Тема: Авторские права и их защита

• Вид работы:
  Дипломная (ВКР) по теме: Авторские права и их защита
• Предмет:
  Гражданское право
• Когда добавили:
  01.08.2014 16:23:43
• Тип файлов:
  MS WORD
• Проверка на вирусы:
  Проверено - Антивирус Касперского

Другие экслюзивные материалы по теме

• Полный текст:
  Содержание:
   
   
  Введение ……………………………………………………………….. 3
  Глава 1. Общая характеристика авторского права как гражданско-
  правового института ………………………………………………….. 8
  1.1.  История становления института авторского права в России …  8
  1.2.  Источники правового регулирования авторского права ……… 12
  1.3.  Понятие, предмет и правовая природа авторских прав ………. 20
  Глава 2.  Авторские права на произведения науки, литературы
  и искусства ……………………………………………………………. 23
  2.1.  Система и классификация авторских прав …………………….. 23
  2.2. Личные неимущественные авторские права ……………………
  - Право авторства ……………………………………………………… 
  - Право на имя …………………………………………………………. 
  - Право на обнародование, включая право на отзыв ………………..
  - Право на защиту репутации ………………………………………… 
  2.3. Имущественные  авторские права ……………………………….
  - Право на воспроизведение …………………………………………..
  - Право на распространение ………………………………………….. 
  - Право на импорт ……………………………………………………..
  - Право на публичный показ ………………………………………….
  - Право на публичное исполнение ……………………………………
  - Право на передачу в эфир ……………………………………………
  - Право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю ………… 
  - Право на перевод …………………………………………………….. 
  - Право на переработку ……………………………………………….. 
  - Право на доведение до всеобщего сведения ……………………….
  Глава 3.  Защита авторских прав …………………………………….. 
  3.1.  Общая характеристика защиты авторских прав ………………. 
  3.2.  Особенности защиты авторских прав…………………………… 
  Заключение …………………………………………………………….  
  Список литературы ……………………………………………………. 
   
   
   
   
  Введение
   
  Актуальность темы работы. В настоящее время в большинстве стран мира сложилась комплексная отрасль общественного производства - индустрия авторского права и смежных прав. Возникновение этой отрасли общественного производства вызвано массовостью и коммерциализацией объектов авторского права и смежных прав.  
  В свою очередь, ответ на вопрос о выборе темы для данной дипломной работы можно объяснить тем, что авторские права являются одним из важнейших институтов интеллектуального права, без которого существование полноценной системы хозяйственных отношений невозможно. Поскольку развитие на рубеже XX-XXI веков новых технологий сделала объекты интеллектуальной собственности весьма ценным активом, используемым не только гражданами но и юридическими лицами. Кроме того, в Российской Федерации перемены, происходящие в политической и экономической областях общественной жизни, предопределили создание необходимых для полноценного развития института авторского права правовых предпосылок.
  Но, несмотря на высокую значимость, а также широкую применимость данного гражданско-правового института, до сих пор крайней противоречивостью отличается современная судебная практика  разрешения споров в сфере авторского права.
  Что вызвано рядом объективных причин, так, например, институт права интеллектуальной собственности представляет собой сложное сочетание имущественных и личных неимущественных интересов правообладателя, которые находятся в единстве хоть и отражают разные аспекты правового регулирования. Наличие личных и имущественных прав характерно и для других правовых институтов, но только в авторском праве роль личных прав столь значительна. Именно этот дуализм и вызывает сложности в реализации и защите авторских прав.
  С другой стороны нарушения авторских прав и проблемы «пиратства» в России возрастают уже в масштабах национального бедствия. Поэтому в условиях проводимых социально-экономических реформ, сопровождающихся нестабильностью экономических правоотношений, вопросы защиты авторских прав приобретают особо важное теоретическое и практическое значение. Поскольку показателем цивилизованности общества во многом является то, какое внимание оно уделяет развитию своего творческого, научного и технического потенциала.
  При этом, в настоящее время общие правила, применимые при регулировании отношений в области интеллектуальной собственности, в РФ только создаются.
  Поэтому исследования в рамках данной темы представляется до сих пор актуальным. Кроме того, актуальность настоящего исследования очевидна для гражданско-правового пространства РФ. Прежде всего из-за богатого советского наследия в данной области правового пространства, когда авторские права считались непередаваемыми, ни частично, ни полностью. Этот принцип относился не только к личным правам, но и к имущественным правам. Считалось, что при заключении обычного авторского договора автор лишь «разрешает» использовать свое произведение. Таким образом, даже разрешив использование произведения по договору, автор оставался владельцем всех авторских прав, а организация никаких авторских прав не получала. Иными словами, в гражданском обороте авторские права не участвовали: все авторское право сводилось к праву автора на получение определенного, нормированного вознаграждения при использовании произведения. И, такое авторское право вполне удовлетворительно работало в едином хозяйственном комплексе Советского государства, где отсутствовала конкуренция между отдельными организациями, а, напротив, соблюдалось строгое разделение функций. В этих условиях никакого исключительного авторского права вообще не требовалось.
  Но, в результате реформ в нашей стране произошел отказ от монополии государства на собственность и экономическую деятельность, утверждение равенства всех форм собственности и т.д., что требует срочного введения цивилизованного механизма в регулировании правоотношений складывающихся в авторском праве.
  Именно эти аспекты и обусловили мой выбор темы для исследования.
  Цель дипломной работы.
  Цель настоящего исследования состоит в том, чтобы на основе изучения гражданского законодательства, научной литературы и правоприменительной практики комплексно исследовать гражданско-правовой институт авторских прав и способов их защиты, а также особенности и проблематику их правового регулирования.
  При этом, вторичная цель данной работы носит прикладной характер и заключается в систематизации и анализе актуальных проблем в практике применения института авторских прав, а также поиске решения проблем, стоящих в процессе практического использования авторских прав и их защиты. Это имеет принципиальное значение, поскольку ни одна теория, ни одно предложение, либо вывод не может заслуживать внимания без «привязки» к практической реализации.
  В работе исследуются ряд фундаментальных работ, дореволюционного, советского и современного периода.  В дореволюционный период данные вопросы были освещены в трудах К. Анненкова, С.А. Беляцкина, М.Г. Днканского, Я.Л. Канторовича, А.А. Пиленко, К.П. Победоносцева, В.Д. Спасовича, И.Г. Табашникова, И.Л. Фойницкого, Г.Ф. Шершеневича и др.
  В советский и современный периоды глубокие теоретические исследования рассматриваемого института либо его отдельных аспектов проводились Б.С. Антимоновым, М.М. Богуславским, Э.П. Гавриловым, М.В. Гордоном, В.П. Грибановым, И.А. Грингольцем, В.А. Дозорцевым, И.А. Зениным, ВЛ. Ионасом, О.С. Иоффе, В.А. Кабатовым, В.И. Корецким, Л.А. Красавчиковым, Л.А. Лунцем, М.И. Никитиной, И.В. Савельевой, А.П. Сергеевым, В.И. Серебровским, М.А. Федотовым, Е.А. Флейшиц, С.А. Чернышевой и другими. Анализ правового регулирования авторских отношений приводится также в работах И.А. Близнеца, Л.Ю. Богатовой, С.П. Гришаева, Б.Д. Завидова, В.О. Калятина, Е.И. Каминской, Н.Л. Клык, Б.С. Мартынова, Ю.Г. Матвеева, Л.И. Подшибихина, И.В. Поповой, Л.С. Симкина Среди кандидатских диссертаций, связанных с проблематикой дипломного исследования, следует упомянуть работы М.В. Опариной «Авторское право в системе интеллектуальной собственности и ответственность за нарушение авторских прав»; С.А. Барышева «Авторский договор в гражданском праве России, Франции и Швейцарии: сравнительно-правовой анализ»; Д.В. Сологуба «Тенденции развития института авторского права в России»; С.М. Мирзояна «Охрана авторских прав в России и в США: сравнительно-правовой анализ»; Р.В. Авдонина «Содержание авторских прав в российском гражданском праве», , а также других ведущих ученных цивилистов, составляющих теоретическую основу настоящего исследования.
  Несмотря на множество научных трудов, посвященных анализу авторских прав и соответствующих способов защиты, в настоящее время, с учетом происходящих изменений, как в нормативном правовом регулировании, так и правоприменительной деятельности появилась необходимость в исследовании ряда новых аспектов, поскольку жизнь не стоит на месте, а постоянно ставит перед юристами новые проблемы, требующие своего разрешения.
  Именно поэтому, указанные работы не только цитируются, а на основании сравнительного, исторического, системного и структурного анализа была сделана попытка «докопаться» до той истины, которую не могли пока увидеть другие авторы, благодаря чему в работе содержится ряд новых авторских выводов, теорий, замечаний, что бесспорно придает данному исследованию дополнительную новизну.
  При этом, объектом работы выступают общественные отношения, возникающие в сфере реализации авторских прав  и их защиты, а предметом  - нормы гражданского законодательства, регулирующие вопросы реализации и защиты авторских прав; теоретические воззрения на разрабатываемые проблемы; судебная практика.
  Задачи работы.
  При написании настоящей работы были поставлены следующие задачи:  а) раскрыть понятие, правовую природу, принципы и состав правоотношений в рамках исследуемого института гражданского права; б) определить исторические и теоретические предпосылки возникновения института авторских прав и механизмов их защиты; в) проанализировать источники правового регулирования авторских прав; г) уточнить понятие, предмет и природу авторских прав; д) исследовать систему и классификацию авторских прав;  е) рассмотреть содержание личных неимущественных и имущественных авторских прав; ж) выяснить специфику гражданско-правовых способов защиты авторских прав; з) проанализировать и обобщить правоприменительную практику судов (как национальных, так и зарубежных), государственных органов, в сфере использования, регулирования, и защиты авторских прав; и) сформулировать предложения по совершенствованию действующего законодательства об авторских правах.
  В работе применены следующие методы научного исследования: исторический, диалектический, экономический, системный анализ, структурный анализ, статистический, сравнительного правоведения.
  Выводы, сделанные в этой работе, опираются на сложившейся  практике применения договоров залога во внутреннем гражданско-правовом пространстве, а также на анализе судебных решений по спорам, возникающим из отношений по договору залога.
  Материал данного исследования в рамках настоящей работы изложен в определенной последовательности, а дипломная работа состоит из введения, трех глав, разбитых на параграфы, заключения, и списка использованной литературы.
   
  ГЛАВА 1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА АВТОРСКОГО ПРАВА КАК ГРАЖДАНСКО-ПРАВОВОГО ИНСТИТУТА
   
  1.1.  ИСТОРИЯ СТАНОВЛЕНИЯ ИНСТИТУТА АВТОРСКОГО ПРАВА В РОССИИ
   
  Не отрицая всей новизны исследуемого института, особенно для государств имеющих богатое советское наследие, к которым относится и Российская Федерация, учитывая также новизну, специфику и богатство содержания современных представлений об авторских правах и способах их защиты, следует вместе с тем отметить момент исторической преемственности. При этом, признавая, что зачатки исследуемого института можно обнаружить еще в юридической практики античного времени, можно согласиться, что авторское право как сформировавшийся правовой институт - продукт позднейшего времени[1].
  Основной проблемой для авторского права в любую эпоху, на любом этапе технического развития было нахождение и поддержание «неустойчивого равновесия» между правами личности и интересами общества, между тем, что относится к сфере культуры, и тем, что относится к сфере коммерции[2].
  Появление и развитие авторского права большинство исследователей связывают с развитием печатной техники. Изобретение печатного станка позволило распространять дешевые копии литературных произведений.
  Именно, данным фактом было обусловлено, то что в России также как и в европейских странах, авторское право первоначально возникло как право на использование литературных произведений. Впоследствии круг объектов, охраняемых авторским правом, расширился, включив в себя музыкальные, художественные и другие виды произведений.  
  При этом, первый товарный знак на изделиях ремесленников - клеймо - связано с Новоторговым Уставом 1667 г.: указ об обязательном клеймении всех русских товаров особыми фабричными знаками относится к 1774 г.
  В России регулирование отношений, связанных с воспроизведением и распространением литературных произведений, также возникло не в целях защиты интересов издателей и книгопродавцев или, тем более, авторов. Важной особенностью российского авторского права являлась его тесная связь с цензурным законодательством.
  До 1771 г. книгоиздательское дело считалось в России государственной монополией. В 1771 г. была выдана первая привилегия на печатание книг в Петербурге на иностранных языках и одновременно была введена цензура на иностранную литературу. Что касается частных типографий, которые могли бы печатать книги на русском языке, то их устройство было разрешено лишь Указом от 15 января 1783 г., отмененного спустя 13 лет в качестве слишком либерального.
  Как отмечают исследователи авторского права конца 19 – начала 20 вв, русские законы представляли привилегии исключительного издательства некоторым юридическим лицам публичного характера, ученым корпорациям, академии наук[3].
  Доминирующее положение государства в сфере книгопечатания сохранялось в России до середины XIX в. Первый закон, закрепивший права на использование литературных произведений за авторами, появился лишь в 1828 г. в качестве специальной главы Цензурного устава[4]. Однако непосредственно авторскому праву было посвящено всего пять статей. Только в своде законов более позднего издания нормы авторского права стали приложением ст.420 т.X ч.1., но и здесь, несмотря на стремление к дифференциации сохранились положения, согласно которым, автор, напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишался авторских прав. Кроме того, авторское право по-прежнему было подчинено комитетам и инспекторам по делам печати.
  Экономические интересы правительства России и отсутствие хорошо организованных авторских обществ, которые в свою очередь, могли бы защищать экономические интересы русских авторов, были причиной того, что Россия отказалась в XIX в. от присоединения к Бернской конвенции. Не помогли обращения к обществу ряда русских и зарубежных писателей[5].
  В 1830 г. был принят Закон «О правах сочинителей, переводчиков и издателей», фактически признавший авторские права правами собственности.
  Событием и даже феноменом стало принятие 20 марта 1911 года Положения об авторском праве. Новый закон, по замечаниям его современников, впитал в себя «современные принципы права вообще и авторского права в частности, блещущий цветами новейших правовоззрений Запада».
  В первые годы после Октябрьской революции явно прослеживаются попытки упразднить интеллектуальную собственность вообще. Декретом «О государственном издательстве» принятым 29 декабря 1917 г., специальной комиссии предоставлялось право устанавливать ограниченную сроком (5 лет) государственную монополию на произведения некоторых авторов. Декретом «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием» (26 ноября 1918 г.) в собственность государства переходили произведения целого ряда писателей и композиторов.
  В период нэпа принимается (30 января 1925 г.) Закон «Об основах авторского права», замененный 16 мая 1928 г. Основами авторского права. Признавались права авторов на произведения (пожизненно, с переходом к наследникам на срок 15 лет после смерти автора), предусматривалось использование произведений только по договору с автором.
  Законодательство СССР об авторском праве в 60-80 гг. было представлено Основами гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик 1961 года, типовыми авторскими договорами, разделами «Авторское право», содержащимися в Гражданских кодексах союзных республик (в РСФСР - статьи 475-516 ГК), многочисленными республиканскими постановлениями об авторском гонораре. Это законодательство было излишне зарегламентировано и содержало значительные изъятия из сферы авторских прав. Вместе с тем, оно неплохо обслуживало административно-командную систему, существовавшую в СССР[6].
  Ни в одной стране мира интеллектуальный труд в своей массе не оплачивался на таком низком уровне и не был так экономически зависим от государства как в СССР. В общей массе происходило обезличивание интеллектуального труда и продукта.
  К началу 90-х гг. в Российской Федерации начинается постепенная смена законодательства. Так 3 августа 1992 года на территории России были введены в действие Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик. Раздел IV Основ («Авторское право»), предусматривал новую регламентацию авторских прав, а также вводил правовую охрану смежных прав.
  9 июля 1993 года был подписан президентом РФ Закон «Об авторском праве и смежных правах»[7]. Изменения и дополнения были внесены 19 июля 1995 года. Это центральный акт авторского права РФ утратил свою силу 1 января 2008 года в связи с введением 4 части ГК РФ.
   
