и других) сейчас однозначно отвергается и претит современному пониманию интимности. [Дмитрий Голынко-Вольфсон. Культура интим-сервиса и кризис иронии (2003) // «Искусство кино», 2003.06.30]   Собственно, такова судьба всех слов в эпоху постмодернистского перепроизводства ценностей. [Андрей Горных. Россия как дело вкуса (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.07.14]   Последней попытки вообще как-то соотнести эти два начала перед постмодернистским снятием самой проблемы такого соотнесения. [Андрей Горных. Россия как дело вкуса (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.07.14]   Искусство можно разделить на элитарное, массовое, продвинутое, отстойное, постмодернистское, авангардное, наконец, собственно искусство. [Марина Давыдова. Черный человек, черный, черный. Александр Зельдович выпустил на сцене Центра Мейерхольда шекспировского «Отелло» (2003) // «Известия», 2003.02.09]   Лишенные глубокой внутренней мотивации и ценностных установок, духовно незрелые люди, принявшие за чистую монету постмодернистский ценностный релятивизм, имеют мало шансов на подлинную самореализацию в творчестве. [Наталья Зарубина. Проклятое благо // «Отечественные записки», 2003]   Постмодернистская критика, в свою очередь, сосредоточила внимание на феномене «убийства реальности» [14]. [Вера Зверева. Репрезентация и реальность // «Отечественные записки», 2003]   Эта доктрина крайне, по- постмодернистски, неопределенна и безразмерна, это как бы и не доктрина, а просто готовность принять мир, как он есть. [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   Кстати, Ноам Хомский откликнулся на него сочувственной статьей. Восстание именуют также «первой постмодернистской герильей». Почему? [Александр Казинцев. Симулякр, или Стекольное царство (2003) // «Наш современник», 2003.11.15]   В этом постмодернистском хаосе все дозволено и принимается все. [Светлана Клишина. Мода как ристалище (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.05.12]   Нельзя сбрасывать со счета и общий постмодернистский контекст современной эпохи. [Игорь Клямкин. Модернистский проект в России (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   » выжила, несмотря на все это и даже на то, что взрослые ухитрились сыграть в постмодернистские игры с этими невинными куклами, превратив милейших зверушек во вполне неприятных Хрюна и Степана, можно быть уверенными: у них большое будущее. [Анна Ковалева. Спать не хочется. «Спокойной ночи, малыши!» возвращается на свое место (2003) // «Известия», 2003.01.13]   Крайний, постмодернистский вариант этой точки зрения предполагает, что со временем общество превращается в набор пересказов самого себя, утративших связь с оригиналом. [Елена Кольцова. Враги объективности // «Отечественные записки», 2003]   В современном инновационном и постмодернистском обществе разрушаются любые структуры авторитета. [Геннадий Копылов. Образование, придающее силы (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.06.02]   Впрочем, постмодернистское сознание останется объективным в том случае, если предоставит т. н. [Владимир Лапенков. Ars rossica: литературная Россия и фабула глобализации // «Звезда», 2003]   Хотя чему тут удивляться, что мы сеяли, то и пожали, результат естественного развития постмодернистских идей, эстетика безобразия в ее прикладном варианте. [Гоар Маркосян-Каспер. Кариатиды // «Звезда», 2003]   Он подчеркнуто дистанцируется от постмодернистских изысков, не уклоняется от основных правил силлабо-тоники и бескомпромиссно рифмует любые сложные синтаксические конструкции. [Иосиф Нелин. Золотое царство поэзии // «Октябрь», 2003]   Вместе с изрядным запасом шубок и юбок госпожа Матвиенко привезла с собой небезызвестного Марата Гельмана и, судя по всему, была искренне уверена, что его постмодернистская шиза окажет магическое влияние на питерский электорат. [Юрий Нерсеров. Охота на Иуду (2003) // «Вслух о…», 2003.06.09]   Сорокин умело, даже виртуозно провоцирует именно подобную, разочарованно-растерянную либо негодующую реакцию читателя, заранее насмехаясь над эрудицией знатоков-филологов, так и норовящих приобщить его прозу к собственным мудреным постмодернистским построениям. [Ирина Новикова. Преодоление иллюзий? (о романе Александра Мелихова «Любовь к отеческим гробам») // «Октябрь», 2003]   Ленивый буржуа нового, постмодернистского образца решительно к этому не способен. [Александр Панарин. Горизонты глобальной гражданской войны (2003) // «Наш современник», 2003.09.15]   Любые другие варианты надо списать на переходный период, на историческое недоразумение, на постмодернистскую эклектику. [Александр Панарин. Горизонты глобальной гражданской войны (2003) // «Наш современник», 2003.09.15]   Постмодернистский хаос фрагментарных осколков смыслов и логических схем обретает несколько примитивную упорядоченность, навязывающую себя всем современным сообществам под именем глобализации. [Никита Покровский. В зеркале глобализации // «Отечественные записки», 2003]  Мозаичный набор социальных «типов» и моделей, отсутствие единых принципов рационализации, свобода обращения с примордиальными феноменами ? все это создает глобалистско-постмодернистскую картину социального мира. [Никита Покровский. В зеркале глобализации // «Отечественные записки», 2003]   Особую популярность такая трактовка смысла «истории-реальности» получила в рамках постмодернистского подхода и некоторых других течений («новая философия истории», отчасти ? «новая интеллектуальная история» и др. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Петр Абеляр добавил к ним четвертый сакраментальный вопрос об «имени розы», который обрел постмодернистскую интерпретацию в известном романе У. Эко: «...обладает ли общее понятие значением, если оно ни к чему не отсылает в действительности» 35. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Постструктуралистский (постмодернистский) подход исходит из того, что эта упорядоченность является не внутренним свойством знаковых систем, а социально сконструированным (в частности, смыслы являются социально фиксированными). [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   «Время-2», в свою очередь, в соответствии с научной модой все полнее воплощается в постмодернистских подходах к интерпретации истории, в попытках заменить рациональные способы реконструкции прошлого интуитивным «вчувствованием». [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Достаточно вспомнить о том, что крупнейший представитель современного прагматизма Р. Рорти одновременно был одним из основоположников так называемого «лингвистического поворота», ставшего затем ключевым символом постмодернистской философии истории6. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Основные характеристики постмодернистской (постструктуралистской) философии исторического знания, одним из признанных основоположников которой является Х. Уайт, уже достаточно подробно обсуждались в отечественной литературе7, поэтому мы не будем специально останавливаться на этой теме. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   С тех пор ничего радикально нового, пожалуй, предложено не было (если отвлечься от постмодернистских крайностей, выводящих факт за пределы исторического исследования). [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Именно поэтому поветрие пренебрежительного отношения к хронологии оказалось недолгим, а сознательное стремление к дехронологизации истории замкнулось в основном в рамках постмодернистской историографии. [И. М. Савельева, А. В. Полетаев. Знание о прошлом: теория и история. Том 1: Конструирование прошлого (2003)]   Теория вероятностей, блин, и постмодернистская этика-эстетика (это о награждении богоданного вождя ? идеолога «левых»)... [Василий Пригодич. Постнеклассическая трагедия, или Критика критики (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.23]   С милой улыбкой и потаенным кукишем присудили премию идейному людоеду: мол, китч, карнавал, постмодернистский центон и прочая белиберда. [Василий Пригодич. Постнеклассическая трагедия, или Критика критики (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.23]   В контексте формирования постмодернистского мироощущения в 60-е годы прошедшего столетия группа социологов и футурологов (наиболее известный среди них ? канадец М. Маклюэн) усмотрела в средствах массовой коммуникации решающий механизм расширения человеческой чувственности и превращения земного шара в «глобальную деревню». [Кирилл Разлогов. Глобальная и/или массовая? (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]   постмодернистским либералом, Московская школа политических исследований без суеты провела в Перми семинар по либерализму. [Акакий Самохвалов. Обзор российских интеллектуальных журналов (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.09.12]   Все это вписывается в контекст репрезентации границ как хранилища «национального