Тема: Субъекты и объекты авторского права

• Вид работы:
  Другое по теме: Субъекты и объекты авторского права
• Предмет:
  Другое
• Когда добавили:
  21.03.2012 10:38:11
• Тип файлов:
  MS WORD
• Проверка на вирусы:
  Проверено - Антивирус Касперского

Другие экслюзивные материалы по теме

• Полный текст:

   

  СОДЕРЖАНИЕ

   

  
  

  Введение.. 3

  глава 1. Общая характеристика авторского права.. 5

  1.1. Развитие авторского права в Новое время.. 5

  1.2. Понятие и значение авторского права.. 15

  1.3. Источники авторского права.. 19

  Глава 2.Гражданско-правовое регулирование субъектов авторских прав.. 23

  2.1. понятие авторства и соавторства.. 23

  2.2. Правовое регулирование личных имущественных и неимущественных прав авторов.. 31

  2.3.Правовое регулирование авторских договоров.. 41

  Глава 3. Гражданско-правовое регулирование объектов авторских прав.. 44

  3.1.Понятие и признаки объектов авторских прав.. 44

  3.2. Охраняемые и неохраняемые объекты авторского права   50

  Заключение.. 60

  Список использованных источников и литературы... 63

  
  Введение

   

  
  

  Актуальность темы исследования. В рыночной экономике актуальны вопросы, связанные с гражданским оборотом интеллектуальной собственности, правовой охраны объектов интеллектуальной собственности, защиты прав авторов и правообладателей.  Более того, как показывает практика, большую часть споров, рассматриваемых судами Российской Федерации, составляют споры по защите нарушенных прав, истребовании охраны для созданных и используемых объектов интеллектуальной собственности.

  Говоря о существующих возможностях защиты и восстановлении нарушенных прав необходимо остановиться на вопросах, связанных с созданием результатов интеллектуальной деятельности, условиями предоставления им правовой охраны, а также с документальным подтверждением авторами и/или правообладателями своих прав в отношении результата интеллектуальной деятельности. Так, при наличии определенной совокупности документов, можно сделать вывод о том, что заявленный как произведение объект не является, например, плагиатом, "произведением народного творчества" или "официальным документом", а указанное в качестве автора лицо, действительно является автором этого произведения, и ему принадлежат личные неимущественные и исключительные права на произведение.

  Безусловно, когда есть необходимые документы, упрощается процедура доказывания своих прав в отношении спорного объекта, что имеет свою значимость при заключении договоров страхования интеллектуальной собственности, а также при защите своих прав в суде; упрощается хозяйственный оборот объектов интеллектуальной собственности (при заключении договоров залога, передачи исключительных прав, а также правомерности отнесении к нематериальным активам и т.д.). Также, гораздо легче доказать свои права в отношении произведений или исключительных прав, если например, речь идет о принудительном обращении взыскания на интеллектуальную собственность.

  Проблема установления и подтверждения факта создания произведения, приобретает свою значимость в тот момент, когда решается вопрос о приобретении того или иного результата интеллектуальной деятельности, о вложении денежных средств для дальнейшего получения доходов от эксплуатации приобретаемого и/ или создаваемого произведения или обладания имущественными правами на них, т.е. обобщенно говоря - о финансировании, кредитовании интеллектуальной деятельности.

  Объектом исследования дипломной работы выступают общественные отношения, возникающие в сфере субъектов и объектов авторского права.

  Предмет исследования образуют нормы действующего законодательства, регламентирующие субъекты и объекты авторского права.

            Цель данной работы является комплексное исследование субъектов и объектов авторского права.

  Задачи исследования:

            - раскрыть общую характеристику авторского права;

            - раскрыть гражданско-правовое регулирование субъектов авторского права;

            - раскрыть гражданско-правовое регулирование объектов авторского права;

            - сделать выводы по исследуемой теме.

  Дипломная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка  использованной литературы.

  В первой главе мы раскрываем вопросы: развитие авторского права в Новое время; понятие и значение авторского права; источники авторского права.

            Во второй главе мы раскрываем следующие вопросы: понятие авторства и соавторства; правовое регулирование личных имущественных и неимущественных прав авторов; правовое регулирование авторских договоров.

            В третьей главе мы раскрываем вопросы: понятие и признаки объектов авторских прав; охраняемые и неохраняемые объекты авторского права.

  
  
  

  глава 1. Общая характеристика авторского права

  1.1. Развитие авторского права в Новое время

   

  Новое российское авторское законодательство, вступившее в действие с 1 января 2008 г., стало итогом его исторического развития. Этот процесс характеризовался как преемственностью, так и новациями на основных этапах его модернизации.

  Интересным периодом в эволюции правового регулирования авторских отношений является так называемый дореволюционный период, отмеченный его генезисом и оформлением. Анализ и оценка отечественных авторско-правовой догмы и законодательства особенно эффективен в контексте юридической компаративистики. Достойным для сравнения объектом в данном случае выступает французское авторское право аналогичного периода. Известно, что оно является одним из первых обособленно оформившихся в системах права европейских государств.

  Уже в эпоху Великой французской революции, когда утверждались новые основы права, появилось понятие интеллектуальной собственности и были приняты первые декреты, определившие правовой статус авторских творческих произведений, закрепившие принципы их правовой охраны. Соответствующие юридические понятия, сложившиеся ранее во французском средневековом праве, были дополнены разработкой концепции исключительного вида собственности - интеллектуальной.

  На предыдущих этапах развития авторских отношений они еще не были предметом правового регулирования во французском законодательстве и догме, что в равной мере относится, впрочем, и к современному тому времени российскому гражданскому праву. В то же время с появлением первых законов, регулировавших авторские отношения, во Франции распространилось представление об авторском праве как о частной привилегии, предоставляемой создателю произведения. Данная существенная мера изначально была прерогативой парламента в рамках его административных по тем временам полномочий, но вскоре стало делом короля.

  Учреждение привилегии в литературной области появляется вскоре после начала книгопечатания: по мнению французского исследователя Патрика Таффоро, примеры можно найти с 1534 г., причем аналогичные ранее появившимся венецианским прецедентам.[1] Издатели, которые решались вкладывать крупные суммы в книгопечатание, хотели защитить себя от случаев контрафакции, а предоставление им привилегии в полной мере отвечало их интересам и этой необходимости.

  Следует отметить, что появление института привилегий также обязано и средневековым традициям: любая новая деятельность требовала благословения господина, а в эпоху Нового времени государя (суверена). Предоставление привилегий позволило ему контролировать распространение творческих произведений.

  Эффективность действия института привилегии сохранилась и в XVI в. во время протестантской реформы. Со времен Франсуа I предоставлению привилегии предшествовало "предварительное одобрение", т.е., по сути, цензура. Привилегии предоставлялись на определенный срок, который варьировался от 2 до 20 лет, и в последствии могли предоставляться на новый срок. В соответствии с ними были обеспечены право издателя или книгопечатника на использование произведения, а именно на его распространение, защита от распространения его контрафактных экземпляров, а также исключалась возможность изменять либо лишать произведение, например какого-либо его отрывка, без согласия издателя под угрозой уголовного наказания и конфискации неправомерно измененных экземпляров произведения. Кроме того, издатель, ставший обладателем такой привилегии, по меньшей мере, теоретически (поскольку часты были случаи тайных изданий, осуществлявшихся за границей) получал защиту от любой конкуренции в течение определенного времени.

  Привилегия иногда приносила пользу и автору. Так, например, драматург Рабле получил личную привилегию, а драматург Ронсар уступил свою привилегию на восемь лет.[2]

  Предоставляемые привилегии касались исключительных, имущественных авторских прав, в частности, права распространять экземпляры произведения; о личных неимущественных правах, именуемых в современном французском авторском праве моральными правами автора, речи не шло и не существовало защиты от плагиата, наоборот, многие авторы активно заимствовали чужие фрагменты и сюжеты, к примеру, этим славился Мольер.

  На следующем этапе развития, в XVIII столетии авторское право Франции претерпело существенные изменения: вышеприведенный порядок стал предметом критики, тогда как заинтересованность в интеллектуальной деятельности человека возросла. Кроме того, получили распространение факты нерегламентированного возобновления привилегий. В свою очередь авторов не устраивало положение законодательства о случаях становления произведений достоянием общественности. Все больше укреплялась идея, отражавшая одновременно настроение авторов и издателей, которым первые уступали свои права. А именно, общественное мнение того времени исходило из постулата: из всех видов собственности интеллектуальная собственность автора на его произведение является наиболее справедливой и священной. Вопросы взаимоотношений в области авторских прав стали решаться на нормативно-правовом уровне, хотя круг охраняемых объектов был узок, в частности не была обеспечена охрана правам авторов художественных произведений.

  Законодательство революционного периода уже в большей мере отвечало общественным настроениям, подчиняясь двум новым задачам радикального обновления права в целом и авторского в частности. Они, по сути сводились к тому, что во-первых, идея свободы несовместима с режимом предварительного разрешения. С другой стороны, побеждала и идея унификации законодательства вместо не отвечавшего требованиям времени института привилегий, связанного с сословным делением общества.

  Начиная с 1791 г. об интеллектуальной собственности стали заявлять во всеуслышание. Впрочем, иначе и быть не могло, ведь собственность провозглашалась как "священная и неприкосновенная" уже в Декларации прав человека и гражданина 1789 г. Следует отметить, что в данный период право интеллектуальной собственности понималось в контексте права собственности как такового.[3] В узком смысле интеллектуальная собственность понималась как "самая святая, самая законная, самая неоспоримая и самая личная собственность", "преумножение которой не может нанести ущерба ни республиканскому равенству, ни свободе". Решения Национальной ассамблеи 4 августа 1789 г. были нацелены покончить разом со всеми привилегиями, но на практике в области книжного дела привилегии предоставлялись по меньшей мере до конца февраля 1790 г. Впоследствии вопрос был урегулирован решениями Учредительного собрания, а затем Национального республиканского Конвента.[4] Было принято три основополагающих нормативно-правовых акта (а именно, декрета в соответствии с терминологией той эпохи) в области интеллектуальной собственности: Декрет 1791 г. о патентах на изобретения; Декрет 1791 г. о праве публичного представления театральных произведений и Декрет 1793 г. о праве воспроизведения произведений литературы и искусства, в котором был выделен такой объект авторского права, как произведения искусства. Первый из указанных законов касался промышленных объектов интеллектуальной собственности, второй - драматических произведений.