   
   
  1.2.  ИСТОЧНИКИ ПРАВОВОГО РЕГУЛИРОВАНИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА
   
  Обращая внимание на достижения зарубежных стран в области регулирования авторских прав и механизмов их защиты, необходимо иметь ввиду, что, несмотря на интернациональный характер данного правового института, его правовое регулирование в разных странах имеет свои особенности.
  Для российского гражданского права характерно расположение законов и подзаконных нормативных актов в строго определенной иерархической системе по мере убывания их юридической силы.
  Поэтому первым и основополагающим источником авторского права является Конституция РФ[8]. Статья 44 Конституции РФ гарантирует каждому свободу литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания.
  Порядок осуществления прав на результаты интеллектуальной деятельности (интеллектуальных прав) определяет гражданское законодательство, которое состоит из Гражданского кодекса Российской Федерации[9] и принятых в соответствии с ним иных федеральных законов.
  Особенностью кодекса является построение его по определенной системе с выделением общих положений (Общей части) и основных правил соответствующей сферы (Особенной части), что предопределяет его основное, значение в общей системе нормативных актов. Поэтому кодекс становится главным источником права соответствующей отрасли. 
  Часть четвертая ГК РФ введена в действие с 1 января 2008 г. Федеральным законом от 18 декабря 2006 г. N 231-ФЗ[10]. Она применяется к правоотношениям, возникшим после введения ее в действие. По правоотношениям, возникшим до введения в действие части четвертой ГК РФ, она применяется к тем правам и обязанностям, которые возникнут после введения ее в действие.
  Права на результаты интеллектуальной деятельности, охраняемые на день введения в действие части четвертой ГК РФ, продолжают охраняться в соответствии с правилами части четвертой ГК РФ.
  Большое значение имеют федеральные законы, развивающие и конкретизирующие положения ГК РФ. Например, отдельные нормы, касающиеся авторского права, содержатся в ФЗ РФ «О рекламе»[11], ФЗ РФ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации»[12] и др.
  Подзаконные нормативные акты и иные правовые акты, содержащие нормы авторского права, принимаются в целях формирования механизма реализации принятых федеральных законов.
  Среди подзаконных нормативных актов наибольшей юридической силой обладают указы Президента РФ[13]. Они могут быть приняты по любому вопросу, входящему в компетенцию Президента, кроме тех положений, когда соответствующие правоотношения регулируются только федеральным законом.
  Постановления Правительства РФ, содержащие нормы гражданского права, принимаются лишь на основании и во исполнение перечисленных выше актов более высокой юридической силы и должны соответствовать ГК РФ, другим федеральным законам и указам Президента РФ.
  В случае противоречия указа Президента Российской Федерации или постановления Правительства Российской Федерации ГК РФ или иному закону, применяется ГК РФ или соответствующий закон.
  Федеральные органы исполнительной власти также могут издавать акты, содержащие нормы авторского права, в случаях и в пределах, предусмотренных ГК РФ, другими законами и иными правовыми актами.
  Для рассматриваемой сферы правоотношений наибольшее значение имеют акты Министерства образования и науки Российской Федерации и Федеральной службы по интеллектуальной собственности, патентам и товарным знакам, которое является федеральным органом исполнительной власти, осуществляющим функции по выработке государственной политики и нормативно-правовому регулированию в сфере интеллектуальной собственности.[14]
  Федеральная служба по интеллектуальной собственности, патентам и товарным знакам находится в ведении Министерства образования и науки Российской Федерации и осуществляет функции:
  - по контролю и надзору в сфере правовой охраны и использования объектов интеллектуальной собственности, патентов и товарных знаков и результатов интеллектуальной деятельности, вовлекаемых в экономический и гражданско-правовой оборот;
  - по соблюдению интересов Российской Федерации, российских физических и юридических лиц при распределении прав на результаты интеллектуальной деятельности, в том числе создаваемые в рамках международного научно-технического сотрудничества. 
  Не является источником гражданского, а следовательно, и авторского права судебная и арбитражная практика, так как судебные учреждения не обладают нормотворческими функциями и не создают нормы права, а лишь дают толкования по их применению. Постановления Пленумов Верховного Суда Российской Федерации, Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации и судебные решения высших судебных органов по конкретному делу являются обязательными для всех лиц, участвующих в данном деле, а также для организаций и учреждений, должностных лиц и граждан, подпадающих под их действие. Они подлежат обязательному исполнению на всей территории Российской Федерации.[15]
  Существенное значение для авторских правоотношений имеют нормы международного права. Поскольку современное авторское право – один из самых развивающихся гражданско-правовых институтов, представляющий собой сложную иерархию разноуровневых нормативных актов. Оно во многом предопределено влиянием норм международного права и в этом заключается его специфика.
  Современное авторское право – сложный комплекс норм, предусматривающих многочисленные исключения и исключения из исключений. Поэтому, в значительной мере регулирование авторского права в Российской Федерации, как и в любой развитой стране, предопределяется положениями международных договоров - положениями международного авторского права.
  Согласно п.4 ст.15 Конституции РФ, международные договора и конвенции,  являются составной частью правовой системы Российской Федерации. Если международным договором Российской Федерации установлены иные правила, чем предусмотренные законом, то применяются правила международного договора. Аналогичное правило закреплено в п. 2 статьи 7 ГК РФ, которая устанавливает, что: «если международным договором, в котором участвует Российская Федерация, установлены иные правила, чем те, которые установлены гражданским законодательством, то применяются правила международного договора».
  В настоящее время Российская Федерация является участницей следующих международных договоров:
  - Конвенции, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности (Стокгольм, 14 июля 1967 г., в редакции от 2 октября 1979 г.; вступила в силу для СССР 26 апреля 1970 г);
  - Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений (Берн, 9 сентября 1886 г.; вступила в силу для Российской Федерации 13 марта 1995 г) (далее - Бернская конвенция);
  - Всемирной конвенции об авторском праве (Женева, 6 сентября 1952 г.; пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г.; вступила в силу для СССР 27 мая 1973 г);
  - Соглашения о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав, заключенные в Москве 24 сентября 1993 г.;
  - Всемирная декларация по интеллектуальной собственности от 26 июня 2000г.;
  - Договор ВОИС по авторскому праву (WCT) (принят Дипломатической конференцией) (Женева, 20 декабря 1996г.), а также множество других.
  Кроме того, Россия имеет двусторонние соглашения о взаимной охране авторских прав с такими странами, как Австрия, Болгария, Польша, Венгрия, Швеция, Чехия, и некоторыми другими, среди например:
  - Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Республики Армения о взаимной охране авторских прав (Москва, 25 июня 1993 г.);
  -  Соглашение между Союзом Советских Социалистических Республик и Чехословацкой Социалистической Республикой о взаимной охране авторских прав на произведения литературы, науки и искусства (Прага, 18 марта 1975 г.), и др.
  При первом (поверхностном) взгляде на огромный массив международно-правовых актов в области авторского права возникают логичные вопросы:
  - Чем продиктовано заключение такого количества международных договоров, подробно освещающих вопросы охраны авторских прав?
  - Каковы смысл и содержание основных принципов международной охраны авторских прав?
  Как верно отмечает П.Д. Барановский, одна из важнейших черт авторских прав - их территориальный характер. Существование и действие авторских прав ограничивается пределами того государства, в котором произведение было создано. Факт создания произведения отнюдь не влечет признания каких-либо прав автора на него на территории других государств. В этом коренное отличие авторского права, например, от вещных прав. Право собственности на какое-либо имущество, приобретенное гражданином одной страны, будет автоматически признаваться на территории других государств, в том числе при условии вывоза этого имущества за рубеж. Не так обстоит дело с правами автора. В том случае, если страна не участвует в соглашениях, посвященных международной охране авторских прав, вполне возможно переиздание произведений за рубежом без соглашения авторов и даже без выплаты авторского вознаграждения, что существенно нарушает как интересы авторов, так и издателей, производителей фонограмм, изготовителей кинофильмов и т.д.[16]
  В связи вышесказанным, а, также учитывая то, что есть существенные различия в национальном законодательстве различных стран, приобретают особое значение унифицированные международные соглашения.
  Согласно ст.1256 ГК РФ при предоставлении на территории Российской Федерации охраны произведению в соответствии с международными договорами Российской Федерации, автор произведения или иной первоначальный правообладатель определяется по закону государства, на территории которого имел место юридический факт, послуживший основанием для приобретения авторских прав.
  Предоставление на территории Российской Федерации охраны произведениям в соответствии с международными договорами Российской Федерации осуществляется в отношении произведений, не перешедших в общественное достояние в стране происхождения произведения вследствие истечения установленного в такой стране срока действия исключительного права на эти произведения и не перешедших в общественное достояние в Российской Федерации вследствие истечения предусмотренного Кодексом срока действия исключительного права на них. При предоставлении охраны произведениям в соответствии с международными договорами Российской Федерации срок действия исключительного права на эти произведения на территории Российской Федерации не может превышать срок действия исключительного права, установленного в стране происхождения произведения.
  Помимо российского гражданского законодательства и норм международного права, следует также учитывать обычаи делового оборота, которые могут регулировать предпринимательскую деятельность в сфере науки, литературы и искусства (независимо от того, зафиксированы ли они в каком-либо документе - п.1 ст.5 ГК РФ). Обычаи делового оборота, противоречащие обязательным для участников соответствующего отношения положениям законодательства или договору, не применяются.
  Важное практическое значение имеют публикуемые решения по конкретным делам (прецеденты), а также обзоры практики рассмотрения отдельных категорий споров и иные рекомендации высших судебных инстанций. Несмотря на то, что они не являются источниками права, их роль в установлении единообразного подхода в применении соответствующих норм весьма существенна, поскольку они систематизируют наиболее частые ошибки судов, проблемные вопросы на практике, что, безусловно, полезно при исследовании проблематики авторского права в целом.
  Итак, анализируя современную систему источников правового регулирования отношений в сфере правовой охраны и использования авторских прав, необходимо отметить, что они образуют четыре относительно самостоятельных группы источников, и в основании которых положены нормативно-правовые акты, имеющие характер общезначимых и принципиальных для всех институтов авторского права. [17]
  В тоже время важно подчеркнуть, что в настоящее время не существует единого системообразующего нормативно-правового акта, призванного отразить вслед за Конституцией РФ ведущие начала нормотворчества в данной сфере общественных отношений, необходимо отметить, что даже введение в действие четвертой части ГК РФ не решило данной проблемы, как того ожидали многие исследователи данного вопроса.
  Поэтому одним из направлений совершенствования современного законодательства об авторских правах является принятие кодифицированного нормативного акта, который имел бы комплексный характер, т.е. содержал бы положения государственного, административного, финансового, трудового, процессуального и даже уголовного права.
  Именно создание целостной системы законов и подзаконных нормативных актов позволит преодолеть разрозненность правового регулирования и обеспечивать надежную правовую охрану.
   
  1.3.  ПОНЯТИЕ, ПРЕДМЕТ И ПРАВОВАЯ ПРИРОДА АВТОРСКИХ ПРАВ
   
  Первые определения авторского права появились с возникновением самой категории авторского права и означали прежде всего принадлежность авторского права тому или иному лицу. Поэтому, на этапе становления, авторское право можно определить как - право извлекать выгоды из созданий умственного труда. Иначе авторское право – господство лица над произведением.
  Авторское право в объективном смысле представляет собой совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения по признанию авторства и охране произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их использования, наделению их авторов неимущественными и имущественными правами, защите прав авторов и других правообладателей.[18]
  Термин «авторское право» понимается в двух значениях:
  а) в объективном смысле авторское право - это совокупность правовых норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства;
  б) в субъективном смысле под авторским правом понимается совокупность субъективных прав, возникающих у автора в связи с созданием конкретного произведения литературы, науки и искусства.
  Авторские права по своей природе являются исключительными абсолютными правами. Они дают возможность их обладателям использовать результаты своей творческой деятельности и распоряжаться ими по своему усмотрению и запрещать совершать указанные действия всем другим лицам.
  Как и любой другой правовой институт, авторское право базируется на ряде принципов:
  а) принцип свободы творчества (ст.44 Конституции РФ);
  б) принцип сочетания личных интересов автора с интересами общества;
  в) принцип неотчуждаемости личных неимущественных прав автора;
  г) принцип свободы авторского договора.
  Авторские права по своей природе являются субъективными гражданскими правами, и их защита осуществляется способами, которые применяются при защите любых субъективных гражданских прав (ст.12 ГК РФ). Однако авторские права неоднородны по своей природе, что обуславливает наличие специальных способов защиты.
  Для защиты авторских прав не требуется регистрации произведения или соблюдения каких-либо иных формальностей.
  Авторское право на произведение науки, литературы и искусства возникает в силу самого факта его создания - независимо от того, было ли это произведение обнародовано. Данное положение вытекает из определенных в ст. 8 ГК РФ оснований возникновения гражданских прав и обязанностей, в том числе и в результате создания произведений науки, литературы, искусства, изобретений и иных результатов интеллектуальной деятельности. Закон не указывает на завершенность работы по созданию произведения как условие для возникновения авторских прав. Законченные и незаконченные произведения (эскизы, черновые варианты и др.) охраняются в равной мере.
  Вместе с тем автор или иной обладатель исключительных авторских прав для оповещения о своих правах вправе использовать знак охраны авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из трех элементов: - латинской буквы «С» в окружности; - имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав; - года первого опубликования произведения.
  Но следует отметить, что наличие или отсутствие указанного знака не имеет правового значения, в любом случае законом обеспечивается равная защита авторских прав.
  Основной задачей авторского права является с одной стороны обеспечение интересов авторов и их правопреемников, а с другой стороны - интересы общества в целом, предоставляя доступ к сокровищам мировой культуры.
  В соответствии с нормами действующего законодательства использование охраняемых авторским правом произведений как на территории России, так и в других странах, может осуществляться только с согласия автора или его правопреемников (кроме случаев, прямо указанных в законе).
  Такое согласие дается в форме договора, который заключается между автором (правопреемником), с одной стороны, и организацией, предполагающей использовать созданное им произведение, с другой стороны. При заключении подобных договоров происходит уступка определенных авторских правомочий от автора к другим лицам.
  Термин «авторское право» не следует понимать буквально. По законодательству большинства стран автор может уступить все или отдельные права на созданное им произведение. Поэтому на практике применяется такое понятие, как правообладатель на произведение, которым может быть как юридическое, так и физическое лицо. При издании произведения определить правообладателя на произведение можно с помощью надписи, сделанной рядом со знаком охраны авторского права на титульном листе изделия.[19]
  Таким образом, можно согласится с выводом Беляцкина С.А., о том, что авторское право – «право имущественно-лично-общественного свойства»[20]
   