достояния» (Сибирский цирюльник, 1998), утопического топоса потерянного рая (Urga, 1991), или же конфликта и опасности, создающих условия для постмодернистского варианта Bildungsroman’ а (именно последний вариант пользуется особенной популярностью ? Кавказский пленник, 1996. [Оксана Саркисова. Скажи мне, кто твой враг… (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.03.04]   Это было в пору постмодернистского помрачения умов, когда не только сетевое, но и оффлайновое литературное пространство превратилось в шабаш сексуальных непотребств впеермежку с лексическими. [Валерий Сердюченко. Как я «жюрил» в Тенета-Ринет (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.07.28]   Поскольку же постмодернистской лабуды на этот раз в шорт-листы конкурсной прозы вообще не просочилось, определение первых мест оказалось проблемой довольно изнурительной. [Валерий Сердюченко. Как я «жюрил» в Тенета-Ринет (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.07.28]   Нынешние постмодернистские литкувыркания не идут ни в какое сравнение с целомудренной чеканной графикой фадеевского «Разгрома» или жизнедышащей барочностью бабелевской прозы. [Валерий Сердюченко. Цензура и литература (2003) // «Лебедь» (Бостон), 2003.11.30]   Представленная там выставка остроумных постмодернистских изделий (большой оклад от Спасова образа, куда, ровно в стенд пляжного фотографа, всякий может засунуть голову и руки; Спасов образ с надписью «Кока-кола есть кровь моя» etc. [Максим Соколов. Могущество неугомонного беса. 18.I -- 24.I (2003) // «Известия», 2003.01.24]   Но вот стоило ему пошевелиться, и повышенный читательский интерес привлечен к роману, вполне консервативному, в котором нет привычных уже авангардных выкрутасов и постмодернистских загогулин. [Игорь Сухих. Баллада о добром генерале // «Звезда», 2003]   Суетливые Бобчинские и Добчинские, если бы интересовались чем-нибудь, кроме продукции собственного изготовления, могли бы отлично доказать Владимову, что он сочинил образцовую постмодернистскую книгу, где нет бога, кроме Интертекста, и автору никогда не вырваться из литературной тюрьмы к живой жизни. [Игорь Сухих. Баллада о добром генерале // «Звезда», 2003]   Верный своим постмодернистским пристрастиям (надеюсь, ты это заметил, любезный читатель? [Дмитрий Харитонович. Альтернативная история. Лекция 6. Следует ли наступать на бабочек? (2003) // «Искусство кино», 2003.06.30]   Поражает диапазон драматургического материала и способов его воплощения: от лирической фантазии на тему «Старосветских помещиков» Н. В. Гоголя (Национальный театр Республики Карелия) до «постмодернистской» работы театральной группы «Circus Maximus» из Хельсинки (Финляндия) по пьесе С. Беккета «Последняя лента Крэппа»; от сурового и пронзительного спектакля по прозе В. Шаламова «Отче наш» (Камерный драматический театр г. [«Ламбушка» -- IV международный театральный фестиваль камерных театров (2003) // «Театральная жизнь», 2003.05.26]   Мне кажется, что та постмодернистская струя, которую мы наблюдаем в режиссуре и театральной критике поколения 35-40-летних, просто противопоказана Малому театру. [Актерские лики времени вчера, сегодня, завтра (2003) // «Театральная жизнь», 2003.04.28]   Я ? носорога». Текст не без постмодернистских влияний. В финале, устав от изматывающих перебранок и отыграв наконец свой спектакль, потные Моцарт и Сальери, сидя в гримерной, вдруг начинают вспоминать, что же им известно про Пушкина, его няню и его жизнь, и никак не могут распить стоящее перед ними шампанское, все спрашивая друг друга: «Где же кружка? » [В Ярославле моден реализм (2003) // «Театральная жизнь», 2003.05.26]    «Феодальное» мышление японцев оказывается много выше и изощреннее иного авангардно-постмодернистского: выразительные средства Кабуки объемлют собою предельные возможности человека и настаивают на его совершенстве. [Восток и Запад (2003) // «Театральная жизнь», 2003.11.24]   Что касается музыки Камрана Инче, то это тоже «новая программность», но не авангардная, а постмодернистская. [Два осенних фестиваля (2003) // «Российская музыкальная газета», 2003.04.09]   Бауман, З.Философские связи и влечения постмодернистской социологии // Вопросы социологии. [От редакции (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Бауман З. Философия и постмодернистская социология // Вопросы философии. [От редакции (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.01.15]   Одна ? ордер ? после вивисекций советской эпохи и постмодернистских экспериментов утратила былую «человечность», сохранив лишь функцию культурного символа. [Пальцем в небо (2003) // «Мир & Дом. Санкт-Петербург», 2003.10.15]   Однако стиль письменных приборов-зданий и корабельных интерьеров был для этого слишком непосредственным в своем гедонизме, слишком чуждым и тоталитарной интенции (равно присущей классике и авангарду), и иронической постмодернистской зауми, и рафинированности модерна. [Пальцем в небо (2003) // «Мир & Дом. Санкт-Петербург», 2003.10.15]   А Филип Джонсон на волне 1970-80-х спроектировал целый ряд постмодернистских небоскребов, среди которых выделяются культовый нью-йоркский «шкаф» компании AT&T, увенчанный разорванным фронтоном, «готический» PPG Building в Питтсбурге и банковский центр в Хьюстоне. [Пальцем в небо (2003) // «Мир & Дом. Санкт-Петербург», 2003.10.15]   В этом смысле пропагандистская цель антологии достигается не вполне; проповедь тотального плюрализма подменяется постмодернистским пастишем. [Рецензии (2003) // «Неприкосновенный запас», 2003.09.12]   Постмодернистские тенденции конца века нынешнего, казалось бы, уже смешали все незыблемые каноны в сплошную эклектику, невероятно ускорили монтаж картинок, породили целые синтетические жанры, но все это так и не приблизило нас к Искусству, а всего лишь усовершенствовало его потребительские функции... [Увертюра в ироничных тонах (2003) // «Марийская правда» (Йошкар-Ола), 2003.01.14]   Прохановым А.А. и недавно выпущенному в свет постмодернистским издательством «Ad Marginem» во главе с г-ном Ивановым А.В. [Александр Архангельский. Господа Гексогены (2002) // «Известия», 2002.04.12]   Это был постмодернистский проект, без намека на какую бы то ни было ностальгию и преемственность по отношению к старым культурным знакам, которые были собраны в новую конфигурацию. [Александр Архангельский. Старый брэнд платежом красен (2002) // «Известия», 2002.03.10]   В данном (российском) случае интересным образом сливаются формы традиционной паранойи, конспиративное мышление, апокалипсизм, смешанный с цинизмом, и некоторые формы постмодернистского мышления, которые поощряют этот апокалипсизм и связанное с ним отсутствие дифференцированности, подавая его под модным дискурсивным соусом. [Светлана Бойм. Стиль PR (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.11.11]   К тому же восприятие постмодернистского реципиента уже настолько испорчено «вкусом», хорошим или дурным, что почти невозможно сказать слово в его простоте, да я и не могу и не умею говорить просто, как продукт этой «эстетической революции», поэтому и приходится постоянно тематизировать собственную комплексность, объявлять себя синтетическим трансцендентальным субъектом, собственным клоном, венцом технологии. [Надежда Григорьева, Юлия Кисина. Юлия // «Звезда», 2002]   Все эти постмодернистские композиции сами по себе уже не интересны. [Надежда Григорьева, Юлия Кисина. Юлия // «Звезда», 2002]   Дальше пошли только игры ? сюрреалистические, соцреалистические, поп-артовские, постмодернистские ? ничего действительно серьезного. [Ольга Кабанова. Без иронии (2002) // «Известия», 2002.12.30]   Проект, затеянный как постмодернистская забава, вырос до размеров огромного музыкального явления и для миллионов короткостриженых радиослушателей и телезрителей стал объектом для «делать жизнь с кого». [Алексей Крижевский. Сок недели. Музыка (2002) // «Известия», 2002.10.31]   «Мертв текучий виртуальный постмодернистский Автор. Но жив автор, который расписывается в ведомости, который осознал свои частные и классовые интересы, который замыкает свой смысл в жанр, чтобы выставить его на рынок». [Владимир Лапенков. До и после // «Звезда», 2002]   Постмодернистской «бестенденциозной» литературе свойственны алогическая клоунада и «жуткая эпатирующая ирония», принципиальный антипсихологизм и имморализм, но, в отличие от «металитературы», в данном направлении еще присутствует рефлексирующий герой (пусть даже ? «анти») и авторская («демиургийная») позиция, плюс попытки построения некоего «синтетического», «универсального» «первоязыка» (частица Джойса в нас заключена подчас... [Владимир Лапенков. Форматирование андеграунда // «Звезда», 2002]   Египетская красота и шик блестяще использованы в постмодернистском клипе Майкла Джексона. [Николай Молок. Мумия возвращается. Мир вновь переживает египетский бум (2002) // «Известия», 2002.10.14]   Эта черта в связи с