  Декрет 1790 г. о патентах на изобретения копировал соответствующее законодательство, принятое ранее в Англии, новацией которого было признание произведения собственностью его автора. Изобретатель получал патент на изобретение без предварительной экспертизы, но на возмездном основании.

  В отношении драматических произведений действовал Декрет 1791 г. о праве публичного представления театральных произведений, разработанный Шапелье (участвовавшим в установлении запрета объединения в экономической области). Этим актом провозглашалась свобода создания театров.

  Следует отметить, что эти декреты не регулировали авторских отношений по поводу литературных произведений, а необходимость в обеспечении их охраны существовала. Как следствие, по предложению Де Локаналя Конвент принял еще один Декрет 1793 г., который расширил круг охраняемых объектов, включив в него все рукописные произведения всех жанров, музыкальные произведения и впервые живопись, графику и гравюру. В соответствии с ним исключительное право предоставлялось авторам, которое они могли передавать полностью или позволять частичное использование произведения. При этом исключительные права автора действовали в течение жизни автора и переходили к его наследникам на десятилетний срок после смерти автора. Единственным условием отныне стало хранение (депонирование) экземпляров произведений в общественных библиотеках. Требование депонирования произведения оставалось во французском авторском законодательстве и далее. При этом устанавливалась уголовная ответственность за нарушение авторских прав в форме конфискации контрафактных экземпляров и гражданско-правовая - в виде возмещения ущерба. Уголовный кодекс 1810 г. (Code penal) Франции содержал такой вид преступного деяния, как контрафакция.[5]

  Постепенное развитие института авторского права в положениях французского законодательства в XVIII в. одновременно сопровождалось научным осмыслением основ авторского права, а именно его юридической природы, его места в общей системе права, оснований, объекта и содержания данного права. Эта же тенденция была свойственна и российской юриспруденции аналогичного этапа становления авторского права. Основная масса французских теорий касалась прежде всего литературной собственности, среди которых можно выделить две основные. Согласно первой из них так называемые умственные произведения: произведения литературы, науки, искусства рассматривались как вид собственности, а в свою очередь авторские права как разновидность вещных прав. Будучи результатами труда автора, они представляли ценность, прежде всего, своим "внутренним, умственным" содержанием, а не столько их материальной формой как вещи, участвовавшей в гражданском обороте. Для придания значимости "незримой бестелесности" данного вида собственности сторонники этой концепции провозгласили ее священной и неприкосновенной, заслуживающей признания и уважения, по отношению к которой материальная собственность играла служебную роль. В связи с этим требовалась законодательная регламентация авторских отношений, введение института литературной собственности с применением к нему всех общих принципов собственности: бессрочности, безусловности, неограниченности. Именно эта теория доминировала во Франции в конце XVIII в., так как отвечала революционным представлениям о правах личности, о необходимости отмены издательских привилегий; таким образом, исключительное право, основанное на естественных правах личности, принадлежало автору, бесспорно, будучи продуктом его ума.

  Под влиянием этой теории авторскому праву на литературные произведения впервые в истории юриспруденции было присвоено наименование "литературная собственность" (Декрет 1793 г.).

  В отношении произведений художников и художников-графиков (картин и рисунков) Декретом 1793 г. их авторам было предоставлено исключительное право "продавать, передавать для продажи, распространять свои произведения на территории республики, а также уступать полностью или частично право собственности на них"*(15).[6]

  Эти нормативные акты отражали главные правовые идеи Революции - свобода и равенство личности. В основу законодательства в сфере патентов и авторских прав было заложено положение о том, что авторское право признавалось за автором априори без соблюдения каких-либо формальностей, а патенты предоставлялись Администрацией на основании личного заявления изобретателя. Споры по поводу авторских прав рассматривались в судебном порядке.

  Принятое в ту эпоху законодательство в области авторских прав, регулировавшее вопросы литературной, научной и художественной собственности, сохраняло действие во Франции с незначительными изменениями вплоть до 1957 г.

  До середины XIX в. во французском праве доминировала теория умственной собственности в ее измененном законодательством варианте. Как уже ранее упоминалось, этот вид собственности ограничивался сроком действия исключительных прав (изначально десятилетний срок в Декрете 1793 г.). Впоследствии сроки действия авторских прав были продлены до 20 лет после смерти автора (Декрет от 5 февраля 1810 г.), далее до 50 лет (Закон от 14 июля 1866 г.). Законодательное неприменение теории умственной собственности в том виде, в котором данная концепция была разработана в доктрине, привело со временем к тому, что от нее впоследствии постепенно отказались законодатели как Франции, так и России, оставив лишь используемые ею термины. Вместе с тем в середине XIX в. продолжались исследования в этой области. Так, французский экономист Лабуле в своей работе "Etude sur la propriete litteraire en France et en Angleterre au XVIII siecle" 1858 г. сравнивал автора с земледельцем, а права на произведение с плодами земли, на которой работали, само же приобретение авторского права - с одним из способов овладения вещью, оккупацией.

  Тогда же французская правовая доктрина открыла новое понятие, которое не было ранее установлено революционными законодателями - "моральное право автора"; оно впоследствии было использовано в Законе от 11 марта 1957 г., затем в Законе от 1 июля 1992 г. Благодаря этим актам результаты интеллектуальной деятельности, все интеллектуальные творения были признаны объектами собственности: следовательно, идеи XVI столетия, воплощенные в XVIII в., значительно обогатились в XIX в. Французское законодательство рассматриваемого периода шло по пути обновления норм, касавшихся объектов интеллектуальной собственности, и в то же время сохраняло следование традициям, сложившимся в предыдущих актах.

  В России становление авторского права началось несколько позже по сравнению с французским авторским правом: первые нормативно-правовые акты, регулирующие правоотношения по поводу художественных, литературных и других произведений искусства, появились лишь во второй четверти XIX в. До этого времени (до конца XVIII в.) действовала государственная монополия на издательское дело, в 1771 г. открылась в разрешительном порядке первая частная типография. Одновременно с этим был принят Указ 1771 г., который ввел цензуру на иностранную литературу.[7] Очевидно, что цензурное законодательство оказывало значительное влияние на становление и развитие положений, касающихся прав авторов и издателей. Доминирующее положение государства в издательской сфере сохранялось до середины XIX в.[8]

  Отличительной особенностью российского авторского права в период его становления являлось то, что отношения авторов, например с издателями, не регулировались законодательством, в частности, вопрос о вознаграждении автору (его заменяли награды и подарки). Привилегии, такие как издание произведения, получали издатели (казенные учреждения, научные общества и др.), а не авторы, тогда как во Франции предпочтение в обладании привилегией отдавалось автору. Также отсутствовала проверка на наличие права у издателей на публикацию произведения. И лишь участившиеся случаи мошенничества с умышленным обманом читателей по поводу авторства отдельных литературных произведений привели к тому, что в 1816 г. Министерство народного просвещения распорядилось, чтобы рукописи на цензуру предоставлялись с доказательствами прав издателя на напечатание рукописного произведения: таким образом, наметилась связь между правами автора и правом издателя.

  Далее в Цензурный устав от 22 апреля 1828 г. была включена глава "О сочинителях и издателях книг", дополненная Положением о правах сочинителей как приложением к Цензурному уставу. Сочинитель (переводчик) был наделен исключительным правом пользоваться в течение жизни изданием либо продавать его как благоприобретенное имущество. Срок действия авторского права составлял 25 лет со дня смерти автора, а затем произведение приобретало статус публичной собственности. При этом приоритетно было соблюдение цензурных правил, так как нарушение их вело к лишению всех прав на творческий результат. Авторское право на литературные произведения получило дальнейшее развитие в Положении 1830 г., в котором права авторов произведений литературы были признаны их правом собственности и срок действия прав составил 35 лет после смерти автора.

  С середины XIX в. увеличился круг охраняемых объектов за счет музыкальных и художественных произведений, а к 1848 г. было признано право собственности авторов на них. 1 января 1846 г. Положением о собственности художественной были дополнены правила о сочинениях (содержащиеся до 1857 г. в Цензурном Уставе). И в 1875 г. срок охраны авторского права был продлен до 50 лет.

  В 1887 г. наметилось отделение авторского законодательства от цензурного, в частности, постановления об авторском праве были перемещены в Законы Гражданские в приложение к ст. 420 (т. X, ч. 1 Свода законов Российской Империи) и остались там до 1900 г. В них речь шла о праве собственности на художественные результаты творчества, а именно о праве художественной собственности.

  Анализ развития авторского права в России до конца XIX в. позволяет сделать вывод о том, что отдельные положения, регулировавшие авторские правоотношения, системно не согласованные и зачастую не обеспеченные механизмами применения, не гарантировали эффективной защиты авторских прав. Очевидной стала необходимость в разработке и принятии нового специального законодательства. Поэтому в 1897 г. Государственный Совет принял решение подготовить новый закон об авторском праве, который был утвержден только 20 марта 1911 г. К этому времени российское законодательство требовало изменений и модернизации, так как действовавшие постановления не соответствовали "современным потребностям и понятиям о справедливости" в условиях "недостаточного ограждения прав и интересов авторов во всех областях духовного творчества, вследствие чего было принято Положение об авторском праве (закон 20 марта 1911 г.), в котором художественные произведения (в современном российском законодательстве именуемые произведениями изобразительного искусства) были выделены в самостоятельную группу объектов, на которые распространялось авторское право, равно как и фотографические произведения, указанные в отдельном пункте ст. 1 (695). Их авторам было предоставлено исключительное право всеми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять его так же, как это сделано в части четвертой ГК РФ. Причем авторское право распространялось на произведения как российских, так и иностранных подданных (ст. 1 (695)), и признавалось в отношении произведений, не только появившихся в свете в России и за границей, но и необнародованных (ст. 4 (695)) (как и в части четвертой ГК РФ, действие которой распространяется на обнародованные и необнародованные произведения). Помимо этого Закон от 20 марта 1911 г. содержал правила наследования авторских прав, в том числе и на произведения изобразительного искусства.