   
   
   
  ГЛАВА 2.  АВТОРСКИЕ ПРАВА НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ НАУКИ, ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА
  СИСТЕМА И КЛАССИФИКАЦИЯ АВТОРСКИХ ПРАВ  
  Любое право, согласно общей теории права[21], должно обладать своим составом, то есть, содержать: объект, объективную сторону, субъект, субъективную сторону, и авторское право не исключение из данного правила.
  Согласно действующего законодательства, авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства – объекты авторского права, при этом, все указанные объекты должны являться результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения – объективная сторона.
  Таким образом, в широком понимании, авторское право распространяется на произведение.
  Законодатель не определяет понятие «произведения», но дает четкие признаки, которыми «произведение» должно обладать:
  Во-первых, оно должно относится к науке, литературе или искусству.
  На наш взгляд, это рамочный, чисто условный признак, т.к. законодатель акцентирует внимание на том, что не имеет значения достоинство произведения, а также способ его выражения. Стоит согласиться с исследователями, которые подчеркивают, что «перечисленные термины имеет смысл рассматривать не по отдельности, а пытаясь их разграничить, а в совокупности, как некоторый ориентир, указывающий на определенную область человеческой деятельности»[22].
  Во-вторых, такое произведение должно быть результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также способа его выражения.
  Итак, законодатель говорит о результатах «творческой деятельности», «творчестве».
  Что следует понимать под творчеством? Творчество – деятельность человека, направленная на создание культурных или материальных ценностей[23]. Творческая деятельность - это деятельность человеческого мозга, который способен создавать только идеальные образы, а не предметы материального мира[24].
  Творческий характер предполагает, прежде всего, новизну произведения. «Новизне объекта, охраняемого авторским или изобретательским правом, сопутствует показатель, характеризующий этот объект как результат «оригинального мышления» лица, его создавшего. Эти показатели представляют собой две стороны творческой деятельности: новизна объекта как показатель результата деятельности свидетельствует об оригинальном мышлении у субъекта этой деятельности и наоборот»[25].
  Отсутствие творческого подхода к объекту авторского права (неоригинальность произведения) может быть основанием для непризнания того или иного объекта авторским. Приведем пример из практики:
   «Акционерное общество обратилось в арбитражный суд с иском к издательству о запрещении ответчику использовать в качестве наименования выпущенной в свет серии книг название «Энциклопедия для детей и юношества». Истец полагал, что использование этого названия нарушает его авторские права на часть (название) произведения, опубликованного истцом раньше, чем ответчиком и состоящего из нескольких томов под общим названием «Энциклопедия для детей».
  Арбитражный суд правомерно отказал в иске по следующим основаниям. Согласно ГК РФ к объектам авторского права относится и часть произведения (включая его название), которая является результатом творческой деятельности и может использоваться самостоятельно. Однако истец не доказал творческого (оригинального) характера названия, использованного им для серии книг. Наоборот, неоригинальность словосочетания «Энциклопедия для детей» очевидна»[26]. При этом, данный пример актуален даже в виду введения четвертой части ГК РФ, поскольку принципиальных изменений в действующие нормы законодательства это не привнесло.
  Таким образом, творческий характер, новизна и оригинальность – ключевые признаки произведения.
  Между тем, как отмечают исследователи, в странах с англо-саксонской системой права можно заметить отход от трактовки характеристики произведения (охраняемое произведение должно быть оригинальным) в сторону характеристики деятельности автора: произведение будет признаваться оригинальным, если автор проявил достаточное «умение, рассудительность и труд» или осуществил «отбор, оценку, проверку», если произведение было создано «в поте лица». Фактически в этих странах не требуется, чтобы идеи и форма выражения идей были оригинальными, но только чтобы сама работа была создана непосредственно автором, а не скопирована им[27].
  В-третьих, произведение должно быть выражено в какой-либо объективной форме. Объективная форма – внешнее выражение авторского творчества в любой материальной форме:
  - письменной (рукопись, машинопись, нотная запись и так далее);
  - устной (публичное произнесение, публичное исполнение и так далее);
  - звуко - или видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и так далее);
  - изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертеж, кино-, теле-, видео- или фотокадр и так далее);
  - объемно-пространственной (скульптура, модель, макет, сооружение и так далее);
  - в других формах.
  Законодатель не ограничивает возможные способы выражения произведения, и с этим можно только согласиться, т.к. со временем появляются все новые формы воплощения творческой деятельности. Так, например, еще в начале 20 века в юридической литературе ставился вопрос о том, считать ли объектом авторского права фотографию? Фотография считалась во многом механическим процессом (без творчества), поэтому эта форма творческой деятельности не сразу стала охраняться законом.[28]
  Моментом создания произведения будет считаться завершение воплощения в любой из названных объективных форм (неоконченное произведение, безусловно, тоже является объектом авторского права). Не является объектом авторского права только задуманное произведение, но еще не воплощенное в объективной форме. Приведем пример из практики:
   «Издательство обратилось в арбитражный суд с иском к акционерному обществу о признании исключительных прав на использование в целом энциклопедического издания серии «Энциклопедия для детей».
  В заседании суда истец пояснил, что под использованием в целом имел в виду признание исключительных прав на использование книг этой серии как изданных, так и подлежащих изданию в будущем.
  Свое требование издательство мотивировало тем, что им в названной серии с 1994 года выпущено уже пять книг. Во время подготовки издательством очередного тома акционерное общество начало выпускать в свет свою серию «Энциклопедия для детей и юношества», чем нарушило исключительные права издательства.
  Ответчик ссылался на то, что не оспаривал и не нарушал прав издательства на вышедшие в свет пять книг серии «Энциклопедия для детей», но возражал против признания за издательством исключительных прав на произведения, которые могут быть созданы в будущем.
  Арбитражный суд обоснованно удовлетворил иск издательства лишь в части признания исключительных прав на использование уже изданных им книг серии «Энциклопедия для детей».
  Согласно требованиям статей ГК РФ объектом авторского права являются сборники (энциклопедии), существующие в объективной форме.
  В соответствии с пунктом 2 статьи 11 Закона издателю энциклопедий принадлежат исключительные права на использование таких изданий, существующих в объективной форме. Истец не представил доказательств, что новые сборники существуют в объективной форме и могут быть воспроизведены.
  Исходя из этого требование о признании исключительных прав на использование предполагаемых к изданию в будущем сборников (энциклопедий) обоснованно отклонено»[29]. Отметим опять же актуальность приведенного примера, в не зависимости от принятия четвертой части ГК РФ.
  Таким образом, фраза: «Ты украл у меня идею» - неосновательна, с точки зрения авторского права. Идеи, концепции, процессы не являются объектом авторского права, так как являются абстрактными понятиями.
  В связи с вышесказанным, не может быть объектом авторских прав произведения, которые будут созданы в будущем.
  В юридической литературе наиболее популярно определение, данное В.И. Серебровским: «Произведение – это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения»[30].
  Законодатель нормативно закрепил произведения, являющиеся объектами авторского права:
  - литературные произведения (включая программы для ЭВМ);
  - драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;
  - хореографические произведения и пантомимы;
  - музыкальные произведения с текстом или без текста;
  - аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино- и телепроизведения);
  - произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
  - произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;
  - произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства;
  - фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;
  - географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам и другие произведения.
  К объектам авторского права также относятся:
  - производные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений наук, литературы и искусства);
  - сборники (энциклопедии, антологии, базы данных) и другие составные произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.
  Производные произведения и составные произведения охраняются авторским правом независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают.
  Безусловно, что это не полный список объектов авторского права. Такой вывод можно сделать хотя бы потому, что законодатель не ограничил формы объективного выражения произведений.
  Субъекты авторского права, в широком понимании, – это лица участвующие в авторских правоотношениях. При таком определении субъектами авторского права будут являться: лица, которым могут принадлежать авторские права, организации по защите авторских прав и др. субъекты.
  Субъекты авторского права, в узком понимании, - это авторы произведений, то есть обладатели личных авторских прав.
  Первоначально авторские права приобретает автор, он же, по Российскому авторскому законодательству, является исключительным носителем личных авторских прав.
  Более обширное понятие (автор интеллектуальной собственности) можно найти во Всемирной декларации по интеллектуальной собственности от 26 июня 2000 г., термин «автор» означает любое лицо или группу лиц, действующих независимо или под эгидой какой-либо правительственной или неправительственной организации с целью получения прибыли или по каким-либо другим основаниям, ответственных за творчество в любой области, включая науку и технику, искусство, включая исполнительское искусство и результат деятельности некоторых категорий производителей, таких как производители фонограмм и вещательные организации, товарные знаки, указатели деловых предприятий, промышленные образцы и развитие географических указаний. Таким образом, автор – это, прежде всего физическое лицо (группа физических лиц).[31]
  Ни возраст, ни пол, ни раса (национальность) не имеют значение для признания лица автором. При этом авторская правоспособность возникает с момента рождения (ст.17 ГК РФ). Однако нужно учитывать, что право распоряжаться авторскими трудами тесно связно с понятием дееспособности (ст.21 ГК РФ). В соответствии со ст.26 ГК РФ (п.2 пп.2), без согласия родителей, усыновителей и попечителя осуществлять права автора на произведения науки, литературы или искусства…могут несовершеннолетние, достигшие возраста 14 лет. Таким образом, авторская дееспособность наступает с достижением автора возраста 14 лет.
  Важно отметить, что для возникновения авторского права не имеет значения и дееспособность лица. То есть, автором может быть и лицо, признанное по действующему гражданскому законодательству недееспособным. Однако и здесь необходимо оговориться: в случае признания лица недееспособным, может быть ограничено его право распоряжения результатами авторского труда (совершать сделки по отчуждению имущественных прав).[32]
  После смерти автора субъектами авторского права становятся его наследники. Однако наследуются на все права. По наследству не переходят: право авторства, право на авторское имя, и право на защиту репутации автора.
  На стороне автора может выступать и «множественный» носитель авторских прав – соавторы. То есть, авторское право на произведение, созданное совместным творческим трудом двух или более лиц (соавторство), принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.[33]
  Соавторство предполагает наличие соответствующего соглашения между соавторами (письменного или устного). Отсутствие такого соглашения, ни при каких условиях не приводит к соавторству[34]. Не будет являться соавтором переработчик произведения, если между ним и автором не было заключено соответствующее соглашение.
  Прежде всего, необходимо подчеркнуть, что авторское право на произведение созданное соавторами принадлежит последним совместно. Каждый из соавторов вправе использовать созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение, по своему усмотрению, если иное не предусмотрено соглашением между ними.
  Субъектом авторского права выступает также составитель сборника. Его труд выражается в том, что он организует, обрабатывает, систематизирует либо восстанавливает те или иные произведения. При составлении сборника литературных произведений с текстологической подготовкой составитель наряду с отбором материала для включения в сборник проводит определенную исследовательскую работу.
  Иностранный гражданин так же может быть субъектом российского авторского права, если его произведение впервые выпущено в свет на территории страны либо не выпущено, но находится на ее территории в какой-либо объективной форме.
  Субъективные авторские права возникают у автора в результате факта создания произведения. Его права в юридической литературе принято называть первоначальными.
  В качестве субъекта авторских правоотношений могут выступать и юридические лица, но не в качестве автора, а в качестве обладателя имущественных прав на произведение, то есть выступать обладателем производных прав (пользователями).
  По мере создания произведения его автор приобретает целый ряд субъективных прав личностного неимущественного, а также имущественного характера. Исключительный характер этих прав состоит в признании того, что только сам обладатель авторского права может распоряжаться произведением, в том числе решать вопросы использования произведения или отчуждения авторских правомочий, которые способны переходить от одного лица к другому. И вот теперь мы подошли к проблеме, единодушного решения которой еще не найдено: есть ли разница между понятиями «авторские права» и «авторские правомочия»? Дело в том, что  многие специалисты считают, что творцы произведений обладают единым авторским правом, являющимся сложным по составу и состоит из отдельных авторских правомочий. К таковым можно отнести право авторства, право на авторское имя, на защиту репутации автора и т.д. Другие не менее авторитетные теоретики считают, что автору принадлежит ряд субъективных прав, а о едином авторском праве можно говорить лишь условно. Здесь следует упомянуть тот факт, что в российской юридической науке на сегодняшний день вообще нет единого понимания терминов «авторское право» и «авторское правомочие», посему было бы разумно принять компромиссный вариант понимания данных категорий: пусть правомочиями именуются лишь закрепленные за авторами возможности, связанные с совершением самими  носителями авторских прав определенный действий.  В соответствии с таким подходом, правомочиями могут считаться только права на обнародование, воспроизведение и распространение произведений, а все остальные возможности автора – это, надо полагать, его права. Да, вполне разумно, но не вполне плодотворно, как считает А. П. Сергеев. В своей монографии он пишет о том, что вообще вряд ли оправдано вносить дополнительные терминологические различия в и без того запутанную систему обозначения субъективных авторских прав. Отталкиваясь от данного тезиса, он приходит к ряду весьма рациональных и убедительных выводов, разъясняющих его позицию. Во-первых,  «личные неимущественные и имущественные права, которые, на первый взгляд, перечислены в действующем законодательстве исчерпывающим образом, на самом деле круг авторских прав не ограничивает. Это представляется весьма справедливым, тем более что сам закон провозглашает защиту любых произведений и их форм. Из этого следуют второй и третий принципы: то, что в законе не указано на то или иное право, еще не означает его отсутствие, и нельзя расценивать как исчерпывающий перечень действий по использованию произведений, данный в действующем законодательстве. Какую же точку зрения принять? Пожалуй, пока единого мнения нет, каждая из упомянутых точек зрения имеет право на существование[35].
  Итак, рассмотрим каждую из категорий авторских прав более подробно.
  Права на результаты творческой деятельности неоднородны. С одной стороны, это право использования - имущественное право, ради которого введена гражданско - правовая охрана. Другая группа прав, которой нет больше ни в одной сфере, связана со статусом автора, творческий труд которого является единственным источником произведений, поступающих в экономический оборот. Эти два вида прав отделимы друг от друга. Соответственно, разделение категорий авторских прав возможен, но обладает высокой степенью условности.
  С определенной степенью условности, авторские права можно разделить по нескольким категориям:
  1) Имущественные и неимущественные авторские права.
  2) Исключительные и неисключительные авторские права.
  Поскольку за автором могут признаваться и иные права, то следует отметить, что подобная трехзвенная классификация несколько не соответствует общепринятому в гражданском праве делению правомочий на имущественные и личные неимущественные, и применима лишь в отношении авторских прав.
   