постмодернистскими нормами письма придает тексту воздушность и проницаемость, благодаря соположенности ? легкую «вчитываемость» и «вычитываемость» смыслов, порой весьма неожиданных. [Екатерина Нистратова. Таврический мир // «Октябрь», 2002]   Фрагмент романа «Горький ? Мать ? Власов» написан в нарочитой манере постмодернистской школы/антишколы (кому как нравится) переписывания советской классики, общий контекст которой и становится основным действующим лицом. [Александр Павлов. Пазлы современного фольклора // «Октябрь», 2002]   Где в духе, если угодно, постмодернистских стиха и современной оному науки и на фоне актуально-прозрачных аллегорий [Вадим Перельмутер. Время крыс и крысоловов (вступительная статья к поэме Георгия Шенгели «Искусство») // «Октябрь», 2002]   Доминирующий же ныне и пока не обретший себе преемника и сменщика тип постмодернистской культуры и постмодернистского автора вполне удачно эксплуатирует энергию умирания всех этих проектов посредством смешения их стилистических и поведенческих черт, объявляя свободу-мобильность манипулирования основным способом существования современного художника. [Дмитрий Пригов. Где начало того конца, которым оканчивается начало, или Преодоление преодолевающего // «Звезда», 2002]   Двумя путями: создал асимметричный фасад в абсолютно симметричной композиции бульвара и украсил его постмодернистским ордером, призванным продемонстрировать шутливость композиции. [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   Начинается с уважения к контексту, далее контекст забывается в пользу максимально возможной представительности, как только она достигается, от нее начинают избавляться постмодернистскими шутками в проработке деталей, по достижении достаточной иронии авторы начинают с ней бороться, придавая шуткам возможно большую монументальность. [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   Соответственно, постмодернистская цитата оказывается доказательством легитимности власти (раз Юрий Лужков своей архитектурой цитирует Сталина, то отчасти ему и наследует), а постмодернистская ирония ? доказательством народности власти. [Григорий Ревзин. Москва: Десять лет после СССР (2002) // «Неприкосновенный запас», 2002.09.12]   Парадокс в том, что сразу после «Не могу молчать» Ерофеев в очередной раз изъяснил свое постмодернистское отношение к логосу: «Если писатель напечатает нецензурное слово, так что ж, человек прочитает, ужаснется, у него опустятся руки, он потеряет веру в себя, придет домой и заплачет? [Максим Соколов. Дикие люди (2002) // «Известия», 2002.09.11]   Слыхом не слыхавший про современные эстетические споры Вагинов, дает знаковый, образ постмодернистской «гипертекстуальности»: мир есть текст, за пределы которого вырваться невозможно; несчастный автор так же «текстуален», как герой. [Игорь Сухих. Сочинение на школьную тему // «Звезда», 2002]   Ведь параллельно с основной тенденцией к глобальной эстетизации отношения к старинной мебели в интерьере, сохраняется и набирает силу прямо противоположная мода ? на то, чтобы не городить целый интерьер в каком-либо антикварном стиле, а, напротив, инкрустировать отдельные антикварные предметы в принципиально компликативный постмодернистский ансамбль. [В вольтеровском кресле (2002) // «Другой», 2002.11.15]   Как видим, и здесь в рассуждениях Кутырева нет ничего нового, кроме постмодернистской игры в термины. [В поисках решателя проблем (2002) // «Геоинформатика», 2002.06.26]   Вместе с другими артефактами, прославившими Draenert: стальным диваном Рона Арада, столами-трансформерами из монолитного камня и постмодернистской мебелью Вольфганга Ранга. [Новости домашние (2002) // «Домовой», 2002.08.04]   Это, конечно же, не диво в рамках постмодернистской ситуации, однако, на общем фоне, позиция Кобрина отличается редкостным здравомыслием и отсутствием спекуляций. [Парад-алле титанов мысли. Российские издательства и их лучшие публикации (2002) // «Известия», 2002.11.25]   Квартет Игоря Бутмана, джазовый мейнстрим, который продастся наверняка, ? и голливудская звезда Дживан Гаспарян, представитель постмодернистской «мировой музыки», сущность которой новокузнечанам, еще толком не пережившим стадию модернизма, объяснить непросто. [Екатерина Бирюкова. Блютнер вместо Маяковского. В городе металлургов устроили джазовый фестиваль (2001) // «Известия», 2001.11.05]   Есть непременный постмодернистский кивок в сторону Чехова ? сестер зовут Маша и Ольга; правда, их две ? Ирина приходится им матерью, но выглядит как старшая сестра, так что триада соблюдена. [Дмитрий Быков. Кинообозрение Дмитрия Быкова // «Новый Мир», 2001]   У писательницы сентиментальных книжек после инсульта, вызванного ожирением, открываются глаза на мир: она прогоняет мужа-нахлебника и переделывает очередной дамский роман в жесткое постмодернистское порно. [Роман Волобуев. Механическая репа. На русский переведены три повести самого модного писателя Британских островов середины 90-х (2001) // «Известия», 2001.07.29]   В 1983 году на обложку Design Magazine неожиданно попал совершенно необычный розовый пылесос G-Force, выполненный в постмодернистском стиле. [Александр Грек. Засасывающая красота (2001) // «Эксперт: Вещь», 2001.07.23]   Постмодернистские заморочки последовательно вытесняются «танцем на злобу дня» и «танцем для отдыха». [Елена Губайдуллина. Приколы ценятся выше. Завершился Второй европейский фестиваль современного танца (2001) // «Известия», 2001.10.30]   Мышление же Березовского и Александра Рудина (он дирижировал своим камерным оркестром «Musica Viva», замечательно справляющимся с воплощением масштабных идей), как принято в наше постмодернистское время, отстраняется от прямого внутреннего контакта с венским классиком двухсотлетней давности, представляя публике многогранную глыбу целиком как образец музыкального письма определенного типа. [Михаил Жирмунский. Бетховен поколения «П». Блистательная акция Бориса Березовского (2001) // «Известия», 2001.09.23]   Сохранить все, как есть: стиль «прекрасные пятидесятые» даже входил в моду в наше постмодернистское время. [Елизавета Козырева. Дамская охота (2001)]   Но, если присмотреться, у «нашего всего» можно найти и чистый концептуализм («Евгений Онегин»), и постмодернистскую игру со штампами, и пластическое отношение к слову, допускающее нарушение синтаксических норм, отступление от логики дневного сознания. [Борис Колымагин. О кн. О. Проскурина «Поэзия Пушкина, или Подвижный палимпсест» // «Октябрь», 2001]   Но парадокс катаевских «римейков» состоит в том, что он применяет постмодернистскую стратегию к своим собственным произведениям, причем даже к тем, которые написаны относительно недавно, уже в «мовистский» период. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Если рассказ «В осажденном городе» был по-ученически выдержан в жанровом каноне романтической новеллы, если в самой поэтике мемуарной повести «Разбитая жизнь» реализуется модернистская модель памяти как инструмента сопротивления смерти, то в повестях «Уже написан Вертер» и «Спящий» выступают наружу сюрреалистическая и постмодернистская структуры, причем в самом демонстративном ? «сновидческом», подсознательно-иррациональном варианте. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Однако дискредитация «симулякров» искусства, сближающая «Вертера» с постмодернистскими текстами, проводится Катаевым не до конца последовательно. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Так что в «Вертере» согласие Катаева с постмодернистской стратегией безусловного опровержения «симулятивности» художественной мифологии не безусловно. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Ну а ко всякого рода культурным клише автор «Сухого лимана» демонстрирует вполне постмодернистское отношение. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Он то принимает всерьез принципы постмодернистского видения, то иронизирует над ними. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Это какой-то рафинированный постмодернизм, не только совершенно лишенный налета деэстетизирующего цинизма, столь свойственного постмодернистскому дискурсу в принципе, а, наоборот, буквально упивающийся отточенностью фразы, изощренной пластикой зрительных образов, роскошеством тропов, пиршеством интертекстовых ассоциаций. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   Он вспомнил, что когда-то они называли Сухой лиман Генисаретским озером». Опять предполагается постмодернистская игра со словами. Три названия: Сухой лиман ? Ильичевск ? Генисаретское озеро. [Наум Лейдерман. «Уходящая натура» или самый поздний Катаев // «Октябрь», 2001]   У одного писателя «постмодернистские затеи» суть благо, у другого зло; в одном случае присутствие в романе идиота либо урода комментируется как отражение сути и уровня автора, в другом подается как признак мастерства. [Ольга Славникова. Псевдонимы и псевдонимки // «Октябрь», 2001]   Есть корпорации мелкого и среднего начальства, организуемые для поддержки существующей власти и называющие себя партиями (покойная НДР, пока здравствующие «Единство» и «Отечество»), есть постмодернистская структура, конвертирующая неподражаемый дискурс В. В. Жириновского в денежные откаты В. В. Жириновскому, есть структуры Садового кольца, заявляющие о своей неоглядной решимости прийти к власти и реализовать самые возвышенные либеральные идеалы, но только позже, когда народ поумнеет, а дотой поры всецело поглощенные внутренней грызней, напоминающую сходную грызню маленького двора на о. [Максим Соколов. Призывы к 84-й годовщине (2001) // «Известия», 2001.11.07]   Она написана с постмодернистских позиций: люди принимают в игре конкретные решения, а потом разбираются ? добро или зло они сотворили. [Алексей Торгашев. Нарушение правил. В любой игре кто-то взрослеет раньше других (2001) // «Известия», 2001.09.16]   Покровский не стал углубляться в философские или постмодернистские дебри. [Андрей Хрипин. Фигаро опять женили (2001) // «Аргументы и факты», 2001.03.07]   Они, как выяснилось (об этом, кстати, было известно до всяких реформ), меньше других народов нашей многонациональной страны, меньше тюрков, народов Кавказа, я уже не говорю об исторических нациях, были приспособлены и к рынку, и к хитростям современной постмодернистской телевизионной демократии. [Александр Ципко. Ослепление и наказание (2001)]   Не расстрелами у вырытых рвов, а постмодернистскими методами: тайным поощрением «белой смерти», безработицей, нищетой, разрушением «социалки», и прежде всего системы медицинского обслуживания. [Александр Ципко. Ослепление и наказание (2001)]   Надо сказать, из «Конца пути» (каковой вообще-то ? вместе с романом «Плавучая опера» ? начало пути писателя) вполне органично вырастают последующие «постмодернистские» пристрастия и приемы письма Барта. [Владимир Шпаков. Заблудившийся среди химер (Джон Барт. Химера. Заблудившись в комнате смеха) // «Октябрь», 2001]   Никитины фотографии, фотографии рок-концертов, Кремль, какие-то церквушки и проселочные дороги, и тут же ? странные постмодернистские картинки... [Вера Белоусова. По субботам не стреляю (2000)]   Вызов брошен так называемому традиционному литературоведению от лица «другого литературоведения» ? это понятие уже появилось вслед за возникшим в последние годы термином «другая литература» ? и можно, кажется, к нему отнести на разных полюсах как постмодернистский «дискурс», так и народившуюся религиозную филологию наших дней. [С. Г. Бочаров. Вступительные слова (2000)]   Поскольку это анализ модернизма, постольку концептуализм и соц-арт являются постмодернистскими феноменами, но, как сейчас уже всем ясно, постмодернизм есть лишь стадия в еще продолжающемся модернистском проекте. [Надежда Григорьева, Екатерина Деготь. Разговоры современников // «Звезда», 2000]    «Смерть неисторического прошлого ? смыслообразующее начало в самых разных постмодернистских романах. [Вячеслав Десятов. Клон Пушкина, или Русский человек через двести лет // «Звезда», 2000]   В постмодернистском пространстве само представление о литературной системе ? системе текстов, созданных индивидуальными авторами по законам поэтики соответствующего периода и выделяющихся из прочих текстов своей эстетической (художественной) функцией, ? кажется в целом неплодотворным. [В. М. Живов. XVIII век в работах Г. А. Гуковского, не загубленных советским хроносом (2000)]   Признаюсь, прочтя и перечитав статью Бориса Парамонова в посвященном 200-летию А. С. Пушкина номере журнала «Звезда», я не мог решить, серьезное это исследование в модном ныне постмодернистском духе или же пародия на подобные философические сочинения... [Моисей Каган. Письмо в редакцию // «Звезда», 2000]   У Тимура Новикова более недвусмысленно проступает маньеристически-позерская ? или, если угодно, постмодернистская ? составляющая. [Алексей Курбановский. Испытания пустотой // «Звезда», 2000]   Работы обоих художников можно, без особой натяжки, провести по ведомству ассамбляжа и усмотреть в них параллели с международным контекстом ? начиная с дадаистских ready made, англо-американского поп-арта (от Питера Блейка до Джеффа Кунца) ? вплоть до постмодернистского интертекстуального цитирования у Шерри Левин или Мэтью Барни. [Алексей Курбановский. Испытания пустотой // «Звезда», 2000]   Итак, присущая работам обоих авторов безусловная музейность требует соотнести сих петербургских мастеров с международным процессом музеефикации, архивации, реставрации; и это ? главное, что позволяет вписать их в актуальный постмодернистский контекст. [Алексей Курбановский. Испытания пустотой // «Звезда», 2000]   Усредненно «постмодернистская» доктрина предполагает все действительное виртуальным (и тем самым убаюкивает совесть ? чего переживать, как, впрочем, и радоваться, коли на смену одному навязанному сну придет другой? [Андрей Немзер. Замечательное десятилетие // «Новый Мир», 2000]   Результаты сердечного отдыха Синцова и Болдинова оказались неоднозначными, по сути, друзья провели две разные постмодернистские выставки: одна ? дань компьютерному сюрреализму Сергея Синцова (циклы «Внутриутробные путешествия», «Clone town», «Воспоминания о мертвеце»), другая ? «рукотворное» искусство Дмитрия Болдинова (гобелены, работы тушью, «витражные» мозаики фломастером на библейские сюжеты). [Не реклама (2000) // «Рекламный мир», 2000.02.15]   Здесь вам не чернуха; здесь работают по изысканным правилам постмодернистского баланса, сопрягая мотивы, почерпнутые из авангарда 20-х, а также из предшествующей эпохи головорезов, самоубийц и желтых кофт и даже из невменяемых 30-х, когда приговаривают к смерти, однако не убивают, ? такое кружево абсурда вроде бы ничего общего не имеет с проломным юмором «новой прозы». [Лев Аннинский. Так чем же все это кончилось? (1999) // «Новый Мир», 1995]   Никакие постмодернистские теории никогда не опровергнут антиномической расколотости мира. [П. Басинский. Юроды и уроды (1999) // «Дружба народов», 1999.04.15]   Это постмодернистская пародия, ? быстро, как телевизионный диктор сказала секретарша. [Сергей Болмат. Сами по себе (1999)]   Она увидела инфернальные итальянские ботинки с постмодернистскими каблуками, стоившие три миллиона рублей. [Сергей Болмат. Сами по себе (1999)]   Один из них подошел к окну, отодвинул занавески и прищурившись выглянул наружу, в солнечный и плоский постмодернистский пейзаж. [Сергей Болмат. Сами по себе (1999)]   В постмодернистской современности вопрос о «границах интерпретации», как назвал свою книгу (1990) Умберто Эко, имеет первостепенную актуальность. [С. Г. Бочаров. От имени Достоевского (1999)]   Оно себя мыслит в противостоянии постмодернистской игре с литературой ? и действительно в таком противостоянии оно состоит. [С. Г. Бочаров. От имени Достоевского (1999)]   Однажды в рейтинге поэтов одного постмодернистского альманаха я нашел себя на восемьдесят девятом месте, что тоже неплохо ? как-никак, первая сотня. [Евгений Евтушенко. «Волчий паспорт» (1999)]   Художественная акция прошлого года в московской галерее «Дар» ? общее поедание торта в виде мумии Ленина ? знак постмодернистского трупоедства. [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   Постмодернистской энциклопедией новейшей российской истории стал и последний роман Евгения Попова, построенный в виде сравнительно небольшого текста с 888 комментариями, каждый из которых расшифровывает первоначальный текст как «словник». [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   Постмодернистский контекст постепенно шел навстречу волне стилевой реабилитации советского искусства (нарастающий в общем объеме трансляций процент демонстрации советских фильмов по всем каналам ТВ, все более высокий рейтинг телепередач, связанных с утеплением, одомашниванием советского прошлого ? «Старые песни о главном», «Старый телевизор», «Старая квартира», «В поисках утраченного», «Намедни. [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   После многократных показов по другим каналам культовый советский сериал «Семнадцать мгновений весны» к 25-летию «лучшего сериала всех времен и народов» был включен в прайм-тайм каналом НТВ, а завершилась эта акция двухсерийным послесловием, где Леонид Парфенов, одна из звезд нового постмодернистского ТВ, восторженно интервьюировал создателей фильма и комментировал ленту, сидя в кресле Юрия Андропова ? ее инициатора и вдохновителя. [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   После литературного просветительства, поиска исторических ценностей при помощи беллетристики, после массированной публикации исторических архивов и документов, после разочарования в возможностях обретения общей «исторической правды», сомнений в ее существовании и метафоризации истории, после постмодернистских игр с историей обратимся к еще одной, немаловажной проблеме: история и чтиво. [Наталья Иванова. В полоску, клеточку