  Став важной вехой на пути сближения российской системы обеспечения и защиты авторских прав с положениями Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г., Закон 1911 г., несомненно, был достижением юридической теоретической мысли и законодательной практики в области регулирования авторских правоотношений, ряд положений которого восприняты и современным российским законодательством.

  
  

  1.2. Понятие и значение авторского права

   

  Термин "авторское право понимается в двух значениях: а) в объективном смысле авторское право - это совокупность правовых норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства.; б) в субъективном смысле под авторским правом понимается совокупность субъективных прав, возникающих у автора в связи с созданием конкретного произведения литературы, науки и искусства.

  Можно выделить следующие принципы авторского права как совокупности правовых норм:

  а) принцип свободы творчества;[9]

  б) принцип сочетания личных интересов автора с интересами общества;

  в) принцип неотчуждаемости личных неимущественных прав автора;

  г) принцип свободы авторского договора.

  Основной задачей авторского права является с одной стороны обеспечение интересов авторов и их правопреемников, а с другой стороны - интересы общества в целом, предоставляя доступ к сокровищам мировой культуры.[10]

  Как совокупность правовых норм авторское право является составной частью гражданского права. Соответственно на авторско-правовые отношения распространяют свое действие общие положения гражданского права и в первую очередь положения обязательственного права, регулирующие права и обязанности сторон при заключении договоров на использование охраняемых авторским правом произведений. В частности, нормы обязательственного права регулируют такие вопросы как права и обязанности сторон, участвующих в договоре, ответственность, наступающую в случае неисполнения договора и т.д. Обычными являются также условия об объеме правомочий на использование произведений, территория использования, срок использования.

  В соответствии с нормами действующего законодательства использование охраняемых авторским правом произведений как на территории России, так и в других странах, может осуществляться только с согласия автора или его правопреемников.

  Такое согласие дается в форме договора, который заключается между автором (правопреемником), с одной стороны, и организацией, предполагающей использовать созданное им произведение, с другой стороны. При заключении подобных договоров происходит уступка определенных авторских правомочий от автора к другим лицам. Эти правомочия могут рассматриваться как товар особого рода и являются предметом заключаемых договоров. При этом следует иметь в виду, что если произведение будет использоваться на территории России, то такое использование будет регулироваться нормами российского авторского права, особенностью которого является то, что уступка авторских прав всегда ограничена определенным способом использования и определенным сроком использования. По истечении этого срока все права возвращаются к автору.

  Знание основополагающих положений авторского права как совокупности правовых норм важно не только для непосредственных творцов произведений литературы, науки и искусства, но и для значительной части лиц, занимающихся предпринимательской деятельностью. В первую очередь это касается предпринимателей, занимающихся использованием произведений литературы, науки и искусства, а также экспортных, импортных материальных носителей этих произведений (издательские, концертные, звукозаписывающие фирмы, организации, осуществляющие посреднические функции при экспорте-импорте прав).

  Немаловажным представляется знание авторского права для организаций, занимающихся созданием и распространением программного обеспечения для компьютеров. В настоящее время повсеместно программное обеспечение, которое включает в себя не только алгоритмы и программы, но также и интегральные микросхемы, охраняется авторским правом. И наконец, знание общих положений авторского права имеет значение для тех предприятий, которые занимаются производством наукоемкой продукции. Нередки случаи, когда работники таких организаций используют результаты совместного научного труда, в том числе итоговые работы научных учреждений для создания как новых самостоятельных работ, так и всякого рода компиляций.

  В соответствии с положениями международных соглашений об авторском праве, членом которых является Россия, к охраняемым на основе этих положений произведениям применяются нормы авторского права страны использования произведения. Авторское право определяет, какие произведения и как долго охраняются, а также подробно регламентирует права авторов и других правообладателей произведения. Поэтому нормы авторского права являются определяющими в правовом смысле в отношении того, надо или не надо заключать договор на приобретение прав. При этом использование произведений российских авторов за пределами России осуществляется на основании соответствующего зарубежного законодательства. Поскольку авторское право подавляющего числа стран, участвующих в международной системе охраны авторских прав, отличается от авторско-правовых норм, установленных в нашей стране, различен и характер использования произведений в России и за ее пределами.

  Однако, кроме норм авторского права, при заключении конкретных договоров на использование произведений большое значение имеют, как уже отмечалось, общие нормы обязательственного (гражданского) права. Так, все отношения сторон, которые прямо не предусмотрены договором, регулируются нормами того обязательственного права, которое будет применяться к договору (то есть либо право России, либо страны проживания контрагента). Вопрос об этом стороны могут решить путем определенной записи в договоре. Если такой записи нет, то могут применяться так называемые коллизионные нормы, то есть нормы, позволяющие определить, право какой страны должно применяться в подобных случаях.

  Термин "авторское право" не следует понимать буквально. По законодательству большинства стран автор может уступить все или отдельные права на созданное им произведение. Поэтому на практике применяется такое понятие, как правообладатель на произведение, которым может быть как юридическое, так и физическое лицо. При издании произведения определить правообладателя на произведение можно с помощью надписи, сделанной рядом со знаком охраны авторского права на титульном листе изделия.

  
  
  
  
  
  
  

  1.3. Источники авторского права

   

  
  

  Современное российское авторское право представляет собой "сложную и целостную систему" нормативных актов, как точно выразился А.П. Сергеев.[11] Даже из определения авторского права видно, что в субъективном смысле - это система (совокупность) законодательно-нормативных актов, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства.

  К основным источникам авторского права Российской Федерации относят:

  Конституцию РФ от 12 декабря 1993 г., ст. 44 которой гласит, что интеллектуальная собственность охраняется законом и каждому гарантируется свобода литературного, художественного, научного и других видов творчества;

  Гражданский кодекс РФ, часть первая (от 21 октября 1994 г.) и часть вторая (от 14 ноября 2001 г.), который признает право граждан на интеллектуальную собственность (ст. 138); часть четвертая (от 1 января 2008 г.), которая рассматривает в  главе 70 Авторское право;

  отдельные правовые нормы об авторском праве, содержащиеся в Уголовном кодексе РФ от 13 июня 1996 г.; в Кодексе РФ об административных правонарушениях от 26 декабря 2001 г. (п. 1 ст. 7.12);

  нормативные акты исполнительной власти: постановление Правительства РФ от 21 марта 1994 г. N 218 "О минимальных ставках авторского вознаграждения".[12] Этим постановлением утверждены некоторые виды использования произведений литературы и искусства и минимальные ставки авторского вознаграждения; постановление Правительства РФ от 3 ноября 1994 г. N 1224 "О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в редакции 1971 г. и Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 г.";

  Указ Президента РФ от 7 октября 1993 г. "О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав".[13]

  Особо следует сказать о роли судебной практики по конкретным авторским делам, рассмотренным Верховным Судом РФ, Высшим Арбитражным Судом РФ. Судебные решения этих органов не являются источниками авторского права. Основная их цель - ориентация нижестоящих судов и всех заинтересованных лиц, применяющих авторское законодательство, при разрешении отдельных вопросов авторского права. Наиболее важные решения публикуются в Бюллетене Верховного Суда РФ и Вестнике Высшего Арбитражного Суда РФ.

  В настоящее время Россия выступает участницей целого ряда договоров и соглашений в области авторского права, которые являются такими же источниками, как и национальное законодательство. "Общепризнанные принципы и нормы международного права и международные договоры Российской Федерации являются составной частью его правовой системы. Если международным договором Российской Федерации установлены иные правила, чем предусмотренные законом, то применяются правила международного договора" (п. 4 ст. 15 Конституции РФ). Это означает абсолютный приоритет международных договоров в Российской Федерации (если наша страна в них участвует) по сравнению с национальным законодательством.

  Россия является участницей:

  Всемирной конвенции об авторском праве (в ред. 1952 г.) - с 27 мая 1973 г. (как правопреемник СССР);[14]

  Всемирной Конвенции об авторском праве (в ред. 1971 г.) и протокола 1 и 2 к конвенции - с 9 марта 1995 г.;[15]

  Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 г. (в ред. 1971 г.) - с 13 марта 1995 г.;[16]

  Россия участвует в Соглашении о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав стран СНГ от 24 сентября 1993 г. и ряда двусторонних соглашений в этой области; в Конвенции, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС), к которой СССР присоединился еще в 1968 г.;

  К Конвенции "Об охране прав артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и организаций телерадиовещаний 1968 г." (Римской) Россия присоединилась 20 декабря 2002 г. Кроме того, Россия является участницей и иных конвенций в отношении смежных прав.

  На данный момент это далеко не полный перечень документов, договоров и соглашений, регулирующих охрану авторского права. Время не стоит на месте, возникают проблемы в разных странах мира, вот и приходится решать их на международном уровне путем создания новых международных отношений, например Договора ВОИС об авторском праве (1996 г.), или появлением новых стандартов в отношении охраны прав интеллектуальной собственности, установленных в Соглашении о торговых аспектах прав интеллектуальной собственности, заключенном в рамках Уругвайского раунда ГАТТ от 15 декабря 1993 г. Для России следование этим стандартам (хотя бы части из них) является жизненно важным. Международные договоры, в которых участвует Российская Федерация, предусматривают правовую охрану авторского права и смежных прав на территории России для определенных категорий иностранных владельцев этих прав. При этом объем предоставляемых прав может быть различным. Иностранным владельцам прав на основе международного договора в некоторых случаях может быть предоставлен более льготный режим, чем тот, который предоставляется российским авторам, охраняемым по нашему национальному законодательству.