   
   
  ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ АВТОРСКИЕ ПРАВА  
  Личные неимущественные права - это неотчуждаемые права. Они принадлежат автору независимо от имущественных прав, иначе - личные права связаны с духовной личностью автора. Как подчеркивали исследователи еще в начале 20 века: «Духовная близость и связь, какие существуют между автором и его произведением, между «детищем» искусства и творцом, и которые не исчезают во все время жизни автора, делают произведение неотчуждаемым и неотъемлемым личным достоянием автора»[36].
  Личные неимущественные права независимы от имущественных прав. Как закрепляет ст. 6 bis (п.1) Бернской конвенции по охране прав литературных и художественных произведений закрепляет: Независимо от имущественных прав автора и даже после уступки этих прав он имеет право требовать признания своего авторства на произведение и противодействовать всякому извращению, искажению или иному изменению этого произведения, а также любому другому посягательству на произведение, способному нанести ущерб чести или репутации автора.
  Итак, личные неимущественные права не имеют экономического содержания. Между тем, часть из личных прав автора напрямую связана с имущественным интересом. Так, например, имя автора со временем становится «брэндом», что обуславливает экономический успех произведения. Тесная связь личных и имущественных прав подтверждается и тем, что в случае нарушение личных прав, нарушаются его имущественные права. Так, например, нарушение права авторства, скажем путем публикации произведения под чужим авторством, нарушает имущественные права автора.
  Неимущественные авторские права - права, c которыми нельзя поступать как с имуществом: продавать, покупать, дарить, передавать, наследовать и т.д.
  Автору в отношении его произведения принадлежат следующие основные личные неимущественные права:
  1) право авторства - согласно ст. 1265 ГК РФ, это право признаваться автором произведения, что отражает объективный факт проделанной автором работы по созданию произведения. В то же время право авторства - это также право требовать от всех других лиц признания этого факта. Право авторства - основополагающее право автора. Именно из этого права следуют все остальные авторские права.
  Впервые оно было юридически закреплено за автором в Основах гражданского законодательства 1991 г. Вплоть  до этого времени данное правомочие являлось составной частью права на авторское имя и признавалось только доктриной.
  Право авторства охраняется против всякого нарушения независимо от того, знал или не знал об этом нарушитель.
  Субъективное право авторства, неразрывно связанное с личностью создателя произведения, действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. Однако авторство как установленный юридический факт признается и охраняется бессрочно. Поэтому, право авторства может принадлежать только действительному создателю произведения и не может передаваться ни по каким основаниям, в том числе и по завещанию. От данного права нельзя и отказаться, поскольку оно возникает у автора в связи с созданием им произведения;
  Как отмечают исследователи, «практическая реализация права авторства обычно выражается в праве автора требовать указания его имени при использовании произведения. Зачастую это воспринимается как сердцевина авторства»[37].
  Законодатель при регулировании данного права автора закрепляет презумпцию авторства - лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения, считается его автором, если не доказано иное.
  Еще раз подчеркнем, что это неотчуждаемое право. Соответственно автором произведения всегда должен выступать исключительно его творец. Между тем на практике часты случаи, когда произведение пишется одним человеком (группой лиц), а автором выступает совсем другое лицо (например, известный политик или публицист). Между тем, право авторства не может быть передано ни по устному, ни по письменному соглашению. Это означает, что автор произведения в любой момент может обратиться в суд о признании своего авторства и т.д.
  Например, в Останкинском суде рассматривалось дело телекомпании о нарушении права  авторства. В одной из музыкальных  программ постоянно как «некий  атрибут» программы известным  певцом исполнялась песня, в титрах передачи указывался не истец, а другое лицо. Автору удалось доказать свое авторство путем представления справки из РАО о регистрации текста песни в РАО. В итоге с автором было заключено мировое соглашение.
  Таким образом, право авторства – исключительное, абсолютное неимущественное право автора. При этом, сложность содержания права авторства состоит в том, что оно подразумевает не только декларативную норму, но  и ряд реальных возможностей, а, значит, носит характер правомочия, причем очень важного, поскольку все права, предоставляемые авторам, являются производными от права авторства.
  2) С правом авторства тесно связано право на имя, т. е. право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным именем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, т. е. анонимно. Указанное право также является личным правом автора, которое не может кому-либо передаваться, но реализуется только при обнародовании произведения.
  Иногда путают право авторства и право на имя. Право авторства предполагает, что данное физическое лицо, и только оно является автором данного произведения. Право на имя значит, что только автор волен выбирать, как будет обозначено его имя на переплёте издания, в выходных данных, в титрах и т.д. – полностью (фамилия, имя, отчество), в сокращённом варианте (имя, фамилия), с инициалами. По желанию автора может быть использован его псевдоним, который издатель не имеет права раскрывать без согласия автора. Произведение может быть по желанию автора издано без указания имени. В любом случае эти условия должны быть зафиксированы в договоре с автором.
  Право на имя вытекает из права любого гражданина приобретать и осуществлять права и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя, а также отчество (если иное не вытекает из закона или национального обычая), закреплено в абз. 1 п. 1 ст. 19 ГК. В случаях и в порядке, предусмотренных законом, гражданин может использовать псевдоним, т.е. вымышленное имя. В свою очередь, ст. 1265 ГК РФ указывает, что право автора на имя - это право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно. Другими словами, право на имя - это право на способ указания имени автора при использовании произведения.
  В ст. 1265 ГК РФ законодатель упоминает о трех возможных способах указания имени. Первый и наиболее распространенный способ - это указание подлинного имени. При отсутствии особого указания автора произведение персонифицируется фамилией, именем, отчеством автора либо его фамилией и инициалами.
  Вторым способом реализации права на имя является указание вымышленного имени (псевдонима). Псевдоним (в переводе с греч.) означает «носящий ложное имя». Нередко псевдоним становится вторым именем автора произведения. Так, например, всем известны такие псевдонимы, как Ахматова (Анна Андреевна Горенко), Максим Горький (Алексей Максимович Пешков). Аврора Дюдеван известна под мужским псевдонимом Жорж Санд. Этот псевдоним имеет свою историю. Роман «Роз и Бланш» и некоторые другие произведения были созданы Авророй Дюдеван в соавторстве с Жюлем Санд и опубликованы под общим псевдонимом Жюль Санд. Следующее произведение, роман «Индиана», было создано Авророй Дюдеван самостоятельно. Издатель настаивал на сохранении псевдонима, но Санд был против, так как к этому произведению он не имел никакого отношения. Был найден компромисс: вымышленная фамилия осталась неизменной, а имя Жюль был изменено на Жорж.
  Сейчас псевдонимы чаще всего встречаются в шоу-бизнесе и артистической среде (Жасмин, Витас, Валерия, Верка Сердючка и т.д.).
  Как известно, в дальнейшем псевдоним может стать не только вторым именем, но и первым, так как ст. 19 ГК РФ (п. 2) предоставляет гражданину право переменить свое имя в порядке, установленном законом.
  Автор может иметь несколько псевдонимов. Он может использовать псевдоним для одних произведений, а другие использовать под своим подлинным именем.
  Если речь идет об использовании произведения, созданного в соавторстве, порядок указания имен соавторов определяется соглашением между ними (например, псевдоним «Кукрыниксы» объединил фамилии и имя трех художников - М. Куприянова, П. Крылова и Н. Соколова).[38]
  Автору в отношении его произведения принадлежат следующие основные личные неимущественные права:
  1) право авторства - согласно ст. 1265 ГК РФ, это право признаваться автором произведения, что отражает объективный факт проделанной автором работы по созданию произведения. В то же время право авторства - это также право требовать от всех других лиц признания этого факта. Право авторства - основополагающее право автора. Именно из этого права следуют все остальные авторские права.
  Впервые оно было юридически закреплено за автором в Основах гражданского законодательства 1991 г. Вплоть  до этого времени данное правомочие являлось составной частью права на авторское имя и признавалось только доктриной.
    Право авторства охраняется против всякого нарушения независимо от того, знал или не знал об этом нарушитель.
  Субъективное право авторства, неразрывно связанное с личностью создателя произведения, действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. Однако авторство как установленный юридический факт признается и охраняется бессрочно. Поэтому, право авторства может принадлежать только действительному создателю произведения и не может передаваться ни по каким основаниям, в том числе и по завещанию. От данного права нельзя и отказаться, поскольку оно возникает у автора в связи с созданием им произведения;
    Как отмечают исследователи, «практическая реализация права авторства обычно выражается в праве автора требовать указания его имени при использовании произведения. Зачастую это воспринимается как сердцевина авторства»[39].
  Законодатель при регулировании данного права автора закрепляет презумпцию авторства - лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения, считается его автором, если не доказано иное.
    Еще раз подчеркнем, что это неотчуждаемое право. Соответственно автором произведения всегда должен выступать исключительно его творец. Между тем на практике часты случаи, когда произведение пишется одним человеком (группой лиц), а автором выступает совсем другое лицо (например, известный политик или публицист). Между тем, право авторства не может быть передано ни по устному, ни по письменному соглашению. Это означает, что автор произведения в любой момент может обратиться в суд о признании своего авторства и т.д.
  Например, в Останкинском суде рассматривалось дело телекомпании о нарушении права  авторства. В одной из музыкальных  программ постоянно как «некий  атрибут» программы известным  певцом исполнялась песня, в титрах передачи указывался не истец, а другое лицо. Автору удалось доказать свое авторство путем представления справки из РАО о регистрации текста песни в РАО. В итоге с автором было заключено мировое соглашение.
  Таким образом, право авторства – исключительное, абсолютное неимущественное право автора. При этом, сложность содержания права авторства состоит в том, что оно подразумевает не только декларативную норму, но  и ряд реальных возможностей, а, значит, носит характер правомочия, причем очень важного, поскольку все права, предоставляемые авторам, являются производными от права авторства.
  2) С правом авторства тесно связано право на имя, т. е. право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным именем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, т. е. анонимно. Указанное право также является личным правом автора, которое не может кому-либо передаваться, но реализуется только при обнародовании произведения.
  Иногда путают право авторства и право на имя. Право авторства предполагает, что данное физическое лицо, и только оно является автором данного произведения. Право на имя значит, что только автор волен выбирать, как будет обозначено его имя на переплёте издания, в выходных данных, в титрах и т.д. – полностью (фамилия, имя, отчество), в сокращённом варианте (имя, фамилия), с инициалами. По желанию автора может быть использован его псевдоним, который издатель не имеет права раскрывать без согласия автора. Произведение может быть по желанию автора издано без указания имени. В любом случае эти условия должны быть зафиксированы в договоре с автором.
  Право на имя вытекает из права любого гражданина приобретать и осуществлять права и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя, а также отчество (если иное не вытекает из закона или национального обычая), закреплено в абз. 1 п. 1 ст. 19 ГК. В случаях и в порядке, предусмотренных законом, гражданин может использовать псевдоним, т.е. вымышленное имя. В свою очередь, ст. 1265 ГК РФ указывает, что право автора на имя - это право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно. Другими словами, право на имя - это право на способ указания имени автора при использовании произведения.
  В ст. 1265 ГК РФ законодатель упоминает о трех возможных способах указания имени. Первый и наиболее распространенный способ - это указание подлинного имени. При отсутствии особого указания автора произведение персонифицируется фамилией, именем, отчеством автора либо его фамилией и инициалами.
  Вторым способом реализации права на имя является указание вымышленного имени (псевдонима). Псевдоним (в переводе с греч.) означает «носящий ложное имя». Нередко псевдоним становится вторым именем автора произведения. Так, например, всем известны такие псевдонимы, как Ахматова (Анна Андреевна Горенко), Максим Горький (Алексей Максимович Пешков). Аврора Дюдеван известна под мужским псевдонимом Жорж Санд. Этот псевдоним имеет свою историю. Роман «Роз и Бланш» и некоторые другие произведения были созданы Авророй Дюдеван в соавторстве с Жюлем Санд и опубликованы под общим псевдонимом Жюль Санд. Следующее произведение, роман «Индиана», было создано Авророй Дюдеван самостоятельно. Издатель настаивал на сохранении псевдонима, но Санд был против, так как к этому произведению он не имел никакого отношения. Был найден компромисс: вымышленная фамилия осталась неизменной, а имя Жюль был изменено на Жорж.
  Сейчас псевдонимы чаще всего встречаются в шоу-бизнесе и артистической среде (Жасмин, Витас, Валерия, Верка Сердючка и т.д.).
    Как известно, в дальнейшем псевдоним может стать не только вторым именем, но и первым, так как ст. 19 ГК РФ (п. 2) предоставляет гражданину право переменить свое имя в порядке, установленном законом.
    Автор совершено свободен при принятии решения вопроса об использовании псевдонима, и использование им псевдонима для одних произведений не обязывает его использовать данный псевдоним для других своих произведений.
    Если речь идет об использовании произведения, созданного в соавторстве, порядок указания имен соавторов определяется соглашением между ними (например, псевдоним «Кукрыниксы» объединил фамилии и имя трех художников - М. Куприянова, П. Крылова и Н. Соколова).
  Действующее законодательство не устанавливает каких-либо ограничений при выборе псевдонима - в качестве псевдонима может быть использовано любое имя. Однако ограничения этого права очевидны и обусловлены самим смыслом гражданского законодательства. Так, вряд ли правомерным будет использование в качестве псевдонима имени, которое совпадает с именем известного человека и тем самым вводит публику в заблуждение относительно авторства данного произведения (например, использование псевдонима В.В. Путин или А.Б. Пугачева). Разумеется, выбор такого псевдонима будет нарушать права и интересы других лиц и может рассматриваться как злоупотребление правом.
  Произведение может быть использовано и без обозначения имени автора (анонимно), что представляет собой третий способ реализации права автора на имя.
  Если произведение используется под псевдонимом или без указания имени автора (анонимно), лица, которым известно подлинное имя автора, не вправе без согласия автора раскрывать его подлинное имя.
    На практике способ указания имени автора и условия соблюдения анонимности устанавливается в договоре, по которому автор приобретает права и обязанности под своим подлинным именем. По общему правилу после заключения договора стороны не вправе изменить способ обозначения имени автора в одностороннем порядке.
  Согласно п. 2 ст. 1265 ГК РФ при опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности) издатель (п. 1 ст. 1287 ГК РФ), имя или наименование которого указано на произведении, при отсутствии доказательств иного, считается представителем автора. В этом качестве издатель имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Для судебной защиты прав создателя произведения издателю нет необходимости представлять в суд доверенность от автора. При подаче заявления достаточно представить экземпляр произведения, на котором указано имя или наименование издателя. В случае если автор такого произведения не раскроет свою личность или не заявит о своем авторстве до разрешения спора по существу, в соответствии с Постановлением Пленума Верховного Суда РФ от 19 июня 2006 г. № 15 «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах», суд принимает решение об удовлетворении иска в пользу издателя.