и мелкий горошек // «Знамя», 1999]   К ИЗДАНИЮ 2030 ГОДА); ПОЛНАЯ ЛИКВИДАЦИЯ ИЕРАРХИИ ЭТИЧЕСКИХ ЦЕННОСТЕЙ И ВОЗНИКНОВЕНИЕ ОБЩЕСТВА ПОСТМОДЕРНИСТСКОЙ «МУЛЬТИКУЛЬТУРНОЙ И АМБИВАЛЕНТНОЙ» ЭТИКИ... » [Александр Кабаков. Путешествие экстраполятора (1988-1999)]   Похоже, что этот плевок долетел до наших дней, и в его вязкой слюне погрязло все искусство так называемого постмодернистского периода... [Валентин Курбатов. Дорога в объезд (1999) // «Дружба народов», 1999.09.15]   В рассказе Рустама сквозила засасывающая пустота постмодернистского Зазеркалья. [Людмила Лаврова. Лишние (1999) // «Дружба народов», 1999.07.15]   На полу лежали пятьдесят пять разных газет с его портретами. И вдруг постмодернистское озорство овладело им. Он стал разговаривать с собственным портретом. [Юрий Мамлеев. Американские рассказы/Золотые волосы (1975-1999)]   Получался постмодернистский коллаж, в котором не хватало легко осуществимой малости ? слов Эраста о тех, кто для второй части дал о нем показания. [Ольга Новикова. Мужской роман (1999)]   Жалко березки рубить, пуская их тела на бумагу, ? ибо тогда никаких березовых рощ не хватит, так и планету обезлесить можно, ? если даже в самом сжатом постмодернистском списке дать этот их, толстозадых баб, повседневный бред. [Марина Палей. Long Distance, или Славянский акцент (1998-1999)]   Он так и лежит брюхом на земле, на въезде в город ? как кит, выбросившийся на берег, или как парусник, вынесенный на мель, озадачивая приезжих своей откровенной постмодернистской нефункциональностью. ) [Дина Рубина. Последний кабан из лесов Понтеведра (1999) // «Дружба народов», 1999.04.15]   И я придумал постмодернистский трюк (образца 79-го года): поскольку мой герой был мертв на первой же странице романа, от него могло остаться литнаследство, которое я публикую... [Андрей Битов. Азарт, или Неизбежность ненаписанного (1997-1998)]   Да и Жак Деррида мыслит децентрализацию основой постмодернистского процесса. [Андрей Вознесенский. На виртуальном ветру (1998)]   Леха, служи, как дед служил, а дед на службу... ложил. Почему меня остановил этот постмодернистский видеом? Это редчайший, драгоценный для русской поэзии размер. [Андрей Вознесенский. На виртуальном ветру (1998)]   Но ведь хочется высказаться сразу, по всем вопросам и разрубить этот проклятый постмодернистский узел до конца, или, как выразился бы лихой казак, хотя бы В. Отрошенко, «до седла». [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Сугубая Серьезность (СС) новых воинствующих, их идеолога ? прежде всего; их особенная Гордость за принадлежность к Традиции и Священная Ярость по отношению к «другим», их борьба за Истину (в последней инстанции), их любовь к Прописным Буквам тоже носят вполне постмодернистский характер. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Особое негодование было по поводу невключения постмодернистского романа Виктора Пелевина «Чапаев и Пустота». [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Нельзя не признать, что все более и более предсказуемой становится стратегия творческого поведения и все более и более узким набор «инструментов» в постмодернистской литературе. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Происходит саморазрушение постмодернистской поэтики и эстетики с ее аксиомами о том, что: 1) реальность ? есть всего лишь совокупность симулякров; 2) гуманизм себя не только исчерпал, но и скомпрометировал; 3) «читатель» исчез. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Кроме возникновения «нового реализма» на руинах постмодернистской поэтики, у самих постмодернистов (особенно явственно, повторяю, в смене жанрового репертуара, в отказе от собственно художественной прозы, в переходе и опоре на faction и non-fiction) все более существенное место в литературном современном пейзаже занимают тексты авторов, или никогда не питавших склонности к ПМ, или сознательно отказавшихся от ПМ-поэтики. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Сознательно выбравших реалистическую стратегию, ориентированных на нее ? но не прошедших через постмодернистскую прививку. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   Если парадоксальный постмодернистский художественный мир состоит из цепи железно организованных и соответствующих друг другу, тщательно срифмованных случайностей, то в трансметареализме Ермакова нет места случайностям. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   В творческом поведении и литературной стратегии москвича Дмитрия Бакина, ровесника Олега Ермакова, читаются сходные линии, ? в отличие от других, «постмодернистских» соседей по поколению, он не только совершенно не появляется на публике (даже за «Антибукером» на торжественный обед и за чеком пришла его жена), нигде ни разу не появилось не только его интервью (или высказывание, суждение по какому-либо поводу), но даже фотография небыла опубликована ? ни в одной из двух книжек (последняя зато была украшена особой лентой с издательской надписью: «В России появился новый замечательный мастер»). [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998]   С одной стороны, пиршество постмодернистских двусмысленностей (все не то, чем оно кажется). [Андрей Немзер. Взгляд на русскую прозу в 1997 году // «Дружба народов», 1998]   ) Продолжилось в эпоху мизерных тиражей и постмодернистских экспериментов (незабываемое воспроизведение чеховской «Дуэли» в «Согласии»). [Андрей Немзер. Взгляд на русскую прозу в 1997 году // «Дружба народов», 1998]   Хотя Буйда проходит в критике по постмодернистской номенклатуре, а Варламов ? по новореалистической, романы схожи, как однояйцевые близнецы. [Андрей Немзер. Взгляд на русскую прозу в 1997 году // «Дружба народов», 1998]   Все постмодернистские идеи есть не столько результат развития и поиск пресловутого «нового», а возвращение к изначальности, к первому слову, зачистка врожденного нерва. [Андрей Битов. Жизнь без нас (1997)]   Неплохой, кстати, «текст». Тоже вполне «постмодернистский». Такое не стыдно и сейчас напечатать с иллюстрациями, например, художника Ильи Кабакова. [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   Эта фраза ? послание из 1974 года в цитатное постмодернистское литературное будущее. [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   Австрийский режиссер Никки Лист показал свой фильм «Принцесса поэта» (Der Schatten des Schreibers) ? постмодернистскую фантазию на темы сочинителя и явившейся ему во плоти героини. [Сергей Добротворский. Новый кинофестиваль в Москве (1996) // «Коммерсантъ-Daily», 1996.01.17]   Если бы я, например, симпатизировал постмодернистским теориям, то и здесь легко нашел бы среди бахтинистов заядлых единомышленников. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996]   «К философии поступка» писал автор с условно постмодернистской ориентацией, в «Авторе и герое» силен голос православного мыслителя, книга о Достоевском, тоже более-менее постмодернистская в первом варианте, после переработки оказывается символом христианского персонализма, а книгу о Рабле можно трактовать как своего рода сталинистское подсознание. [Вячеслав Курицын. Событие Бахтина // «Октябрь», 1996]   Подобные постмодернистские опыты, когда целиком цитируется целый фильм, давно не новость. [Андрей Плахов. Открывается фестиваль в Роттердаме (1996) // «Коммерсантъ-Daily», 1996.01.23]   Прогулочный двор тюрьмы представлял собой нечто среднее между декорацией к модернистскому спектаклю и одной из тех гигантских постмодернистских инсталляций, которые в западном искусстве вошли в моду лет через пять. [Дина Рубина. Камера наезжает (1993-1994)]   И Стасик, вскинув камеру, принялся снимать постмодернистскую сцену с тремя унитазами... [Дина Рубина. Камера наезжает (1993-1994)]  Такая немецкая фамилия позаимствована мною с постмодернистскими целями у Эдуарда Русакова. [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   Перу Лиоши принадлежат подлинные перлы постмодернистской поэзии, такие, например, как: [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   Отдохнешь и ты. (народное, наше, постмодернистское) (790) А это бывший советский знак богатства. [Евгений Попов. Подлинная история «Зеленых музыкантов» (1997)]   Но это ведь только хорошо ? для всякого, кто в постмодернистском винегрете не потерял еще вкуса к простой и здоровой пище. [Парк культуры (1997) // «Столица», 1997.04.15]   Почитатели вудиалленовского кинематографа захлебнулись от восторга и сказали, что он с постмодернистской легкостью цитирует все кино скопом. [Парк культуры (1997) // «Столица», 1997.08.12]   Импульс «мы тоже», увы, неизбежно заставляет в качестве наиболее постмодернистских (или наиболее романтических) произведений выдвигать наиболее вторичные. [Екатерина Деготь. Выставка в Русском музее (1996) // «Коммерсантъ-Daily», 1996.01.18]   Технологизированно-постмодерный – сочетающий в себе элементы культуры постмодерна и высоких технологий.
   