  
  
  
  
  

  Глава 2.Гражданско-правовое регулирование субъектов авторских прав

  2.1. понятие авторства и соавторства

   

  Толковый словарь живого великорусского языка В. Даля дает следующее определение понятия автор: от лат. творец чего - либо, сочинитель, писатель.[17]

  Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона содержит уже более емкое определение, понимая под автором создателя какого-либо литературного, ученого или художественного произведения.[18]

  Большая советская энциклопедия рассматривает автора как создателя художественного или публицистического произведения, научного исследования, проекта, изобретения и т.д.[19]

  Согласно статье 1257 ГК РФ законодатель считает автором физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение. Юридическое лицо ни при каких обстоятельствах автором признаваться не может. Так, издательство, выпустившее в свет произведение автора, может, согласно заключенному с ним договору, обладать некоторыми исключительными правами в отношении такого произведения, но автором последнего будет гражданин, написавший рассказ, эссе, роман и т.п.

  Данное положение имеет важное значение при определении подведомственности рассмотрения дел, связанных с нарушением прав авторов. Сказанное можно проиллюстрировать на примере следующего спора. Так, индивидуальный предприниматель обратился в арбитражный суд с иском к акционерному обществу о защите авторских прав на выполненные им эскизные проекты фасада реставрируемого здания путем взыскания компенсации. Акционерное общество иск не признало, сославшись на осуществление реставрации по проекту, выполненному и предоставленному строительной фирмой. Арбитражный суд правомерно прекратил производство по делу, расценив, что такой спор не подлежит рассмотрению в арбитражном суде.

  Дело в том, что согласно статьям 1228, 1257 ГК РФ автором результата интеллектуальной деятельности (произведения) признается гражданин, творческим трудом которого создан такой результат (произведение). Таким образом, творцом произведения может быть только физическое лицо. При этом не имеет значения его статус (в данном случае истец является индивидуальным предпринимателем), ведь истец обращался в арбитражный суд за защитой прав как автор графического произведения, то есть как физическое лицо. Дело с участием гражданина - физического лица арбитражному суду неподведомственно. О неподведомственности арбитражному суду споров по искам авторов произведений о защите авторских прав от несанкционированного использования произведений говорит п. 3 Информационного письма Президиума ВАС РФ от 28.09.1999 года N 47.[20]

  Далее, для признания гражданина автором созданного им произведения не требуется выполнения каких-либо формальностей.

  В континентальных странах, традиционно наследующих римское право, единственно требуемым условием предоставлении правовой охраны со стороны авторского права является сам факт создания произведения. В отдельных законодательствах некоторых англосаксонских стран необходима материальная фиксация произведения, что исключает из-под охраны устные произведения. Это не относится к российскому закону, который признает в качестве защищаемых объектов авторского права и устные произведений. Кроме того, некоторые государства связывают охрану произведения с выполнением некоторых формальностей, таких как регистрация произведения. Такое решение принято Соединенными Штатами Америки, несмотря на то, что после их присоединения в 1988 году к Бернской конвенции эти формальности несколько облегчены. Подобной точки зрения российский законодатель не разделяет. П. 4 статьи 1259 ГК РФ указывает: "Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдения каких-либо иных формальностей".

  В литературе обычно высказывается мнение, что практически невозможно создание аналогичного произведения двумя разными лицами, независимо друг от друга. Невозможность создания самостоятельно аналогичного произведения было расценено законодателем как отсутствие необходимости в регистрации таких произведений, а также в осуществлении экспертизы на новизну, оригинальность. Охрана предоставляется автоматически с момента создания произведения в объективной форме. Тем не менее, такая правовая формулировка создает известные трудности при доказывании авторства на произведение в случае плагиата.

  Несмотря на то, что ни Бернская Конвенция, ни соответственно ст. 1259 ГК РФ не предусматривают обязательной регистрации авторских прав, ГК РФ в то же время не запрещает создателям произведения использовать процедуры, способствующие доказыванию их прав на произведение в случае возникновения спора в будущем. В настоящее время получила широкое распространение добровольная регистрация права авторства на произведение.

  Существует два основных способа регистрации авторских прав на произведение. К первому способу регистрации можно отнести или нотариальное удостоверение подписи автора под неопубликованным произведением, или нотариальное заверение копий такого произведения. И в том и в другом случае в соответствии с законом нотариусу передается на хранение печатная копия исходного текста неопубликованного произведения автора и в специальном реестре осуществляется запись с указанием конкретной даты о выполнении нотариального действия. Также, в соответствии со статьей 85 Основ законодательства о нотариате нотариус удостоверяет время предъявления ему документа. Это означает, что автор имеет право на предъявление своего произведения нотариусу, который нотариально подтверждает время нахождения у автора произведения с указанием на экземпляре произведения соответствующего имени. В этом случае автор произведения сможет отстоять авторские права, предъявив такой документ в суде в качестве доказательства собственного авторства. Этот же документ подтвердит правомерность претензии к третьим лицам в случае нарушения ими авторских прав.

  Вторым способом является регистрация авторского права в специально созданных по всему миру для этой цели организациях. Причем автор может сам добровольно выбрать, в какой из этих организаций ему выгоднее всего будет зарегистрировать свое произведение. В Российской Федерации произведения подлежат добровольной регистрации в Российском авторском обществе. Посредством такой регистрации удостоверяется факт существования произведения в объективной форме и на определенный момент времени, хотя такая регистрация и не дает никаких гарантий и преимуществ.

  Доказательственная сила факта регистрации авторства на произведение в негосударственных организациями вызывает некоторые сомнения. Совершение удостоверительных действий данными субъектами в ГК РФ не зафиксировано. Статья 1232 ГК РФ говорит об обязательной государственной регистрации результатов интеллектуальной деятельности, установленной нормами закона в отношении отдельных объектов интеллектуальной собственности. В отношении объектов авторского права действует добровольная регистрация, на усмотрение самого автора. Весьма точно в этом отношении высказывание А. Минкова относительно дорогостоящей процедуры регистрации, осуществляемой негосударственными организациями, которая не лицензируется и не контролируется, и отсутствия ответственности за указание ложных сведений в предоставляемых такими организациями документах.[21] Количество организаций, оказывающих подобного рода услуги с каждым годом растет. В этой связи представляется весьма затруднительным определить достоверность такой регистрации при использовании в качестве доказательств авторства в суде. Отсутствие надлежащего законодательного регулирования данной деятельности делает предпочтительным использование нотариальных процедур удостоверения.

  Хотя регистрация авторского права на неопубликованные произведения и не носит в настоящее время обязательного характера, она в некоторой степени может помочь автору при защите его авторских прав в суде. В первую очередь речь идет о плагиате. Ведь доказать факт создания произведения, опубликованного под именем другого лица, весьма проблематично. Рукопись, лежащая в столе ее подлинного автора и не дающая возможность определить дату ее написания, ставит перед законным создателем такого произведения проблему подтверждения своего авторства. Однако, ни нотариус, ни общественные организации, занимающиеся регистрацией, не могут оценить и проконтролировать подлинность сведений, предоставляемых автором, поэтому данные процедуры не устанавливают авторство, так как не закрепляют факт создания произведения конкретным субъектом.

  Существует еще один способ защиты прав автора, без регистрации последних. Видимо данный способ подсказала сама практика. Можно обезопасить свое произведение, отправив его по своему почтовому адресу заказным письмом, которое не надо вскрывать после получения. При этом на произведении должно значиться имя автора произведения и почтовый штемпель с указанием точной даты отправления письма. При доказывании авторства в суде автору будет достаточно сослаться на даты почтовых штемпелей на конверте с произведением. Следует учесть, что указанный способ защиты авторских прав на практике не применим, в частности, к произведениям живописи, скульптуры, дизайна.

  Большая советская энциклопедия понимает соавторство как совместную принадлежность двум или нескольким гражданам авторского права на произведение литературы, науки или искусства либо права авторства и других прав на открытие, изобретение. С правовой точки зрения данное определение не вполне верно, так как авторские права включают в себя не только личные неимущественные права, но и исключительные (имущественные), которые, в свою очередь, могут принадлежать лицам, иным чем автор произведения (правообладателям). При этом такие лица не могут быть признаны соавторами, потому что не участвовали в создании произведения, а лишь приобрели права по авторскому договору.

  Издательский словарь - справочник определяет соавторство как совместный творческий труд двух или более лиц над созданием произведения. Однако соавторство возникает на конкретный результат такого труда, имеющий творческий характер и созданный авторами путем приложениями ими совместных усилий. Сам процесс такого создания, конкретная деятельность, работа соавторства не порождают. Право авторства и другие авторские права возникают только с момента создания произведения, выраженного в какой-либо объективной форме (в виде написанного романа, нарисованной картины, публичного произнесения стихов собственного сочинения, публичного исполнения авторской песни и т.п.).

  В связи с этим следует выделить основные признаки соавторства, на основании которых можно было бы дать его понятие.

  Во-первых, соавторство возникает на совместно достигнуты творческий результат. Как уже было сказано, речь не может идти о соавторстве, если еще нет произведения как объекта авторского права. То есть соавторство появляется только тогда, когда есть результат совместной творческой деятельности и вместе с таким результатом (пьесой или скульптурой, созданными несколькими лицам, стихами и музыкой в совместном музыкальном произведении).