  Право авторства и право на имя автора охраняются бессрочно. После смерти автора защиту его авторства и имени может осуществлять любое заинтересованное лицо, за исключением случаев, когда автор в порядке, предусмотренном ст. 1134 ГК РФ, указал лицо, на которое он возлагает охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения (абз. 2 п. 1 ст. 1266 ГК РФ) после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочия пожизненно.
    При подготовке произведения в порядке выполнения служебного задания наряду с непосредственным автором может быть обозначено и наименование организации, по поручению которой выполнена данная работа;
  Представляется излишним и противоречащим интересам делового оборота предоставление законодателем возможности автору «в любой момент потребовать установления своего авторства или изменения авторского имени», если соглашением между автором и пользователем установлено иное. Ведь договором заказа может быть предусмотрено, что автор обязуется написать произведение под псевдонимом и передать исключительные права на произведение пользователю.
  Право на имя, как и право авторства, является личным неимущественным правом. Поэтому в соответствии со ст. 208 ГК РФ на требования о защите этих прав исковая давность не распространяется.
  3) право на обнародование, т. е. право обнародовать или разрешать обнародовать произведение в любой форме;
  Обнародование произведения - осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом.
    Обнародование произведения является важным этапом, как жизни автора, так и самого его творения, поскольку именно с момента выхода произведения в свет изменяется его правовой режим.
    Содержание права на обнародование заключается в возможности публичной огласки созданного произведения. Волевой аспект данного действия состоит том, что автор должен принять решение о готовности произведения к огласке, а также о способе, месте и времени огласки. (Решение об опубликовании коллективного произведения принимается всеми авторами.)
  Характерной чертой права  на опубликование  является то, что автор не может воспользоваться им, не комбинируя его с каким-либо другим авторским правом имущественного характера: например, правом на публичный показ. При этом, совершенно ясно, что автор в этом случае использует комбинацию совершенно самостоятельных прав.
    Автор имеет право отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право на отзыв) при условии возмещения пользователю причиненных таким решением убытков, включая упущенную выгоду. Если произведение уже было обнародовано, автор обязан публично оповестить о его отзыве. При этом он вправе изъять за свой счет из обращения, ранее изготовленные экземпляры произведения. При создании служебных произведений право на отзыв автором не применяется, но он реализует свое право на обнародование в форме передачи своего произведения работодателю.
  Говоря о праве автора на отзыв произведения, нельзя не сказать о том, что автор, по сути, может руководствоваться абсолютно любыми причинами для отзыва своего творения. Это очень важно, поскольку это положения защищает права авторов как творческих личностей. Суть здесь в том, что мировоззрение автора может меняться, притом очень быстро, к примеру, автор может признать свое заблуждение  по какому-либо вопросу, и в этом случае он будет иметь возможность исправить свою собственную ошибку. Это тем более важно, что произведения науки, литературы и искусства играют ведущую роль в формировании мировоззрения большого количества людей, а значит, и в формировании общественного мнения и гражданского общества.
  В отличие от других личных неимущественных прав, рассматриваемое право может свободно переходить от автора к его наследникам или специально назначенным  самим автором лицам.
    И последнее в этой части, хотя это положение тоже важно. В определенных случаях дополнительно к согласию автора или его правопреемника, но и посторонних лиц, интересы которых затрагивает опубликование. Например, если готовятся к публикации личных писем, дневников, а также других произведений, носящих интимный характер, к этой же категории относятся произведения изобразительного искусства, на которых автор изобразил реальное лицо (в этом случае требуется личное согласие именно этого лица).
  4) право на защиту репутации автора, т. е. право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора.
    Совершенно естественно, что автор заинтересован в том, чтобы его произведение было обнародовано, а также использовалось в дальнейшем именно в том виде, в котором автор признал его достойным для представления обществу. И причиной тому могут быть не только, личная ответственность создателя, за конечный результат своего творчества, но и в сохранении творческой индивидуальности автора, например. В связи с этим с момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора.
  Содержание данного права состоит в том, что при издании, публичном исполнении или ином использовании произведения воспрещается без согласия автора вносить какие-либо изменения как в само произведение, так и в его название и, кроме того, в обозначение имени автора. Воспрещается также без согласия автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями. Как видим, с одной стороны, право на защиту репутации автора охватывает собой запрещение вносить в произведение любые изменения. В частности, нельзя без согласия автора сокращать объем произведения, изменять или заменять его отдельные главы, нарушать целостность произведения и т.п., хотя бы, по мнению пользователя, такие изменения и улучшали произведение. Запрет на внесение изменений касается любых элементов произведения, хотя в самом законе упоминается лишь его название. Без согласия автора нельзя изменять или исключать из произведения авторские посвящения, эпиграфы, аннотации и т.п. С другой стороны, право на неприкосновенность означает, что с автором должны согласовываться любые дополнения созданного им произведения. В ГК РСФСР 1964 г. прямо указывалось, что воспрещается без согласия автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями (ст. 480). Действующее российское законодательство таких конкретных указаний не содержит, однако не оставляет сомнений в том, что подобные действия могут совершаться только с согласия автора. Например, требуется обязательное согласие автора на опубликование в печати его статьи или заметки с так называемым редакционным комментарием.
    Как отмечается в литературе, рассматриваемое право имеет две стороны — негативную, выражающуюся в запрете, адресованном третьим лицам, и позитивную, выражающуюся в действии самого автора по изменению и дополнению созданного им произведения[40], к тому же выводу приходили и более поздние исследователи[41]. При этом предлагалось перенести акцент с права автора требовать определенного поведения от обязанных лиц (запретительная функция) на активные действия самого автора и именовать данное право правом автора на придание произведению окончательной формы при использовании. Указанное предложение ни в литературе, ни у законодателя поддержки не получило, поскольку убедительных доводов в его пользу приведено не было.
    Право на защиту произведения от искажения, возникающее с момента его создания и прекращающееся со смертью автора, имеет особое значение на стадии подготовки произведения к обнародованию. На данном этапе автор, как правило, работает в тесном контакте с организацией, которая будет издавать, публично исполнять или иным образом использовать его произведение. В частности, при подготовке рукописи к изданию в нее вносится редакторская правка, решается вопрос о размещении материала, снабжении рукописи иллюстрациями, справочным аппаратом, комментариями и т. п. При этом действует непременное правило: любые изменения в рукопись могут вноситься только с согласия автора. Свое согласие автор обычно выражает путем подписания авторского экземпляра и верстки. При этом не имеют значения существенность вносимых в произведение изменений, а также трудности связи редакции с автором. Изменения, вносимые в коллективное произведение, должны согласовываться с каждым из соавторов, если только соавторы не поручили ведение дел одному из них. Если автор (кто-то из соавторов) возражает против предлагаемых изменений, произведение не может быть использовано в измененном виде без его согласия. Авторы, согласившиеся с измененным вариантом произведения, не могут впоследствии отозвать свое согласие и требовать восстановления произведения в первоначальном виде.
  В ранее действовавшем законодательстве право авторов на неприкосновенность их произведений гарантировалось типовыми авторскими договорами. Так, согласно п. 10 Типового издательского договора на литературные произведения издательство обязывалось по требованию автора предоставить ему возможность читать корректуру. Аналогичные гарантии содержались также в Типовом издательском договоре на произведения изобразительного искусства. Автору драматического произведения предоставлялось право присутствовать на всех репетициях, просмотрах и обсуждениях спектакля (п. 8 Типового постановочного договора). Автору сценария разрешалось принимать участие в работе съемочной группы для дачи консультаций режиссеру-постановщику и актерам по вопросам, связанным с трактовкой сцен, образов действующих лиц, обстановкой действия и т.д., участвовать в обсуждении киноматериала и законченного кинофильма (п. 15 Типового сценарного договора для художественных фильмов). Кроме того, киностудия была обязана познакомить сценариста с так называемым режиссерским сценарием, который мог быть утвержден и запущен в производство только будучи подписанным автором литературного сценария. Поскольку действующее законодательство типовых авторских договоров как особых источников авторского права не выделяет, аналогичные гарантии целесообразно предусматривать в конкретных авторских договорах, заключаемых авторами с пользователями их произведений.
    Право на защиту репутации автора, как и всякое субъективное право, имеет свои пределы. Закон предусматривает отдельные случаи, когда нарушение целостности произведения не расценивается как покушение на его неприкосновенность. Например, допускается цитирование в оригинале и в переводе в научных, исследовательских, полемических и информационных целях из правомерно обнародованных произведений в объемах, оправданных целью цитирования. Возможно воспроизведение в обзорах текущих событий в кино, на радио и по телевидению выпущенных в свет литературных и художественных произведений в объеме, соответствующем информационным целям. Во всех этих и подобных им случаях произведения используются не в том виде, который им придан авторами, однако нарушением права на защиту репутации автора это, по прямому указанию закона, не считается. Не рассматривается как нарушение данного права и творческая интерпретация произведения исполнителем или режиссером-постановщиком, если при этом не вносится изменений в форму и содержание произведения. Автор не может, ссылаясь на принадлежащее ему право на защиту репутации, воспрепятствовать созданию другими лицами соответствующих пародий и стилизаций, а также преградить дорогу критикам и комментаторам.
  Одним из наиболее сложных и спорных вопросов, связанных с реализацией рассматриваемого права, является проблема его передаваемости от автора другим лицам. В законе данный вопрос ни прежде, ни в настоящее время четкого разрешения не получил. В литературе на этот счет имеются два прямо противоположных мнения. Одни ученые полагают, что данное право неотчуждаемо от личности автора и не может передаваться другим лицам ни по договору, ни по наследству, ни по каким-либо иным основаниям[42], аналогичный подход, к стати говоря можно встретить и в более поздних работах[43]. В практическом плане подобный подход оборачивается выводами о недействительности таких договоров, по которым авторы разрешают пользователям вносить изменения в свои произведения, о том, что охрана неприкосновенности произведения наследниками является их обязанностью в силу закона и т. п.
    По мнению другой группы ученых, связь права на неприкосновенность с личностью автора не настолько крепка, чтобы препятствовать передаче данного права иным лицам[44]. Как представляется, именно эта вторая точка зрения в большей степени соответствует смыслу действующего законодательства, а также практике его применения. В частности, возможность автора давать согласие на изменение своего произведения ранее была прямо закреплена ч. 3 ст. 480 ГК РСФСР 1964 г., а также вытекала из сути авторского лицензионного договора (ст. 503, 516 ГК РСФСР 1964 г.). Действующие нормы российского права подчеркивают, что право на защиту репутации автора, как и право авторства, и право на имя, не переходят по наследству, но наследники вправе осуществлять защиту указанных прав. Конечно, ставить знак равенства между принадлежащим автору правом на защиту произведения от искажения и переходящим к наследнику правом на его охрану было бы неверно. Очевидно, что первое шире второго. Автор может внести в произведение любые, даже самые существенные изменения. Принадлежащее наследникам право носит охранительный характер, так как наследники призваны обеспечить охрану неприкосновенности произведения. Однако совершенно ясно, что право наследников вытекает из соответствующего права автора. То, что на месте наследников по завещательному распоряжению автора может оказаться другое лицо, на которое возложена охрана права на защиту репутации, вопреки утверждениям некоторых специалистов, сути дела нисколько не меняет. И в том, и в другом случае имеет место наследственное правопреемство, а вовсе не возникновение обязанности по охране произведения от искажения в силу прямого указания закона.
    На практике наследники, а также специально назначенные автором для охраны неприкосновенности произведения лица выходят за рамки чисто охранительных функций и выдают разрешения на внесение в произведение изменений и дополнений. В литературе сделан вывод, что такая практика не противоречит смыслу закона, если только при этом не происходит коренное изменение творческого замысла создателя произведения. Лица, охраняющие неприкосновенность произведения, могут, в частности, разрешать снабжение произведения предисловиями, комментариями, внесение в произведение уточнений, связанных с развитием науки и техники, и т. п. При необходимости указанные обстоятельства могут быть особо оговорены во введении, предисловии или ином месте работы. Новый авторский Закон подчеркивает, что указанные правомочия наследников каким-либо сроком не ограничиваются. При отсутствии наследников неприкосновенность произведения обеспечивается специально уполномоченным органом Российской Федерации.
    Реализация автором права на защиту репутации иногда вступает в коллизию с правами лица, являющегося собственником того материального носителя, в котором воплощено произведение. Например, если собственник произведения изобразительного искусства или архитектурного сооружения вносит в них изменения, переделки или просто разрушает их, его действия прямо затрагивают охраняемый законом интерес создателя произведения. Выше уже отмечалось, что собственник обязан обеспечить неприкосновенность произведения изобразительного искусства, которым он владеет. Поэтому в принципе любые действия собственника, не обеспечивающие сохранность произведения, могут квалифицироваться как нарушения права автора на защиту репутации.
  Иногда о нарушении рассматриваемого права может свидетельствовать сам порядок использования произведения собственником. Представляет известный интерес в этом смысле следующее дело. В 1956 г. по заказу творческо-производственного объединения «Художник» скульптор В. создал для художественной выставки скульптурный портрет актрисы П. в роли Офелии. В последующем скульптура была приобретена у объединения одним из колхозов и под названием «Скорбящая» установлена на могиле воинов, погибших в годы второй мировой войны. В 1981 г. наследница автора и актриса П. потребовали от колхоза перемещения скульптуры в иное, соответствующее назначению место. Первоначально указанное требование было отклонено со ссылкой на то, что колхоз является собственником скульптуры и может распоряжаться ею по своему усмотрению. В последующем, однако, действия колхоза были квалифицированы как нарушение неприкосновенности произведения. Использование станковой скульптуры «Офелия» в ансамбле памятника погибшим воинам было признано противоречащим творческому замыслу автора, содержанию и назначению произведения. Кроме того, было установлено, что скульптура, выполненная из материала, предназначенного для закрытого помещения, разрушается от атмосферного воздействия. Отмечалось, что установление в качестве надгробия скульптурного изображения здравствующей актрисы в одной из ее ролей является нарушением этических норм. В итоге законные требования заявителей были удовлетворены[45].