  Употреблено один раз. 2004 год:
  Идеологически и стилистически эти два издания чрезвычайно близки, «Львівська газета» несколько более «западническая», «американизированная» и «технологизированно-постмодерная», в отличие от, скорее, «модерного» «Поступа»; ее авторы в значительно меньшей степени склонны мифологизировать Центральную Европу и обсуждать перспективы преуспевающей демократической Галычины, отделившейся от тоталитарной, коррумпированной и русифицированной Украины. [Яков Андерер. «Украинская» «интеллектуальная» «периодика». Часть 1. Контекст проблемы (2004) // «Неприкосновенный запас», 2004.01.15]
  Постмодернистски – так, как принято в культуре постмодернизма, в данную эпоху.
   
  Употреблено 1 раз. 1997 год:
   Датчане сосредоточились на идее бутерброда, доведя эту банальность до художественного совершенства, как Энди Уорхол ? консервы, постмодернистски нагружая на ржаной хлеб сочетание креветок, горчицы и клубники, да еще настаивая на том, что это вкусно. [Петр Вайль. Сказки народов севера // «Иностранная литература», 1997]
  По-постмодернистски – так, как принято в культуре постмодернизма, в данную эпоху.
   
  Употреблено один раз. 2003 год:
  Эта доктрина крайне, по-постмодернистски, неопределенна и безразмерна, это как бы и не доктрина, а просто готовность принять мир, как он есть. [Валерий Земсков. Дисбаланс в системе взаимодействия пластов культуры как фактор культурной динамики (2003) // «Общественные науки и современность», 2003.04.30]
  Шизофренически-постмодернистский – характеризующийся неадекватностью, нарушением связей, относящийся к эпохе постмодерна.
   