  Во-вторых, соавторами не являются лица, чей вклад в создание произведения не носит творческого характера. Например, машинистка, помогающая писателю печатать его повесть или роман, выступает в роли простого исполнителя технической функции. Корректор, исправляющий орфографические и пунктуационные ошибки, только помогает автору устранить все не замеченные им в оригинале смысловые, логические, фактические и иные погрешности. Соавтором признается тот, результат труда которого является творческим, тот, кто создал своими действиями оригинальное и новое произведение, охраняемое нормами авторского законодательства. По этой причине не включаются в авторский коллектив лица, чья идея была положена в основу произведения, также как и те, кто сообщил факты, нашедшие впоследствии отражение в произведении. Ведь ни идеи, ни факты не являются объектами авторского права.

  В-третьих, характерным признаком соавторства является создание произведения совместным творческим трудом нескольких лиц. Следует иметь в виду, что совместный творческий труд вовсе не означает коллективную работу всех авторов сообща в конкретном месте и в установленное время, хотя и не отрицает такую возможность. Важно не то, каким образом осуществлялось взаимодействие авторов в процессе создания коллективного произведения (посредством тесного личного сотрудничества, обмена электронными письмами, ограничившись только согласованием структуры и формы изложения материала), а существование изначальной направленности на создание единого произведения. А.П. Сергеев указывает, что "коллективное произведение не может быть создано в результате простого механического соединения произведений отдельных авторов. Необходима такая взаимная увязка их формы и содержания, чтобы они воспринимались публикой как единое произведение. Иными словами, изменение или изъятие какой-либо части коллективного произведения должно влечь за собой соответствующее изменение других частей или невозможность использования произведения как единого целого".[22]

  В-четвертых, соавторство как правило возникает на основании соглашения о соавторстве. Гражданский кодекс не содержит такого вида договора. Он относится к разряду непоименованных. Предлагается понимать под таким договором соглашение двух или более лиц, в силу которого они принимают на себя взаимные обязательства по созданию коллективного произведения путем совместных творческих усилий. Договор о соавторстве может быть заключен в любой форме и на любой стадии работы над произведением. При этом такой договор должен не нарушать авторских прав и законных интересов третьих лиц. Само по себе соглашение о соавторстве не порождает соавторства. Для возникновения авторских прав на одно произведение у нескольких лиц, необходимы непосредственное творческое участие в его создании, а также воплощенный в объективной форме творчески результат совместной деятельности. Более того, соглашение о соавторстве вообще не рассматривается в качестве юридического факта, в силу которого соавторство возникает. В силу закона соавторство на коллективное произведение может возникнуть и при отсутствии такого соглашения. Последнее направлено на урегулирование прав и обязанностей его участников (авторов), может содержать положения о распределении авторского вознаграждения, полномочия по использованию произведения в целом и отдельных его частей. Но правопорождающей природой авторское соглашение не обладает.

  Соавторство имеет свою специфику исчисления срока правовой охраны исключительных прав на коллективное произведение. Согласно статье 1281 ГК РФ исключительное право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни автора, пережившего других соавторов, и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти. Данная статья корреспондирует норме статьи 7bis Бернской конвенции. П. 35 Постановления Пленума Верховного суда РФ от 19 июня 2006 года уточняет,[23] что данное положение применяется к произведению в целом независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, имеющих самостоятельное значение.

  Таким образом, соавторство можно определить как права нескольких авторов на созданное ими в процессе совместной творческой деятельности произведение, независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

  Результатом соавторства является совместное коллективное произведение, имеющее творческий характер.

  2.2. Правовое регулирование личных имущественных и неимущественных прав авторов

  
  

  Личные имущественные права. В ст. 1272 ГК РФ содержится принцип, известный как "принцип исчерпания исключительных авторских прав", широко известный в законодательстве многих зарубежных стран. Для термина "исчерпание" в английском языке применяется слово "Exhaustion", в немецком - "Erschphfung".

  Этот принцип применяется и в отношении некоторых других интеллектуальных результатов и средств индивидуализации, воплощенных в материальных носителях (ст. 1325, 1344, 1359, 1487 ГК РФ). Последняя из указанных статей ГК РФ прямо и называется: "Исчерпание исключительного права на товарный знак".

  Этот принцип состоит в том, что если какое-либо произведение: 1) опубликовано; 2) воплощено в каком-либо материальном носителе (оригинал, экземпляр) и 3) этот материальный носитель "распространен", т.е. продан или отчужден какому-либо лицу, то дальнейшее распространение этого материального носителя осуществляется без согласия правообладателя и без выплаты ему вознаграждения - исключительное право распространения такого материального носителя исчерпано.

  Это - императивная норма, она не может быть изменена или отменена договором.

  В частности, договором не может быть предусмотрено, что "исчерпание" прав действует лишь на части территории РФ.

  В результате действия этой нормы оригинал или экземпляр правомерно опубликованного произведения, проданный либо даже безвозмездно уступленный правообладателем другому лицу, может затем этим другим лицом, а равно и всеми последующими собственниками этого объекта продаваться или иным образом перепродаваться третьим лицам, на что не требуется ни согласия правообладателя, ни уплаты ему вознаграждения.

  Исчерпание прав имеет место только в том случае, если материальный носитель был продан или иным образом отчужден другому лицу "на территории Российской Федерации".

  Это означает, что если указанный материальный носитель опубликованного произведения был отчужден другому лицу за рубежом, то его ввоз (импорт) в Россию может быть ограничен; права на его распространение в России "не исчерпаны". Исключение составляют случаи, когда в лицензионном или ином договоре предусматривается, что правомерное распространение материальных носителей произведения, имеющее место за рубежом, означает "исчерпание" права на их распространение и в России.

  Аналогичным образом, если право на распространение "исчерпано" в России, это "исчерпание" права не касается распространения материальных носителей за рубежом. Исключение составляют случаи, когда лицензионный или иной договор предоставляет лицензиату право свободного распространения материальных носителей произведения за рубежом.

  Следует считать, что "исчерпание" прав ведет к прекращению (по аналогии) и права на публичный показ произведения (подп. 3 п. 2 ст. 1270 ГК РФ) 5. "Исчерпание" прав на материальный носитель произведения не прекращает права проката (аренды) этого материального носителя (см. подп. 5 п. 2 ст. 1270 ГК РФ).

  "Исчерпание" прав на материальный носитель позволяет новому собственнику материального носителя без согласия правообладателя изменять его форму (например, помещать в твердую обложку книгу, выпущенную в мягкой обложке). Однако при этом не должны нарушаться личные неимущественные права автора.

  В статьях 1273-1278 и 1280 ГК РФ предусматриваются различные случаи свободного использования произведений. Все эти статьи начинаются со стандартной формулировки: "Допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения...". Далее указывается случай (или случаи), когда такое использование допустимо.

  Случаи такого использования именуются "случаями свободного безвозмездного использования". В этом выражение "свободное" означает, что исключительное право в данном случае не действует, а "безвозмездное" означает, что и вознаграждение за такое использование правообладателю не должно выплачиваться.

  Кроме случаев свободного безвозмездного использования произведений, в ГК РФ предусматриваются случаи свободного платного (возмездного) использования - когда согласия правообладателя спрашивать не надо, но сохраняется обязанность выплаты ему вознаграждения (ст. 1245, п. 3 ст. 1263, ст. 1293 ГК РФ).

  Ст. 1273 ГК РФ устанавливает принцип свободного безвозмездного воспроизведения произведения, если оно производится: 1) гражданином; 2) исключительно в личных целях и 3) относится к правомерно обнародованным произведениям.

  "Воспроизведение" определено в подп. 1 п. 2 ст. 1270 ГК РФ.

  В соответствии с данной нормой гражданин вправе воспроизвести (т.е. изготовить для себя) копию передаваемого по телевидению фильма, "скачать" на свой компьютер произведения, размещенное в Интернете (с последующим изготовлением бумажной копии), сделать на своем магнитофоне или на своем ксероксе копию звукозаписи или журнальной статьи. Однако этот случай свободного безвозмездного воспроизведения не распространяется на те случаи, когда такое воспроизведение осуществляется не гражданином, а организацией (даже если она действует по заказу гражданина), когда воспроизведение относится к необнародованному произведению, либо, хотя и к обнародованному, но обнародованному неправомерно (например, на каком-то сайте в Интернете неправомерно размещено какое-либо произведение, музыкальное или иное), когда гражданин осуществляет такое воспроизведение не в личных целях, а для продажи этой копии или даже для того, чтобы подарить ее знакомому.

  В ст. 1273 ГК РФ указаны шесть случаев, когда правомерно обнародованные произведения не могут быть воспроизведены гражданином, даже если это действие он намеревался осуществлять в личных целях. Иначе говоря, в указанных шести случаях такое воспроизведение должно осуществляться на общих основаниях, по согласованию с обладателем исключительных прав.

  Первый такой случай - воспроизведение произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений. Эта норма тесно связана с подп. 10 п. 2 и п. 4 ст. 1270 ГК РФ.

  Под выражением "воспроизведение произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений" имеется в виду строительство, сооружение, "практическая реализация" (последний термин употреблен в том же значении в п. 4 ст. 1270 ГК РФ).

  Второй случай - воспроизведение баз данных и их существенных частей. Под "базами данных" имеются в виду разновидности авторских произведений (п. 2 ст. 1260 ГК РФ), а не те объекты, что указаны в подп. 4 п. 1 ст. 1304 ГК РФ.

  Понятие "существенной части" базы данных в нормативных актах не определено. Следует полагать, что при определении того, является ли часть базы данных существенной, должны учитываться положения п. 7 ст. 1259 ГК РФ.

  Третий случай, на который распространяется запрет воспроизведения в личных целях, касается программ для ЭВМ. Поскольку часть программы для ЭВМ также считается программой, этот запрет относится и к отдельным частям программы для ЭВМ. Копирование программы для ЭВМ в личных целях, осуществляемое в соответствии со ст. 1280 ГК РФ, однако, является возможным.