    Несколько иначе решается вопрос об охране неприкосновенности тех произведений, которые предназначены в основном для утилитарного использования. Так, владельцы зданий и сооружений, произведений декоративно-прикладного искусства и дизайна могут вносить в них изменения в соответствии со своими разумными потребностями. Лишь в том случае, если будет установлено, что собственник совершает эти действия специально в целях нарушения прав автора, это может быть признано злоупотреблением правом, и тогда автор приобретает право на защиту.
    Еще один вид личных прав автора указанным законодательством является - право доступа. Последнее означает правомочие автор произведения изобразительного искусства требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего произведения. При этом от собственника произведения нельзя требовать доставки произведения автору.
  Личные неимущественные права принадлежат автору независимо от его имущественных прав, сохраняются за ним даже в случае уступки исключительных прав на использование произведения и охраняются бессрочно. Они не могут перейти и не могут быть переданы иным лицам, в том числе по наследству, по авторскому и иному договору, поскольку по смыслу норм закона являются неотчуждаемыми.
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  ИМУЩЕСТВЕННЫЕ  АВТОРСКИЕ ПРАВА  
  Творческий результат интеллектуальной деятельности носит следы личности автора. Поэтому и первоначальное имущественное право использования, имеющее своим основанием творческую деятельность, привязывается именно к личности автора. И дело не только, а может быть, не столько в защите интересов личности как таковой, сколько в обеспечении нормального функционирования экономического оборота.
    Поэтому авторство имеет значение прежде всего как основание возникновения имущественных прав, как первоначальная точка отсчета этих прав, оно является результатом индивидуализации первоначального правообладателя. 
  Имущественные исключительные права вообще связаны либо с самой личностью, с ее обозначением и индивидуализацией как участника экономического оборота, либо с результатом деятельности, носящим следы этой личности, служащим средством ее выражения. Во всех случаях индивидуализация личности находит выражение в авторстве. Поэтому авторство является основанием возникновения имущественных прав, и это одна из ведущих особенностей авторских прав.
    Поэтому, переходя от общего вопроса к частному, необходимо констатировать, что определение автора имеет самое существенное значение для имущественных прав автора как основания их возникновения и определения принадлежности конкретному лицу. 
   Имущественные права автора, в отличие от неимущественных прав, могут быть переданы (уступлены) другим лицам на основе авторского договора либо по праву наследования и носят срочный характер, поскольку срок действия указанных авторских прав ограничен законом (в течение всей жизни автора и 50 лет после его смерти).
  Все имущественные права автора производны от исключительного права автора на использование своего произведения в любой форме и любым способом, не противоречащим действующему законодательству, в соответствии с ч.1 ст.1229 ГК РФ.
    Прежде всего, отметим, что признак исключительности имущественных авторских прав, означает что они могут принадлежать только автору произведения, что приводит к неизбежному выводу о том, что тезис выдвигаемый в исследованиях по данному вопросу в советский период, о том, что авторские права не носят исключительного характера, необоснованным.
    Но хоть ГК РФ, и устанавливает свободу автора на использование созданного им произведения. Между тем «любая форма и способ» фактически ограничиваются законодателем перечнем правомочий перечисленных в Законе.
  В третьих, «право на использование произведения есть ничто иное, как возможность авторов самим решать все вопросы, связанные с предоставлением третьим лицам доступа к произведениям и с их использованием.
    Исключительные права автора на использование произведения означают, в частности, право осуществлять или разрешать следующие действия:
  1) воспроизводить произведение, т. е. изготавливать один или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме и любым образом (право на воспроизведение);
  Воспроизведение произведения - изготовление одного или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- и видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного или более экземпляров двухмерного произведения и в двух измерениях - одного или более экземпляров трехмерного произведения; запись произведения в память ЭВМ также является воспроизведением.
    Законодатель указывает случаи, когда возможно воспроизведение в личных целях без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения. Допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения воспроизведение правомерно обнародованного произведения исключительно в личных целях, за исключением случаев, предусмотренных Законом. Данные положения не применяется в отношении:
  - воспроизведения произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений;
  - воспроизведения баз данных или существенных частей из них;
  - воспроизведения программ для ЭВМ, за исключением случаев, предусмотренных Законом;
  - репродуцирования книг (полностью) и нотных текстов.
    Важно подчеркнуть, что воспроизведение может быть совершено в любой форме (даже иной чем задумал сам автор произведения). «В качестве примера можно упомянуть судебное дело об изготовлении Московским дворцом молодежи флаерсов, то есть пригласительных билетов, дающих право на скидку, на концертную программу «Встреча на Эльбе». На флаерсе была использована фотография, авторами которой были истцы. Договор на воспроизведение фотографии дворец молодежи не заключал, а соответственно имеет место нарушения права на воспроизведение.[46]»
    Это можно считать практической реализацией так называемого положения об «исчерпании» прав.
  2) распространять экземпляры произведения (право на распространение) любым способом: продавать, сдавать в прокат и т. д.
  Право на распространение напрямую связано с правом на воспроизведение, но это самостоятельные правомочия и передача права на воспроизведение не означает передачи прав на распространение.
  Основными способами распространения законодатель называет: продажу, сдачу в прокат и др. К способам распространения также можно отнести: дарение, мену.
  Необходимо отметить, что распространению подлежит именно экземпляр произведения, то есть – копия произведения, изготовленная в любой материальной форме. При этом необходимо учитывать, что произведение может существовать и в единственном экземпляре.
  3) импортировать экземпляры произведения (право на импорт) в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав; 
    Право на импорт хоть и является продолжением правомочия на распространение. Поскольку это фактически - право осуществлять контроль и разрешать ввозить произведения из-за границы в целях распространения. Данное право характеризуется своей спецификой, а именно: оно так же как и право на распространение, распространяется именно на экземпляры произведения; во-вторых, цель осуществления такого исключительного авторского правомочия заключается только в распространении произведения.
  4)  публично показывать произведение (право на публичный показ);
    Прежде всего, дадим определения данных правовых категорий. Показ произведения - демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности.
  Публичный показ, публичное исполнение или сообщение для всеобщего сведения - любые показ, исполнение или сообщение произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимаются ли произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания в месте их сообщения или в другом месте одновременно с сообщением произведений фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания.
  На осуществление публичного показа произведения необходимо заключение авторского договора. Приведем пример: «… в Пресненском межмуниципальном суде г.Москвы рассматривалось дело по иску лица, который принимал участие в конкурсе плакатов, посвященном 850-летию Москвы. Истец был признан победителем конкурса и его плакат был использован ответчиком для оформления улиц в дни праздников без какого-либо заключения с ним договора. Ответчик ссылаясь на то, что ценный подарок, который должен быть вручен истцу, является платой за дальнейшее использование его произведения. Суд не согласился с позицией ответчика, поскольку из статей ГК РФ, регулирующих публичный конкурс, следует обратное. В связи с изложенным суд принял решение о взыскании с ответчика компенсации в размере 1500 МРОТ»[47]. Более поздняя судебная практика исходила из тех же принципов[48].
    Однако необходимо отметить, что при реализации данного принципа на правовом поле РФ, иногда случаются откровенно нелепые казусы.
    Так, например, Кировский районный суд Ростова-на-Дону удовлетворил иск Южного филиала авторского общества (РАО) к организаторам концерта английской группы Deep Purple в Ростове 19 октября 2008 года. Суд признал, что организаторы концерта должны были получить в РАО лицензию для британских рокеров на публичное исполнение ими своих песен. Согласно решению суда, за бездоговорное использование произведения ООО «Юг-арт» должен выплатить 450 тысяч рублей (по 30 тысяч за каждую из 15 песен, исполненных на концерте) в пользу Южного филиала РАО.
  5) сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир (право на передачу в эфир);
  6) сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю);
    Ст. 11 bis Бернской конвенции закрепляет: «авторы литературных и художественных произведений пользуются исключительным правом разрешать:
  (i) передачу своих произведений в эфир или публичное сообщение этих произведений любым другим способом беспроволочной передачи знаков, звуков или изображений;
  (ii) всякое публичное сообщение, будь то по проводам или средствами беспроволочной связи, повторно передаваемого в эфир произведения, если такое сообщение осуществляется иной организацией, нежели первоначальная;
  (iii) публичное сообщение переданного в эфир произведения с помощью громкоговорителя или любого другого аппарата, передающего знаки, звуки или изображения».
    В соответствии с ч.7 ст. 1270 ГК РФ, передача в эфир - сообщение произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) посредством их передачи по радио или телевидению (за исключением кабельного телевидения). При передаче произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания в эфир через спутник под передачей в эфир понимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания могут быть доведены до всеобщего сведения независимо от фактического приема их публикой.
  7) переводить произведение (право на перевод);
  8) переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку).
  Исключительные права автора на использование дизайнерского, архитектурного, градостроительного и садово-паркового проектов включают также практическую реализацию таких проектов. Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчика предоставления права на участие в реализации своего проекта при разработке документации для строительства и при строительстве здания или сооружения, если иное не предусмотрено в договоре. Приведем пример из практики: «Акционерное общество «Институт экспериментального проектирования» обратилось в арбитражный суд с иском к строительной компании о признании за ним исключительных прав на архитектурный проект, а также права на осуществление авторского надзора за строительством архитектурного объекта и запрещение ответчику использовать техническую документацию, разработанную другой организацией, для реализации проекта.
  При разрешении спора судом установлено, что институт в соответствии с договором, заключенным со строительной компанией (заказчиком), создал архитектурный проект шумозащитного жилого дома. Авторами проекта являются работающие в институте архитекторы, трудовые договоры которых не предусматривали закрепления за ними исключительных прав на создаваемые произведения архитектуры.
  Согласно условиям договора институтом была разработана документация для строительства первой очереди объекта. Данные материалы были переданы строительной компании, приняты и оплачены ею.
  Документацию, подготовленную по договоренности для других этапов строительства, строительная компания не приняла со ссылкой на отсутствие надлежащего финансирования. Однако затем, не расторгая договора с институтом, без его согласия и ведома заказала изготовление документации другой проектной организации за меньшую цену и приступила к строительству объекта.
  Суд первой инстанции отказал в иске, сославшись на то, что истец, являясь обладателем исключительных прав на архитектурный проект, не доказал их оспаривания или нарушения ответчиком.
  Суд апелляционной инстанции отменил названное решение и удовлетворил исковые требования по следующим основаниям.
    В соответствии со статьей 6 Закона Российской Федерации «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» объектами авторского права на произведения архитектуры являются архитектурный проект, разработанная на его основе документация для строительства, а также архитектурный объект.
    …….. исключительные права автора на использование архитектурного проекта включают также его практическую реализацию. Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчика предоставления права на участие в реализации своего проекта при разработке документации для строительства и при строительстве здания или сооружения, если иное не предусмотрено в договоре.
  Договор между сторонами не предусматривал условия о возможности разработки документации иной организацией.
  Статьей 17 Закона Российской Федерации «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации», регламентирующей имущественные права автора произведения архитектуры, прямо предусмотрено, что автор архитектурного проекта имеет исключительное право использовать проект или разрешать использовать его для реализации путем разработки документации для строительства и строительства архитектурного объекта. Передача этих исключительных прав осуществляется на основании договора. Из материалов дела усматривается, что институт такого договора с разработчиком документации не заключал, разрешение заказчику на его заключение также не давал.
  При указанных обстоятельствах изготовление документации для строительства другими лицами без разрешения обладателя исключительных прав на архитектурный проект и использование этой документации является нарушением этих прав, которое должно быть прекращено по требованию правообладателя.
  Исковые требования института, обладающего как работодатель авторов архитектурного проекта исключительными правами на использование служебного произведения, …….. удовлетворены правомерно»[49]. Следует отметить, что аналогичное решение на основании ч.10 ст.1270 ГК РФ было принято Федеральным арбитражным судом Восточно-Сибирского округа от 08.09.2008 N А19-1642/08-24-Ф02-1048/08-С1[50].
    Помимо названных правомочий автора, можно выделить еще одно специфическое право - право следования. В законодательстве некоторых зарубежных странах (в том числе в Бернской конвенции) оно известно под названием «Право долевого участия». Последнее, является имущественно-неотчуждаемым правом автора и переходит только к наследникам автора по закону на срок действия авторского права.
    Так, согласно п.1 ст. 14 ter Бернской конвенции: В отношении оригиналов произведений искусства и оригиналов рукописей писателей и композиторов автор, а после его смерти лица или учреждения, управомоченные национальным законодательством, пользуются неотчуждаемым правом долевого участия в каждой продаже произведения, следующей за первой его уступкой, совершенной автором произведения.
    Важно подчеркнуть, что по российскому авторскому законодательству право следования распространяется только на произведения изобразительного искусства (в отличие от Бернской конвенции, которая включает сюда и оригиналы рукописей).
  Человек, обладающий исключительными авторскими правами на произведения, имеет единоличное право на его использование и может запрещать подобное использование произведения другими лицами. Исключительными правами обладает автор произведения, если он не передал свои права (не заключил Авторский договор о передаче исключительных прав) третьему лицу.
  Лицу, обладающему неисключительными правами на произведение, разрешается использование произведения наравне с обладателем исключительных прав, передавшим такие права, и другим лицам, получившим разрешение на использование этого произведения таким же способом. Права, передаваемые по авторскому договору, считаются неисключительными, если в договоре прямо не предусмотрено иное.
  В заключение отметим, что в отличие от прав личных, имущественные права могут быть переданы как полностью, так и в части. Таким образом, носителем исключительных имущественных прав может быть как сам автор, так и любой другой субъект авторских правоотношений.
  