  Употреблено один раз. 2003 год:
  Толпа членов НБП, собравшаяся на прошлой неделе в здании кинотеатра «Улан-Батор» на свой четвертый съезд казалась таким же шизофренически-постмодернистским коктейлем, как и «Поп-механика». [Мария Спиридонова. Цветочки зла (2003) // «Еженедельный журнал», 2003.05.06]
  Темно-постмодернистский (перен.) – относящийся к культуре постмодерна, таинственный, непонятный.
   
  Употреблено один раз. 1998 год:
  Интересно проследить этот процесс на примере эволюции творчества одного писателя: например, Марк Харитонов после вполне постмодернистского «Сундучка Милашевича» пишет темно-постмодернистский роман «Возвращение ниоткуда», расцененный критикой как малоудачный; затем ? автобиографическое эссе «Рожденный в 37-м» и цикл воспоминаний (о Д. Самойлове, И. Габае и др. [Наталья Иванова. Преодолевшие постмодернизм // «Знамя», 1998].
  Авангардно-постмодернистский – передовой, необычный, новый, имеющий отношение к эксперименту и культуре постмодерна.
   
  Употреблено один раз. 2003 год:
  «Феодальное» мышление японцев оказывается много выше и изощреннее иного авангардно-постмодернистского: выразительные средства Кабуки объемлют собою предельные возможности человека и настаивают на его совершенстве. [Восток и Запад (2003) // «Театральная жизнь», 2003.11.24]
  ПРИЛОЖЕНИЕ 2. СЛОВООБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ ГНЕЗДО  
  постмодернизм
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  Постмодернистович
   