  Четвертый случай недопущения воспроизведения в личных целях относится не к воспроизведению вообще, а к разновидности воспроизведения - репродуцированию произведений, как оно определено в п. 2 ст. 1275 ГК РФ: не допускается в личных целях репродуцирование книг (полностью), а также репродуцирование нотных текстов.

  Пятый случай, когда воспроизведение в личных целях запрещается, относится к такой ситуации: в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, осуществляется публичное представление аудиовизуального произведения. Таким образом, речь идет о представлении (показе) аудиовизуального произведения (фильма) на экране кинотеатра, видеозала, в ресторане, кафе, на открытой площадке или на "расширенном" просмотре в квартире. Анализируемая норма запрещает в такой ситуации гражданину записывать это аудиовизуальное произведение, даже если запись произведения осуществляется им в личных целях.

  Наконец, шестой случай ограничения свободы воспроизведения произведений в личных целях относится к воспроизведению аудиовизуального произведения с помощью профессионального оборудования, не предназначенного для использования в домашних условиях: в этих обстоятельствах воспроизведение без согласия правообладателя не может осуществляться.

  При этом не имеет значения, приобрел гражданин указанное профессиональное оборудование в собственность или лишь арендует его (взял в прокат). Более того, из анализируемой нормы вытекает, что запрещается не только изготавливать копию аудиовизуального произведения с помощью профессионального оборудования, но даже осуществлять просмотр его на экране с использованием профессионального оборудования, поскольку выведение аудиовизуального произведения на экран уже есть акт воспроизведения.

  Неимущественные права автора. Право авторства - это право признаваться, считаться автором произведения.[24] Оно не совпадает с правом на имя.

  Право авторства является закреплением и правовым отражением фактической работы автора по созданию произведения.

  Опираясь на право авторства, а не на иные принадлежащие ему правомочия, автор защищает свои права и интересы в случае прямого присвоения авторства другим лицом (плагиат - ч. 1 ст. 146 УК РФ) или если авторство приписывается другому лицу.

  Право авторства может осуществлять только автор: только он может утверждать: "Я - автор произведения". После его смерти право авторства прекращается. О защите авторства после смерти автора см. ст. 1267 ГК РФ.

  Право на имя есть право на выбор способа указания имени автора при использовании произведения. При этом имеется в виду использование, которое осуществляется как самим автором, так и иными лицами.

  В п. 1 ст. 1265 ГК РФ указываются три возможных способа указания имени автора: указание подлинного имени (абз. 1 п. 1 ст. 19 ГК РФ); указание вымышленного имени (псевдонима); использование произведения без обозначения имени (анонимно).

  Авторское право на имя не совпадает с общегражданским правом на имя, принадлежащим любому физическому лицу.

  Способ указания имени автора определяется в лицензионном или ином договоре. Разумеется, указание псевдонима может осуществляться только с согласия автора. Псевдоним не должен вводить потребителей в заблуждение, он не должен совпадать с именем известного лица.

  В деле Игорь Волгин против Игоря Волознева и др. (рассмотрено Замоскворецким районным судом г. Москвы; решение оставлено без изменения коллегией по гражданским делам Мосгорсуда) ответчик использовал псевдоним Игорь Волгин для своих детективных романов. Истец требовал запретить использование этого псевдонима, заявляя, что он совпадает с его подлинным именем и фамилией, которые широко известны; истец требовал также выплаты ему денежной компенсации. Суд вынес решение об отказе в иске, поскольку было установлено, что имя истца не является широко известным, тем более что на книгах ответчика помещалась его фотография, а также указывалось отчество ответчика, не совпадающее с отчеством истца.

  Верховный Суд РФ указал, что только автор может разрешить использовать свое произведение без указания имени (определение Судебной коллегии по гражданским делам Верховного Суда РФ от 15 декабря 2000 г.//Бюллетень ВС РФ. 2001. N 7. С. 9). Вместе с тем следует учитывать сложившуюся практику: во многих случаях (например, при радиотрансляциях) указание имен всех авторов произведений практически невозможно. Кроме того, надо отличать случаи неуказания имени автора, не приводящие к присвоению авторства, от случаев неуказания имени, приводящих к присвоению авторства.

  При отсутствии особого указания со стороны автора произведение обозначается либо фамилией, именем и отчеством автора, либо его фамилией и инициалами (инициалом). Требования автора об изменении этих условий являются законными.

  Порядок проставления имен соавторов определяется соглашением соавторов, которое должно соблюдаться пользователями как одно из проявлений права на имя. При отсутствии такого соглашения имена соавторов указываются в алфавитном порядке.

  Автор вправе в любое время раскрыть или снять свой псевдоним (аноним).

  Автор может иметь несколько псевдонимов. Он может пользоваться псевдонимом лишь для некоторых своих произведений.

  Если произведение используется под псевдонимом или без указания имени автора (анонимно), то лица, которым из заключенного автором договора стало известно подлинное имя автора (работники издательства, редакции журнала, телевещательной организации), не вправе раскрывать имя автора.

  Однако не совершает никакого нарушения личных авторских прав ученый, который в результате своих исследований приходит к выводу, что автором определенного произведения является какое-то лицо, и публикует этот вывод.

  Право на неприкосновенность произведения, отмененное в 1993 г., ныне восстановлено в нашем законодательстве после четырнадцатилетнего перерыва.

  Право на неприкосновенность произведения сформулировано как пассивное право запрета, как обязанность, налагаемая на третьих лиц.[25]

  На самом деле это именно личное право самого автора: право вносить в свое произведение различные (любые) изменения, сокращения и дополнения, право снабжать произведение при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием или иными пояснениями. Этому - активному - личному праву автора соответствуют обязанности любых третьих лиц - не осуществлять указанные действия без согласия автора. Указанное согласие автора фиксируется в договоре.

  Данное правомочие на неприкосновенность произведения, как это видно из приведенной выше нормы, касается как самого произведения, так и некоторых элементов, сопровождающих произведение, - иллюстраций, предисловия, послесловия, комментариев, пояснений, т.е. элементов, являющихся внешними по отношению к объективной форме произведения.

  Следует считать, что право автора определять и запрещать использование вместе с произведением этих внешних элементов ограничивается теми случаями и теми элементами, которые влияют на восприятие произведения и могут исказить создаваемое произведением впечатление. Так, комментарии обычно отвлекают от ознакомления с произведением, "разбивают" единое впечатление, создаваемое произведением.

  Особо необходимо остановиться на "иллюстрациях". Под этим термином следует понимать не только снабжение литературного произведения рисунками, но и любое иное сочетание разных произведений, например сопровождение музыкального произведения воспринимаемыми зрительно изображениями ("синхронизацией", цветомузыкой и т.д.). Любое "иллюстрирование" должно производиться с согласия автора. Однако помещение, предположим, в том же номере журнала, где помещено произведение, отдельной критической статьи об этом произведении не нарушает авторского права на неприкосновенность и не требует согласования с автором.

  В п. 1 ст. 1266 ГК РФ рассматривается содержание права на неприкосновенность после смерти автора. В этот период времени "активное" право на внесение изменений в произведение уже не существует: автора нет, а потому произведение должно быть "заморожено"; надо сохранить произведение в таком виде, как оно было создано автором.

  Однако лицо, осуществляющее правомочия по охране неприкосновенности произведения после смерти автора, вправе разрешить внести в произведение изменения, сокращения, дополнения, но лишь такие, которые не искажают замысел автора и не нарушают целостность восприятия произведения.

  Кроме того, имеется еще одно дополнительное условие, которое должно существовать для того, чтобы можно было внести в произведение изменения, сокращения, дополнения: внесение таких изменений и т.п. не должно противоречить воле умершего автора, определенно выраженной им в завещании или в ином письменном документе (письмо, дневник и т.п.).

  Право на обнародование произведения - это право осуществить такое действие (или дать другому лицу согласие на осуществление такого действия), которое делает произведение доступным для всеобщего сведения (доступным публике, обществу). Указан перечень таких действий, который не носит ограниченного, закрытого характера. Это - опубликование произведения, его публичный показ, публичное исполнение, сообщение в эфир. В этот перечень, конечно, следует включить и доведение произведения до всеобщего сведения.

  Реализация прав на обнародование всегда сочетается с осуществлением определенного правомочия по использованию произведения, т.е. с осуществлением какого-либо имущественного права.

  При реализации своего права на обнародование произведения автор решает (для себя) вопрос, готово ли его произведение и следует ли представлять его на суд публике. Кроме того, автор должен учитывать, что, хотя и необнародованное, и обнародованное произведение охраняются авторским правом, эта охрана имеет значительные различия:

  1) к обнародованному произведению применимы многочисленные случаи свободного использования (ст. 1273-1276, 1280 ГК РФ), в то время как к необнародованному произведению они не применимы; 2) срок действия исключительного права на обнародованное произведение исчисляется иначе, чем на необнародованное; 3) презумпция копирования со стороны нарушителя применяется ко всем обнародованным произведениям, а к необнародованным эта презумпция применяется лишь в том случае, если будет установлено, что нарушитель знал о необнародованном произведении (имел к нему доступ).

  Произведение, состоящее из отдельных частей, может быть обнародовано лишь частично. Обнародование элементов содержания произведения в иной форме, чем они фигурируют в произведении, не является обнародованием произведения. Так, публикация автореферата диссертации не является обнародованием самой диссертации, обнародование анонса кинофильма не делает кинофильм обнародованным.

  Для признания произведения обнародованным не имеет значения, какое число лиц фактически ознакомились с произведением; важно лишь, что произведение было доступно для всеобщего сведения.