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  ГЛАВА 3.  ЗАЩИТА АВТОРСКИХ ПРАВ
  3.1.  ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ ПРАВ
   
  В соответствии со сложившейся в российской юридической науке традицией понятием «защита авторских и смежных прав» охватывается совокупность мер, направленных на восстановление или признание авторских и смежных прав и защиту интересов их обладателей при их нарушении или оспаривании. В общем виде право на защиту можно определить как предоставленную управомоченному лицу возможность применения мер правоохранительного характера для восстановления его нарушенного или оспариваемого права. Действующее законодательство содержит достаточную регламентацию видов, форм, средств и способов защиты авторских и смежных прав[51], основы которого изложены в ст. 1252 ГК РФ.
   Базой защиты исключительных прав как прав гражданских являются методы частного права. Использование методов публичного права - уголовного или административного – является дополнительным. Попытка их конструирования как самостоятельных обусловлена специальными интересами. Зашита методами гражданского права направлена прежде всего на восстановление нарушенного права или на компенсацию, позволяющую произвести такое восстановление, в то время как борьба с нарушениями методами публичного права в основном направлен на профилактику и предотвращение нарушений в будущем.[52]
  Вместе с тем широкое использование результатов творческой деятельности сопровождается негативными последствиями, которые в настоящее время являются острой проблемой в связи с высоким уровнем незаконного использования этих результатов. Одним из самых распространенных правонарушений в сфере авторского права и смежных прав является воспроизведение контрафактных экземпляров произведений, а также фонограмм и их незаконная реализация. Все большую угрозу правообладателям представляет незаконное размещение произведений и фонограмм в телекоммуникационных сетях, в частности, в сети Интернет и сети сотовой связи.[53]
   В отношении имущественных прав об их охране заботится, как правило, правообладатель. Особый случай – охрана неимущественных прав. Автор произведения вправе в том же порядке, в котором назначается исполнитель завещания, указать лицо, на которое он возлагает охрану права авторства, право на имя и право на защиту своей репутации после своей смерти. Это лицо будет осуществлять свои полномочия пожизненно. Здесь можно заметить, что речь идёт именно об охране права, а не о правопреемстве, так как продолжительность права на охрану связывается с продолжительностью жизни назначенного лица, а не сроком действия авторского права. Если автор не воспользуется такой возможностью, то права на имя и на защиту его репутации после его смерти будут осуществляться его наследниками или специально уполномоченным органом РФ, который осуществляет такую охрану, если наследников нет или их авторское право прекратилось.[54]
   Однако, к сожалению, не все возможности, заложенные в нормах права, реализуются на практике. Многолетний опыт показывает, что авторские дела в судах составляют весьма незначительный процент среди других гражданских дел, хотя в последние годы он неуклонно растёт. Конечно, многие дела так и не доходят до суда, а разрешаются ещё в процессе досудебного регулирования. Причинами этого являются и низкий уровень правопорядка, и неосведомлённость авторов о своих правах, и фактическое отсутствие квалифицированных специалистов и т.д. [55]
   Установленные законом авторские и смежные нарушаются и нуждаются в защите. В целях активации борьбы с интеллектуальным пиратством Правительством РФ создана Комиссия по защите интеллектуальной собственности.
   Обычно нарушители, в качестве которых выступают как физические, так и юридические лица, незаконно изготавливают и распространяют экземпляры, т.е. копии произведений и фонограмм на различных материальных носителях. Указанные копии именуются контрафактными экземплярами. К их числу относятся не только копии, сделанные в Российской Федерации, но и экземпляры охраняемых в Российской Федерации произведений и фонограмм, незаконно, т.е. без согласия правообладателей, импортируемые в Россию из страны, в которой они либо никогда не охранялись, либо уже перестали охраняться. [56]
  Итак, ст. 1228 ГК РФ разъясняет, что на произведения науки, литературы, искусства авторское право возникает в силу факта его создания. Поэтому для возникновения и осуществления такого права не требуется его регистрации или другого специального оформления произведения. Автор или иное лицо, являющееся владельцем авторских прав, имеет право обратиться в суд за защитой авторских прав вне зависимости от того, связано ли нарушение с неисполнением обязательств по авторскому договору или является незаконным использованием авторских прав. Правом на обращение в суд обладают граждане, достигшее 18 лет, и юридические лица, которым авторские права принадлежат на законном основании. Гражданин имеет право представительства в суде. Для обращения в суд необходимо соблюсти надлежащую форму искового заявление, которое обязательно должно быть составлено в письменном виде и содержать все особенности спора, о котором будет идти речь в судебном заседании. Важное значение имеет указание требования истца к ответчику, а также показания свидетелей, если это необходимо, и просьба их вызова в суд с точным указанием этих лиц и их адресов. При подаче искового заявления истцу также необходимо представить копии искового заявления по числу ответчиков.[57]
   Право на защиту нарушенных прав утрачивается, если обладатели авторских или смежных прав приобрели их с нарушением установленного законом порядка либо осуществляют их исключительно с намерением причинить вред другому лицу или допускают злоупотребление ими в иной форме. Так, например, суд может отказать в защите авторских прав тем из соавторов или наследников, которые не дают своего согласия на переиздание произведения, руководствуясь при этом исключительно желанием причинить вред другим соавторам или наследникам.[58]
   Для защиты исключительных прав используются различные методы и способы, которые могут рассматриваться в рамках двух форм защиты – юрисдикционной и неюрисдикционной.
  В первом случае процедура защиты жёстко определена законом. Ограничиваются здесь и возможности действия лица, обратившегося за защитой, поскольку применение мер осуществляется государственным органом. К юрисдикционной форме защиты относятся все гражданско-правовые, а также административно- и уголовно-правовые способы защиты.
  Во втором случае свобода действий правообладателя намного шире, но и здесь существуют установленные законом рамки поведения.
  К такой форме защиты можно отнести самозащиту, например, заключение авторского договора, и применение мер оперативного воздействия.  
   В зависимости от вида исключительных прав те или иные способы защиты будут иметь большее значение. [59]
   
   
   
  ОСОБЕННОСТИ ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ ПРАВ  
    Прежде всего необходимо отметить, что в авторском праве, охраноспособностью, обладают, лишь объекты авторского права – произведения, определения которых мы привели выше, основными критериями которых является, их:
  - творческий характер;
  - объективная форма выражения.
    Учитывая два критерия охраноспособности, необходимо учитывать, что произведение охраняется независимо от его назначения и достоинства. В целях соблюдения справедливости, не имеет значения в какой области человеческой деятельности создано и может быть применено произведение: будет ли это художественный альбом фигурок оригами или учебник по изготовлению или применению водородной бомбы.
  С целью достижения указанной справедливости действующее законодательство устанавливает совокупность юридических норм направленных на недопущение потенциального нарушения авторского права.
  Говоря другими словами данные нормы призваны восстанавливать или признавать авторские права и защищать интересы их обладателей при их нарушении или оспаривании.
  Защищенность права предполагает адекватную ответственность нарушителя. Иначе говоря авторские права защищены не тем, как это указано в Законе, а тем, что Закон предусматривает ответственность за их нарушение.
    Таким образом, любое лицо, нарушающее права авторов, должно быть привлечено к гражданской, административной, а в некоторых случаях и к уголовной ответственности.
    Среди наиболее часто встречающихся на сегодняшний день нарушений авторского права можно назвать: ввоз, продажа, сдача в прокат или иное незаконное использование экземпляров произведений или фонограмм в целях извлечения дохода в случаях, если экземпляры произведений или фонограмм являются контрафактными в соответствии с законодательством Российской Федерации об авторском праве и смежных правах либо на экземплярах произведений или фонограмм указана ложная информация об их изготовителях, о местах их производства, а также об обладателях авторских и смежных прав, а равно иное нарушение авторских и смежных прав в целях извлечения дохода (пиратство); присвоение авторства (плагиат).
  Самым распространенным способом защиты авторских прав, безусловно, являются гражданско-правовые способы:
  - признание права;
  - восстановление положения, существовавшего до нарушения права, и пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения;
  - признание сделки недействительной и применения последствий ее недействительности, применения последствий недействительности ничтожной сделки;
  - признание недействительным акта государственного органа или органа местного самоуправления;
  - самозащиты права;
  - присуждение к исполнению обязанности в натуре;
  - возмещение убытков;
  - взыскание неустойки;
  - компенсации морального вреда;
  - прекращение или изменение правоотношения;
  - неприменение судом акта государственного органа или органа местного самоуправления, противоречащего закону;
  - иными способами, предусмотренными законом.
    Авторы свободны в выборе конкретного способа защиты своих субъективных прав и выбор одного из них не лишает его возможности прибегнуть в дальнейшем к другому способу, либо вовсе применить комбинированный способ защиты.
    Таким образом, защите авторских прав, присущ двух уровневый вид защиты: первый уровень состоит в определении таких способов защиты, которые носят универсальный характер и могут быть применены для защиты любого субъективного гражданского права. Данные способы защиты установлены в ст.12 ГК РФ; второй уровень регулирования заключается в установлении способов защиты, применяемых только для защиты конкретных видов авторских прав или защиты от конкретных правонарушений.
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
   
  ЗАКЛЮЧЕНИЕ
   
    Подводя итог проведенному исследованию, мы можем заключить, что институт авторского права  является сложным правовым институтом. Который зародившись с развитием печатного дела, неизменно следовал за развитием технического и научного прогресса, в связи с чем это пожалуй наиболее активно и постоянно развивающаяся категория права, чем вызвана основная сложность его правовой регламентации. Но при этом, пройдя сложный путь развития он не только достойно занял свое место в современном гражданском праве большинства государств мира, но и выработал основные начала и принципы регулирования общественных отношений в области авторских прав.
    В современных условиях авторские права занимают особое место в экономическом и общественном обороте страны.  
    В связи с чем особое место занимает вопрос о защите авторских прав, и с сожалением приходится заметить, что в общем, картина с защитой авторских прав в нашей стране выглядит удручающе. Нет чёткого регулирования авторских прав в сети Интернет, нет специалистов в органах МВД и прокуратуры, профессионально расследующих преступления в области компьютерной безопасности организации, физического лица и населения в целом. Нет устоявшейся и понятной самим судьям практики с ясными и объективными критериями оценки по доказыванию авторства на произведение. Стоит также учесть, что эта проблема назрела давно, законодательные и правоприменительные шаги в данном направлении неэффективны, хаос и абсурдность в вынесении некоторых судебных решений приводят в отчаяние.
   В целях усиления защиты авторских и смежных прав необходимо выработать единую государственную и правовую политику, которая бы обеспечила надлежащие условия реализации о охраны прав и законных интересов как самих авторов, так и рядовых пользователей. Ключевым направлением в этой сфере должно стать совершенствование законодательства о защите авторских прав и практики его применения. Важно отметить, что Российская Федерация уже сделала некоторые положительные шаги в этом направлении. Но в то же время существуют вопросы, которые необходимо решить уже в ближайшем будущем. Например, не разработан понятийный аппарат, отсутствует законодательное закрепление многих важных терминов, критериев. К тому же, законодательство не содержит специальных норм, обеспечивающих надлежащую защиту авторских прав несовершеннолетних авторов, авторов, признанных законом недееспособными и т.д. [60]
   И всё же в защите интеллектуальной собственности существует вполне чёткая тенденция к её усилению. Об этом можно с уверенностью говорить, если вспомнить хотя бы то, что относительно недавно была принята четвёртая часть Гражданского кодекса, полностью посвящённая интеллектуальной собственности, что, несомненно говорит об огромном значении и актуальности данной проблемы.
   Важное значение имеет то, что в целом законодательство РФ представляет авторам и иным правообладателям достаточно мощный набор правовых средств для реализации прав в современных условиях, а также для их эффективной защиты или оспаривания, а правильное распоряжение этими правовыми возможностями во многом является задачей самих правообладателей.
   
   
   
   
   
   
   
   
  Библиография
  I. Нормативно – правовые акты и материалы судебной практики
   
   
  Конституция Российской Федерации (принята всенародным голосованием 12.12.1993) (с учетом поправок, внесенных Законами РФ о поправках к Конституции РФ от 30.12.2008 N 6-ФКЗ, от 30.12.2008 N 7-ФКЗ)Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (принят ГД ФС РФ 24.11.2006) (ред. от 08.11.2008) // Собрание законодательства РФ, 25.12.2006, N 52 (1 ч.), ст. 5496.О введении в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации Федеральный закон от 18 декабря 2006 года N 231-ФЗ Принят Государственной Думой 24 ноября 2006 года Одобрен Советом Федерации 8 декабря 2006 года (в ред. ФЗ от 24.07.2007 N 202-ФЗ).Федеральный закон от 13.03.2006 N 38-ФЗ (ред. от 27.12.2009) «О рекламе» (принят ГД ФС РФ 22.02.2006) (с изм. и доп., вступающими в силу с 22.01.2010) // Собрание законодательства РФ, 20.03.2006, N 12, ст. 1232.Федеральный закон от 27 июля 2006 г. N 149-ФЗ 2Об информации, информационных технологиях и о защите информации» //  Собрание законодательства РФ", 31.07.2006, N 31 (1 ч.), ст. 3448.Указ Президента РФ от 5 декабря 1998 г. N 1471 «О мерах по реализации прав авторов произведений, исполнителей и производителей фонограмм на вознаграждение за воспроизведение в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения».Всемирная конвенция об авторском праве (подписанная в Женеве 6 сентября 1952 г.) // Собрание Постановлений Правительства СССР. 1973. N 24. Ст. 139Постановление Федерального арбитражного суда Северо-Западного округа от 24 февраля 2009 г. N А05-8668/2008 Определение Высшего Арбитражного Суда РФ от 13 марта 2008 г. N 3034/08Постановление Федерального арбитражного суда Поволжского округа от 14 февраля 2006 г. N А65-7690/05-СГ3-28Приговор Нижегородского районного суда Нижнего Новгорода по делу Кузнецова И.Н., Покровского А.В. от 9 марта 1999 г.Приговор Тушинского межмуниципального районного народного суда г. Москвы по делу Тимонина В.А. от 24 марта 2000.Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 28 сентября 1999 г. N 47.  
   