   
   
   
   
   
   
  постмодернистичный
   
   
   
   
  постмодернист
   
  посмтодернистка
   
   
   
   
   
   
   
  постмодернисткий
  постмодернистки
   
   
   
   
   
   
  постмодернистический
   
   
   
   
   
   
   
  постмодернистски
   
  постмодерн
   
   
   
  шизофренически-постмодернистский
   
   
   
   
   
  постмодернистский
  авангардно-постмодернистский
   
   
   
   
   
   
   
  темно-постмодернистский
   
   
   
   
   
   
   
  По-постмодернистски
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерный
  технологизированно-постмодерный
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерн-театр
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерняга
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  постмодерновый
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  ПРИЛОЖЕНИЕ 3. СТАТИСТИКА УПОТРЕБЛЕНИЯ НОВООБРАЗОВАНИЙ Таблица 1. Употребление в порядке фиксации в Национальном корпусе русского языка
  Постмодерн
  1993
  Постмодернизм
  1993
  Постмодернист
  1993
  Постмодернистичный
  1994
  Постмодернистский
  1994
  Постмодерный
  1996
  Постмодернистка
  1996
  Постмодерн-театр
  1997
  Постмодернистки
  1997
  Постмодернистски
  1997
  Темно-постмодернистский
  1998
  Постмодернистический
  1999
  Постмодерняга
  2000
  Постмодернистович
  2001
  Постмодерновый
  2002
  Шизофренически-постмодернистский
  2003
  По-постмодернистски
  2003
  Авангардно-постмодернистский
  2003
  Технологизированно-постмодерный
  2004
   
  Таблица 2. Употребление по количеству вхождений в документы в Национальном корпусе русского языка
  Постмодернистский
  195
  Неологизм
  Постмодернизм
  193
  Неологизм
  Постмодернист
  85
  Неологизм
  Постмодерн
  68
  Неологизм
  Постмодерный
  3
  Окказионализм
  По-постмодернистски
  1
  Окказионализм
  Авангардно-постмодернистский
  1
  Окказионализм
  Шизофренически-постмодернистский
  1
  Окказионализм
  Постмодернистски
  1
  Окказионализм
  Технологизированно-постмодерный
  1
  Окказионализм
  Постмодернистический
  1
  Окказионализм
  Постмодернистки
  1
  Окказионализм
  Постмодернистка
  1
  Окказионализм
  Постмодернистичный
  1
  Окказионализм
  Темно-постмодернистский
  1
  Окказионализм
  Постмодернистович
  1
  Окказионализм
  Постмодерн-театр
  1
  Окказионализм
  Постмодерняга
  1
  Окказионализм
  Постмодерновый
  1
  Окказионализм
   
  ПРИЛОЖЕНИЕ 4. СТАТИСТИКА ОТВЕТОВ Постмодернистский – 86 человек.
  Постмодернистичный – 8 человек.
  Постмодерный – 1 человек.
  ПРИЛОЖЕНИЕ 5. РАСПРЕДЕЛЕНИЕ СЛОВ ПО ЧАСТЯМ РЕЧИ Имя существительное – 7.
  Имя прилагательное – 9.
  Наречие – 3.
  [1] http://emeline.narod.ru/postmodernism.htm
  [2] Рормозер, Г. Ситуация христианства в эпоху «постмодерна» глазами христианского публициста / Г. Рормозер // Вопросы философии. – №5. – М., 1991.
  [3] Виноградов, В.В. Об изучении общего лексического фонда в структуре славянских языков: избранные труды. Лексикология и лексикография / В.В. Виноградов. – М. : Наука, 1977.
  [4] Гинзбург, Е.Л. Словообразование и синтаксис/ Е. Л. Гинзбург. – М.,1979. С. 24 – 25.
  [5] Волоцкая, З.М. О разных аспектах изучения словообразовательного гнезда / З.М. Волоцкая //Актуальные проблемы русского словообразования: Сб. науч. ст. – Ташкент, 1982. С. 96-98
  [6] http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/127013
  [7] Огородникова, Е.С. Лингвокультурологические аспекты разносистемных неологических единиц второй половины XX века – начала XXI века. – год защиты: 2005. / Е.С. Огородникова. – Пятигорск, 2005. – 282 c.
  [8] Попова, Т.В. Современный русский язык: неология и неография / Т.В. Попова, Л.В. Рацебурская [и др.]. – Екатеринбург, 2005.
  [9] Там же.
  [10] http://www.ruscorpora.ru/corpora-intro.html
  [11] http://www.fdfgroup.ru/?id=189
  [12] Моисеев, А.И. Типы словообразовательных гнезд / А.И. Моисеев //Актуальные проблемы русского словообразования. Тезисы 5 республиканской научно-теоретической конференции. – Ч. 1. – Самарканд,1987. С.282-285
  [13] Волоцкая, З.М. О разных аспектах изучения словообразовательного гнезда / З.М. Волоцкая //Актуальные проблемы русского словообразования: Сб. науч. ст. – Ташкент, 1982.. С.96-98
  [14] Гинзбург, Е.Л. Словообразование и синтаксис/ Е. Л. Гинзбург. – М.,1979. С. 176.
  [15] http://ru.wikipedia.org/wiki/ постмодерн
  [16] http://slovari.yandex.ru/
  [17] Словарь по общественным наукам.
  http://slovari.yandex.ru/dict/gl_social/article/2051/205_1478.HTM?text=%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%
  82%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC&stpar1=1.1.5
  [18] http://chemstat.com.ru/node/17
  [19] http://ru.wikipedia.org/wiki/ постмодерн
  [20] Новейший философский словарь.
   http://slovari.yandex.ru/dict/phil_dict/article/filo/filo-610.htm?text=%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC&stpar1=1.1.3.
  [21] Словарь по общественным наукам.
  http://slovari.yandex.ru/dict/gl_social/article/2051/205_1478.HTM?text=%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%
  82%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC&stpar1=1.1.5
  По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм.По типу языковой единицы: неолексема.По типу обозначаемой реалии: новая реалия.По способу образования: словообразовательный.По степени новизны языковой единицы: абсолютный неологизм.
Скачать курсовую работу