  
  

  2.3.Правовое регулирование авторских договоров

   

  Авторский договор представляет собой соглашение, в силу которого автор обязуется создать по заказу заказчика обусловленное таким договором произведение науки, литературы или искусства на материальном носителе или в иной форме.[26]

  Поскольку автор создает произведение уже после заключения договора, то для того, чтобы договор имел обязательную для сторон силу, произведение должно быть указано в договоре как можно более точно. По сути, объектом договора заказа должно быть произведение, уже задуманное автором, а может быть, даже уже сложившееся в голове автора, но еще не воспроизведенное им на каком-либо носителе.

  Если условие о точном и конкретном обозначении заказываемого произведения соблюдено, нет препятствий к тому, чтобы договор заказа был заключен не на одно, а на несколько произведений, которые должны быть представлены заказчику по истечении длительного срока.

  Но если заказываемое произведение определено неточно и неконкретно, может возникнуть спор о признании заключенного договора недействительным как направленного на ограничение правоспособности или дееспособности автора (ст. 22 ГК РФ) либо как нарушающего нормы, содержащиеся в п. 4 ст. 1233 ГК РФ.

  Статья 1288 ГК РФ устанавливает, что материальный носитель, в котором выражено созданное автором произведение (оригинал или экземпляр произведения), должен быть передан заказчику в собственность; однако договор может предусматривать, что указанный материальный носитель передается заказчику во временное пользование.

  Договор может предусматривать особую оплату этого материального носителя и возмездность временного пользования им. При этом применяется общая презумпция о возмездности договорных обязательств (ст. 423 ГК РФ).

  В соответствии с общими положениями ГК РФ следует считать, что право собственности на указанный материальный носитель возникает у заказчика с момента его создания (ст. 218 и 703 ГК РФ) и что заказчик имеет право истребовать у автора данный материальный носитель.

  Договор авторского заказа является возмездным, если соглашением сторон не предусмотрено иное.

  Возможность заключения безвозмездных договоров авторского заказа, предусмотренная законодательством, представляется ошибочной. Думается, такие договоры противоречат общим принципам конституционного и гражданского права. Следует надеяться, что именно к такому выводу придет судебная практика.

  ГК РФ не указывает, какое именно содержание договора авторского заказа должно презюмироваться.

  Однако следует считать, что при наличии неустранимых сомнений и разногласий относительно содержания договора авторского заказа должно предполагать, что договор предусматривает отчуждение исключительного права; если же такие сомнения и разногласия возникают относительно объема и характера предоставляемого заказчику права на использование, то оно должно предполагаться исключительным и широким. Эти презумпции должны применяться, без всякого сомнения, к возмездным договорам авторского заказа.

  Отчуждение исключительного права на произведение заказчику или соответственно предоставление заказчику права на использование произведения, происходящие на основе договора авторского заказа, имеют место в момент создания заказанного произведения (придания ему объективной формы), а не в момент заключения договора.

  К договору авторского заказа, предусматривающему отчуждение исключительного права, применяются нормы ГК РФ о договорах об отчуждении исключительных прав (ст. 1285, 1234). Содержащаяся в п. 3 ст. 1288 ГК РФ оговорка к этой норме - "если из существа договора не вытекает иное", представляется излишней.[27]

  Договор авторского заказа предусматривает предоставление заказчику права на использование произведения, то к такому договору применяются нормы о лицензионных договорах. Кроме указанных здесь ст. 1286 и 1287 ГК РФ, такие нормы содержатся в ст. 1235, 1236 и 1237 ГК РФ.

  В п. 2 ст. 1290 ГК РФ упоминается аванс, который заказчик выплатил автору по договору авторского заказа. Аванс является необходимым условием заключения любого договора авторского заказа.

  
  
  

  Глава 3. Гражданско-правовое регулирование объектов авторских прав

  3.1.Понятие и признаки объектов авторских прав

   

  Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства.

  Термин "произведение" в ГК РФ не раскрыт, хотя из абз. 1 п. 1 ст. 1228 ГК РФ может быть сделан вывод, что это - результат интеллектуальной (творческой) деятельности. Интеллектуальная (творческая) деятельность - это деятельность человеческого мозга. Мозг, как известно, способен создавать только идеи, идеальные образы, а не предметы материального мира. Следовательно, само произведение - не материальный, а идеальный объект.

  Авторские права распространяются только на произведения, выраженные в какой-либо объективной форме. Поэтому надо сделать вывод, что авторское право возникает только на произведения, выраженные в объективной форме.

  Объективная форма выражения произведения, строго говоря, является частью понятия "произведение"; это и есть само произведение: если какая-то мысль, идея, существует лишь в голове, а объективно не выражена, то произведения еще нет. В этом смысле объективная форма произведения не является материальным объектом.

  В отличие от этого материальный носитель, в котором произведение выражено (ст. 1229 ГК РФ), вполне материален.

  Интеллектуальные (творческие) результаты являются разнообразными. Многие интеллектуальные (творческие) результаты могут быть получены разными лицами, работающими независимо друг от друга, параллельно.

  Если бы такие результаты признавались произведениями, пришлось бы либо признавать авторами всех лиц, получивших такие результаты, либо признавать автором только то лицо, которое первым получило такой результат, для чего необходимо было бы установить систему определения первенства (приоритета) и, очевидно, систему регистрации всех произведений.

  Поскольку ни того ни другого в авторском праве нет, следует признать, что авторское право не охраняет те интеллектуальные результаты, которые могут создаваться разными лицами, работающими независимо друг от друга, параллельно.

  Охраняемые авторским правом интеллектуальные результаты именуются "оригинальными". Этот термин употребляется как синоним уникальности результата, его принципиальной неповторимости при параллельном творчестве разных лиц. В законах об авторском праве большого числа зарубежных стран указывается, что авторским правом охраняются лишь оригинальные творческие результаты.[28]

  В России это обстоятельство широко признается судебно-арбитражной практикой. Требование "оригинальности" к охраняемому авторским правом объекту содержится в п. 21 постановления Пленума ВС РФ от 19 июня 2006 г. N 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах", а также в пп. 1 и 2 Информационного письма Президиума ВАС РФ от 28 сентября 1999 г. N 47 "Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах".

  В постановлении ФАС Северо-Западного округа от 18 октября 1999 г. по делу N А56-12784/99 указывается, что "отличительными признаками объекта авторского права являются: новизна, творчество, оригинальность (уникальность, неповторимость) произведения".

  Это очень точное указание объекта авторского права.

  Произведение, охраняемое авторским правом, должно относиться к сфере науки, литературы или искусства.

  Указание на эти сферы не должно пониматься ограничительно. По сути, эта норма устанавливает, что произведение может относиться к любой сфере, где имеет место интеллектуальная деятельность. В частности, несомненно, техническое творчество тоже может приводить к появлению охраняемых произведений. Произведения могут появляться и в сфере "преподавания", упомянутой в ст. 44 Конституции РФ. Интеллектуальные результаты художественно-промышленного конструирования (техническая эстетика, дизайн) пользуются авторско-правовой охраной.

  Понятие "искусство" следует понимать широко; оно включает, кроме изобразительных искусств, музыку, танец, хореографию, театр, художественные аудиовизуальные произведения, художественные фотографии и т.п.

  Отнесение произведения к сфере науки, литературы или искусства несущественно для решения вопроса о его охраняемости авторским правом. Однако такое отнесение произведения к одной из этих трех сфер в некоторых случаях имеет значение для определения объема предоставляемой охраны. Так, авторское право на литературное произведение обычно включает право на перевод, а авторское право на произведения науки и искусства (в том числе на сборники произведений) права на перевод не знают.

  Достоинства произведения - это различные положительные характеристики, относящиеся к форме или содержанию произведения: актуальность темы, научная глубина и достоверность, художественное мастерство. Произведения, которые являются антинаучными, слабыми в научном или художественном отношении, конечно, не должны использоваться, но, тем не менее, они охраняются авторским правом.

  Назначение произведения - это предполагаемый или фактический метод его использования либо сфера его использования. Назначение произведения определяется автором или иным правообладателем. Метод (сфера) использования произведения иногда влияет на объем прав, возникающих на это произведение.

  В ст. 1288 ГК РФ содержится перечень объектов авторского права, включающий 10 конкретных разновидностей произведений. Заканчивается этот перечень указанием на то, что объектами авторского права могут являться и "другие произведения".

  Это означает, что приведенный перечень не является закрытым, а любые иные категории произведений (в том числе те, которые могут появляться в будущем) автоматически охраняются авторским правом, если они отвечают общим критериям, предъявляемым к объектам авторского права.

  Формой выражения литературных произведений является язык (слова, фразы, их сочетания), а также сочетания букв и отдельных цифр и символов. Математические и химические формулы также относятся к литературным произведениям.

  Программы для ЭВМ также включены в число литературных произведений в связи с международными рекомендациями по этому вопросу.

  Нотные знаки, изображенные на бумаге и т.п., также включаются в число литературных произведений.

  Драматические, литературно-драматические и сценарные произведения могут быть выражены письменно - тогда они охраняются как литературные произведения. Однако основной формой их выражения является сценическое воплощение. В таком виде они публично исполняются или выпускаются в эфир. Они могут воплощаться и в аудиовизуальное произведение.

  Словесная или знаковая фиксация хореографического произведения или пантомимы не есть форма выражения этих произведений; такая фиксация приводит к появлению либо нового литературного произведения, либо чисто технического нетворческого объекта. Использование такой фиксации не будет считаться использованием хореографического произведения или пантомимы. Однако видеозапись - возможная форма выражения таких произведений.

  Музыкальное произведение (с текстом или без текста) может существовать как в форме литературного произведения, так и в форме звукозаписи или "живого" исполнения.

  Произведения изобразительного искусства всегда воспринимаются зрительно. Они могут быть выражены в оригинале и в копиях, в том числе в фотокопиях. Способ исполнения и материал не имеют значения при решении вопроса об отнесении произведения к категории изобразительного искусства. Произведения живописи - это плоскостные или - в основном - плоскостные (двухмерные) произведения; произведения скульптуры - объемные произведения.