  II. Специальная и периодическая юридическая литература
   
   
  Авторское и смежное право в Европейском Союзе и Российской Федерации: Сборник докладов и дискуссий по материалам международных семинаров по вопросам охраны интеллектуальной собственности в сфере культуры и искусства. М., 1997. Алексеев С.С. Проблемы теории права. Курс лекций в двух томах. Т. 1. Свердловск, 1972.Барановский П.Д. О принципах международной охраны авторских прав // Журнал российского права. - №8. - август 2001.Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. – Спб. Издание юридического книжного склада «Право». – 1912.Борисов А.Б. Комментарий к Гражданскому кодексу РФ, части четвертой (постатейный). М., 2007. Васин В.Н., Казанцев В.И. Гражданское право России (Общая часть. Особенная часть). М., 2007Веймарн А. Интеллектуальное пиратство: византийский подход // Интеллектуальная собственность, 2004, № 3-4.Габаев А.Х.  Интеллектуальная собственность в гражданском законодательстве Российской Федерации: Методический аспект. Дисс. канд. юр. наук.  М. 2005. Гаврилов Э. Общие положения права интеллектуальной собственности: краткий комментарий к Главе 69 ГК РФ // Хозяйство и право. 2007. N 9.Гаврилов Э.П. Комментарий к закону «Об авторском праве и смежных правах» (постатейный) (издание четвертое, переработанное и дополненное). Издательство «Экзамен», 2005.Годра Ф. Краткие заметки о правовом режиме произведения мультимедиа / Пер. с фр. О. Прониной // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2002. N 6. Гордон М.В. Советское авторское право. М., 1955. Гражданское право. Учебник / Под ред. А.П. Сергеева, Ю.К. Толстого. М., 2003. Гуев А.Н. Постатейный комментарий к части четвертой Гражданского кодекса РФ. – «Система ГАРАНТ», 2009 г. Гульбин Ю. Защита авторского права // Российская юстиция. 2008, № 5.Дозорцев В.А. Интеллектуальные права. М., 2005. Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестн. ВАС РФ. 2000. N 3. Заключение кодекса Российской Федерации // Вестн. гражданского права. 2007. N 3. Зенин И.А. Комментарий к Гражданскому кодексу РФ, части четвертой. М., 2008. Зябкина А. Музыкальный проект как сложный комплексный объект авторского права // Хозяйство и право. 2006. N 7. Интеллектуальная собственность (исключительные права): Учебное пособие / Под ред. Н.М. Коршунова. М., 2006Интеллектуальная собственность.  Актуальные проблемы теории и практики: сборник научных трудов. Т.1. Изд. 2-е, под ред. В.Н.  Лопатина / М.: Издательство «Юрайт». 2010. Использование результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта (С.П. Гришаев, "Гражданин и право", N 9, сентябрь 2008 г.)К вопросу о способах защиты авторских прав (А. Митрофанова, "Право и жизнь", N 7, июль 2009 г.).Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая / Э.П. Гаврилов, О.А. Городов, СП. Гришаев. М., 2008. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации. В 2 т. Т. 2. Части третья, четвертая ГК РФ (под ред. Т.Е. Абовой, М.М. Богуславского, А.Г. Светланова). – «Издательство Юрайт», 2009 г. Комментарий к Гражданскому кодексу РФ (части первой) / Под общ. ред. О.Н. Садикова. М., 1997; Козьменко О.Г. Сложноструктурные объекты в законодательстве Российской Федерации // Северо-Кавказский юридический вестник. Ростов н/Д, 2005. N 3. Краткий юридический словарь / Под ред. А.Н. Азрилияна. М., 2005.Лафранс Ж.-П. Мультимедиа: продукты и рынок // Всемирный доклад ЮНЕСКО о коммуникации и информации // www.polpred.comЛеонтьев К.Б., Сенотов О.В., Терлецкий В.В. Закон «Об авторском праве и смежных правах» в схемах. – «Бератор-Пресс».Мареев Ю.Л. Постатейный научно-практический комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации. Кн. 1. М., 2008.Мейер Д.И. Русское гражданское право. В 2-х ч. Ч. 2. М., 1997. Мирошникова М.А. Сингулярное правопреемство в авторских правах. СПб., 2005. Моргунова Е.А., Ртищева Т.В. Судебная практика Российской Федерации по авторскому праву и смежным правам. М., 2004. Мухамедшин И. Правовая регламентация единой технологии как сложного объекта // Интеллектуальная собственность. Промышленная собственность. 2007. N 12. Нарушение интеллектуальных авторских прав и гражданско-правовые способы их защиты (О.В. Богданова, "Законодательство", N 5, май 2009 г.)О совершенствовании механизмов защиты авторских прав в Российской Федерации (М.А. Хатаева, "Адвокат", N 3, март 2009 г.).Пиленко А.А. Защита прав изобретателя. М., 2001.Победоносцев К.П. Курс гражданского права. В 3-х т. Т. 3 / Под ред. В.А. Томсинова. М., 2003. Правовое регулирование объектов авторских прав (Н. Сибиряков, "Аудит и налогообложение", N 3, март 2009 г.).Райгородский Н.А. Изобретательское и авторское право в системе гражданского права // Правоведение. - 1958. - № 1. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 2007. Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. – М.: 1956. Толковый словарь русского языка / Под ред проф. Д.Н. Ушакова. Т. 1. М., 1935. Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права. М., 1995. Юмашев А. Музыкальное произведение с текстом: объект или объекты авторских прав? // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2008. N 8. [1] Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. – Спб. Издание юридического книжного склада «Право». – 1912.
  [2] Леонтьев К.Б., Сенотов О.В., Терлецкий В.В. Закон «Об авторском праве и смежных правах» в схемах. – «Бератор-Пресс», 2003 г. – С. 4.
  [3] Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. – Спб. Издание юридического книжного склада «Право». – 1912. – с.32
  [4] Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996. С.36-37.
  [5] Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. – с.14.
  [6] Гаврилов Э.П. Постатейный комментарий к Закону РФ "Об авторском праве и смежных правах". - М.: Фонд "Правовая культура", 1996 г.
  [7] Утратил юридическую силу с 01 января 2008 г. в связи с вступлением в силу части IV ГК РФ
  [8] Конституция Российской Федерации (принята всенародным голосованием 12.12.1993)
  (с учетом поправок, внесенных Законами РФ о поправках к Конституции РФ от 30.12.2008 N 6-ФКЗ, от 30.12.2008 N 7-ФКЗ) // Официальный текст Конституции РФ с внесенными в нее поправками от 30.12.2008 опубликован в изданиях: Российская газета, N 7, 21.01.2009, Собрание законодательства РФ, 26.01.2009, N 4, ст. 445, Парламентская газета, N 4, 23-29.01.2009.
  [9] Гражданский кодекс Российской Федерации (Принят Государственной Думой 21 октября
  1994 года). Часть первая(в ред. Федеральных законов от 20.02.1996 N 18-ФЗ, от 12.08.1996 N 111-ФЗ, от 08.07.1999 N 138-ФЗ, от 16.04.2001 N 45-ФЗ, от 15.05.2001 N 54-ФЗ, от 21.03.2002 N 31-ФЗ, от 14.11.2002 N 161-ФЗ, от 26.11.2002 N 152-ФЗ, от 10.01.2003 N 15-ФЗ, от 23.12.2003 N 182-ФЗ, от 29.06.2004 N 58-ФЗ, от 29.07.2004 N 97-ФЗ, от 29.12.2004 N 192-ФЗ, от 30.12.2004 N 213-ФЗ, от 30.12.2004 N 217-ФЗ, от 02.07.2005 N 83-ФЗ, от 21.07.2005 N 109-ФЗ, от 03.01.2006 N 6-ФЗ, от 10.01.2006 N 18-ФЗ, от 03.06.2006 N 73-ФЗ, от 30.06.2006 N 93-ФЗ, от 27.07.2006 N 138-ФЗ, от 03.11.2006 N 175-ФЗ, от 04.12.2006 N 201-ФЗ, от 18.12.2006 N 231-ФЗ, от 18.12.2006 N 232-ФЗ, от 29.12.2006 N 258-ФЗ, от 05.02.2007 N 13-ФЗ, от 26.06.2007 N 118-ФЗ, от 19.07.2007 N 197-ФЗ, от 02.10.2007 N 225-ФЗ, от 01.12.2007 N 318-ФЗ, от 06.12.2007 N 333-ФЗ, от 24.04.2008 N 49-ФЗ, от 13.05.2008 N 68-ФЗ, от 14.07.2008 N 118-ФЗ, от 22.07.2008 N 141-ФЗ, от 23.07.2008 N 160-ФЗ, от 30.12.2008 N 306-ФЗ, от 30.12.2008 N 311-ФЗ, от 30.12.2008 N 312-ФЗ, от 30.12.2008 N 315-ФЗ, от 09.02.2009 N 7-ФЗ, от 29.06.2009 N 132-ФЗ, от 17.07.2009 N 145-ФЗ, с изм., внесенными Федеральными законами от 24.07.2008 N 161-ФЗ, от 18.07.2009 N 181-ФЗ) //Собрание законодательства РФ. 1994 № 32.
  [10] Федеральный закон от 18 декабря 2006 г. N 231-ФЗ "О введении в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации".
  [11] Федеральный закон от 13.03.2006 N 38-ФЗ (ред. от 27.12.2009) "О рекламе" (принят ГД ФС РФ 22.02.2006) (с изм. и доп., вступающими в силу с 22.01.2010) // Собрание законодательства РФ, 20.03.2006, N 12, ст. 1232
  [12] Федеральный закон от 27 июля 2006 г. N 149-ФЗ "Об информации, информационных технологиях и о защите информации" //  Собрание законодательства РФ", 31.07.2006, N 31 (1 ч.), ст. 3448
  [13] Например, Указ Президента РФ от 5 декабря 1998 г. N 1471 "О мерах по реализации прав авторов произведений, исполнителей и производителей фонограмм на вознаграждение за воспроизведение в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения"
  [14] Гуев А.Н. Постатейный комментарий к части четвертой Гражданского кодекса РФ. - "Система ГАРАНТ", 2009. с. 270
  [15] Гуев А.Н. Постатейный комментарий к части четвертой Гражданского кодекса РФ. - "Система ГАРАНТ", 2009. с. 272
  [16] Барановский П.Д. О принципах международной охраны авторских прав // Журнал российского права. - №8. - август 2001.
  [17] Интеллектуальная собственность.  Актуальные проблемы теории и практики: сборник научных трудов. Т.1. Изд. 2-е, под ред. В.Н.  Лопатина / М.: Издательство «Юрайт». 2010. с. 22
  [18] Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации. В 2 т. Т. 2. Части третья, четвертая ГК РФ (под ред. Т.Е. Абовой, М.М. Богуславского, А.Г. Светланова). - "Издательство Юрайт", 2009.  с. 310
   
  [19] Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации. В 2 т. Т. 2. Части третья, четвертая ГК РФ (под ред. Т.Е. Абовой, М.М. Богуславского, А.Г. Светланова). - "Издательство Юрайт", 2009.  с. 312
  [20] Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. – Спб. Издание юридического книжного склада «Право». – 1912. – с.9.
  [21] Алексеев С.С. Проблемы теории права. Курс лекций в двух томах. Т. 1. Свердловск, 1972.
  [22] Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. – 32.
  [23] Словарь русского языка. Т. IV. –c.344.
  [24] Габаев А.Х.  Интеллектуальная собственность в гражданском законодательстве Российской Федерации: Методический аспект. Дисс. канд. юр. наук.  М. 2005. с. 73
  [25] Райгородский Н.А. Изобретательское и авторское право в системе гражданского права // Правоведение. - 1958. - № 1. - с. 54 - 60.
  [26] Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 28 сентября 1999 г. N 47 "Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. - 1999 г. - №11.
  [27] Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. – с.33.
  [28] Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации. В 2 т. Т. 2. Части третья, четвертая ГК РФ (под ред. Т.Е. Абовой, М.М. Богуславского, А.Г. Светланова). - "Издательство Юрайт", 2009.  с. 314
  [29] Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 28 сентября 1999 г. N 47.
  [30] Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. – М.: 1956. – с.32.
  [31]  Интеллектуальная собственность.  Актуальные проблемы теории и практики: сборник научных трудов. Т.1. Изд. 2-е, под ред. В.Н.  Лопатина / М.: Издательство «Юрайт». 2010. с. 76
  [32] Интеллектуальная собственность.  Актуальные проблемы теории и практики: сборник научных трудов. Т.1. Изд. 2-е, под ред. В.Н.  Лопатина / М.: Издательство «Юрайт». 2010. с. 77
  [33] Там же
  [34] Интеллектуальная собственность.  Актуальные проблемы теории и практики: сборник научных трудов. Т.1. Изд. 2-е, под ред. В.Н.  Лопатина / М.: Издательство «Юрайт». 2010. с. 78
  [35] Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 2007. с. 88
  [36] Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. – Спб. Издание юридического книжного склада «Право». – 1912. – с.9.
  [37] Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. - с.60.
  [38] Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. – с.63.
  [39] Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. - с.60.
  [40] Гаврилов Э. П. Советское авторское право. Основные положения. Тенденции развития. М, 1984. С. 143—144; Савельева И. В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. С. 76—78.
  [41] Лупу А. Правовая природа авторского права // Закон и Жизнь, 2009, №5, с.13-15.
  [42] Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. С. 226—230; Гордон М. В. Советское авторское право. С. 125; Комментарий к Гражданскому кодексу РСФСР // Отв. ред. С. Н. Братусь, О. Н. Садиков. М., 1982. С. 568; и др.
  [43] Интеллектуальная собственность (исключительные права) / Под ред. Коршунова М.Н. – М.: Эксмо, 2006.
  [44] Никитина М. И. Авторское право на произведения науки, литературы и искусства. С. 75; Кабатов В. А. Советское авторское право на произведения изобразительного искусства: Автореф. канд. дис. М., 1954. С. 4
  [45] Обзор правовой работы ВААП за 1983 г. М., 1984. С. 23-24.
  [46] Моргунова Е.А., Рузанова О.А. Авторское право: Комментарий законодательства. М.: Экзамен, Право и Закон. – 2004. - с.116.
  [47] Моргунова Е.А., Рузанова О.А. Авторское право: Комментарий законодательства. М.: Экзамен, Право и Закон. – 2004. - с.123.
  [48] Постановление Федерального арбитражного суда Уральского округа от 28.01.2009 N Ф04/175-4/А03-09.
  [49] Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 28 сентября 1999 г. N 47 "Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. - 1999 г. - №11.
  [50] Постановление Федерального арбитражного суда Восточно-Сибирского округа от 08.09.2008 N А19-1642/08-24-Ф02-1048/08-С1.
  [51] Сергеев А.П. Право интеллектуальная собственность в Российской Федерации. М.,2006, - 752с
  [52] Дозорцев А. Интеллектуальные права. М., 2005. - 416 с.
  [53] Постановление Пленума Верховного суда РФ от 19 июля 2006г. №15
  [54] Калятин В.А. Интеллектуальная собственность(исключительные права). М., 2000. - 480 с.
  [55] Сергеев А.П. Право интеллектуальная собственность в Российской Федерации. М.,2006, - 752с.
  [56] Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 2007. с. 188
  [57] Кулова В. Человек и закон // А автор кто?  2007 , № 2.  - С. 8 – 16
  [58]  Сергеев А.П. Право интеллектуальная собственность в Российской Федерации. М.,2006, - 752с.
  [59] Колятин В.О. Интеллектуальная собственность(Исключительные права). М., 2000. - 480 с.
  [60] Климова Л.В. Закон и право //Защита авторских прав в РФ.2007,№ 3.- с.70-72
   
  
Скачать дипломную работу