  Строго говоря, произведения декоративно-прикладного искусства являются разновидностью произведений изобразительного искусства. Они также включают произведения дизайна; последние часто охраняются как промышленные образцы (ст. 1352 ГК РФ), что приводит к двойной охране.

  Произведения сценографии (более привычное название - театрально-декорационное искусство) значительно отличаются от произведений декоративно-прикладного искусства.

  Отнесение произведений к категории произведений архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства очень важно в связи с наличием особой нормы (подп. 10 п. 2 ст. 1270 ГК РФ), из которой следует, что формой выражения этих произведений (впрочем, как и произведений дизайна) является в том числе практическое их выражение в материальном объекте (здание, город, парк и т.п.).

  Географические, геологические и другие подобные карты пользуются не только охраной по авторскому праву, но и специальной охраной.

  Эти две новые категории произведений имеют одну общую особенность: при их создании были использованы другие произведения.

  В этом пункте упоминаются, во-первых, производные произведения. Более подробно об этой категории произведений указано в ст. 1260 ГК РФ.

  Во-вторых, здесь упомянуты составные произведения. Указывается на то, что творчество при создании составного произведения состоит в подборе (или отборе) отдельных материалов и расположении этих материалов.

  Авторские права распространяются "как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме".

  Исключение, однако, составляют произведения, выраженные в устной форме. Такие произведения должны быть не просто произнесены или исполнены; эти действия должны быть совершены публично. Иными словами, в этом случае момент выражения произведения в устной форме совпадает с моментом его обнародования. До этого момента устные произведения не охраняются, их вообще не существует.

  Если время создания произведения не совпадает со временем его обнародования, бывает трудно определить время его создания.

  Обычно точное время создания произведения (выражения его в объективной форме - что одно и то же) не имеет правового значения, поскольку авторское право не знает понятия первенства (приоритета) в создании произведения.

  Вместе с тем в отношении авторов - граждан иностранных государств в тех случаях, когда охраняемость их произведения зависит от места и времени первого обнародования произведения, считается, что произведение было создано в месте и в момент первого обнародования, а предшествующее существование произведения в качестве необнародованного не учитывается. Исключение составляют случаи, когда обнародование имело место после смерти автора, а также случаи официального толкования Бернской конвенции.

  Под звуко- и видеозаписями в данном пункте имеется в виду форма выражения объектов авторского права, а не объекты смежных прав.

  Произведение считается выраженным в объективной форме и получает авторско-правовую охрану независимо от того, может ли произведение восприниматься органами чувств человека (зрение, слух и т.д.) непосредственно, или оно может восприниматься лишь с помощью каких-либо технических средств.

  Норма о том, что на произведение, выраженное в объективной форме, "распространяется авторское право", означает, что с этого момента в отношении этого произведения начинают действовать все соответствующие интеллектуальные права (личные неимущественные права, исключительное право и иные права). Это краеугольный камень построения всей системы авторского права.

  Следует, однако, учитывать, что исключительное право на обнародованное произведение отличается от исключительного права на необнародованное произведение. Многие случаи свободного использования произведения распространяются только на обнародованные произведения. Срок действия авторского права для обнародованного произведения определяется иначе, чем для необнародованного.[29]

  Наконец, при различных спорах (об авторстве, о нарушении авторского права) в отношении обнародованных произведений действует презумпция их копирования, заимствования, присвоения авторства нарушителем, а в отношении необнародованных произведений такая презумпция не действует.

  3.2. Охраняемые и неохраняемые объекты авторского права

  
  

  Авторское право распространяется на произведения, независимо от их назначения и достоинства, а также способов выражения. Охрана, предоставляемая авторским правом, возникает с того момента, как только творческий результат будет выражен в какой-либо материальной форме. Т.е. произведение должно существовать, в так называемой "объективной форме".

  До тех пор пока мысли и образы автора не проявились вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми, и, следовательно, не существует и практической надобности в их правовой охране.

  Пункт 3 статьи 1259 ГК РФ прямо говорит, что момент обнародования произведения и момент облечения его в объективную форму выражения, доступную для восприятия окружающими, могут не совпадать. Однако данное положение не применимо для произведений устной формы, если таковые не были записаны на видео- или кино пленку, диктофон, иной электронный носитель. Объективной формой выражения устного произведения, как правило, является его публичное произнесение, публичное исполнение, публичное сообщение и т.п. В данном случае авторские права распространяются лишь на обнародованные устные произведения, т.к. такое обнародование как раз является способом их объективации.

  Объективными формами выражения произведения являются:

  письменная (рукопись, нотная запись, чертежи, схемы и др.);

  устная (публичное произнесение, исполнение и т.п.);

  изображение (рисунок, эскиз, план, кадр);

  звуко- или видеозапись (механическая, магнитная, цифровая);

  объемно-пространственная (скульптура, модель, макет);

  При перечислении объективных форм выражения произведения законодатель делает оговорку и в начале такого перечисления использует слова "в том числе", тем самым оставляя список открытым. Таким образом, перечень форм выражения произведения вовне не является исчерпывающим.

  Авторское право возникает в силу простого факта создания произведения. Закон не требует соблюдения каких-либо формальностей, в отличие от патентного права, которое охраняет объекты промышленно собственности с момента их регистрации в едином реестре.

  Тем не менее для некоторых объектов авторских прав законодатель предусмотрел регистрацию. Речь идет о программах для ЭВМ и базах данных. Однако такая регистрация носит добровольный характер и относится на личное усмотрение правообладателя. Специальная норма статьи 1262 ГК РФ довольно подробно регулирует данную процедуру. До приведения в соответствие с частью 4 ГК РФ в отношении регистрации упомянутых объектов авторских прав действуют Правила составления, подачи и рассмотрения заявки на официальную регистрацию программы для электронных вычислительных машин и заявки на официальную регистрацию базы данных", утвержденные Приказом Роспатента от 25 февраля 2003 года N 25.

  Регистрация авторских прав в организациях, специально для этого созданных, является актом добровольным и не может рассматриваться в качестве доказательства признания произведения объектом авторского права. Так, московская фирма "Российский союз предприятий и организаций бытового обслуживания населения" ("Росбытсоюз") заключил с тремя физическими лицами (своими сотрудниками) договор о создании авторского произведения "Методические указания по заполнению и применению бланков строгой отчетности при выполнении бытовых услуг предприятиями всех форм собственности, а также при индивидуальной трудовой деятельности". Данное произведение было создано и зарегистрировано в Российском авторском обществе как объект интеллектуальной собственности. "Указания" содержали кроме текста еще и образцы самих бланков (квитанций, доверенностей, накладных и т.п.), на каждом из которых был проставлен знак "копирайт". После этого "Росбытсоюз" предъявил иски трем предприятиям в Красноярске, которые, по мнению истца, "издавали, тиражировали и распространяли указанные бланки в целях извлечения прибыли" и при этом "не оповещали потребителей о том, кому принадлежит исключительное авторское право на тиражируемое произведение". Между тем правом на подобное тиражирование в Красноярске обладало, по мнению истца, только ООО "Линда", которое получило его от "Росбытсоюза". Истец требовал прекратить незаконное тиражирование зарегистрированных в качестве объекта авторского права бланков.

  Отказывая в иске, Арбитражный суд Красноярского края сослался на то, что бланки строгой отчетности не являются "Методическими указаниями". Образцы подобных бланков утверждены органом государственной власти, а "Методические указания" разработаны на их основе. Тиражирование же и продажа самих "Методических указаний" ответчиками не осуществлялись. Кроме того, ни бланки строгой отчетности, ни "Методические указания" не являются объектами авторского права. Свидетельство Российского авторского общества не может служить доказательством того, что произведение является объектом авторского права. В своем решении арбитражный суд также отметил, что деятельность истца противоречит Конституции РФ, так как направлена на монополизацию рынка бытовых услуг.

  Пункт 5 статьи 1259 ГК РФ содержит закрытый перечень элементов содержания различных произведений, на которые авторское право не распространяет свое действие. Это такие элементы, которые хотя и могут обладать некоторой степенью новизны, но не содержат признака оригинальности или не выражены в объективной форме. При отсутствии одного из признаков произведения, результат творческой деятельности не может являться объектов авторских прав.

  Следует заметить, что на перечисленные в ГК РФ процессы, способы, системы и др. не распространяют свое действие лишь нормы авторского законодательства. Но иногда существует возможность, при удовлетворении указанных в п. 5 статьи 1259 ГК РФ объектов конкретным законодательным требованиям, охраны таковых с помощью норм патентного права и признания их объектами промышленной собственности.

  Так, например, рецепты (список ингредиентов) не защищаются авторским правом. Таким образом, для использования отдельных рецептов разрешение не требуется. Вместе с тем авторское право распространяется на оформление рецепта, статьи, описывающие процесс приготовления того или иного блюда с помощью красочных художественных форм. Авторское право распространяется также на подбор рецептов, определенную их систематизацию. В последнем примере авторские права возникнут на осуществленный автором подбор или расположение рецептов (составительство), но не на сами рецепты.

  Так, московское издательство "Аурика" выпустило в свет книгу "Домашнее консервирование", заимствовав большую часть советов по заготовке овощей и фруктов из книги Р. Лойко "Консервируем сами". Рецепты авторским правом не охраняются, но форма, в которой они были выражены, суд признал оригинальной, а книгу Р. Лойко - объектом авторского права. И поскольку форма не подверглась никакой переработке со стороны издательства "Аурика", суд пришел к выводу о нарушении авторских прав Р. Лойко.[30]

  Перечень того, на что не распространяется авторское право, открывает идея. Идея - это форма постижения в мысли явлений объективной реальности, включающая в себя сознание цели и проекции дальнейшего познания и практического преобразования мира. В том случае, если идея выражена в оригинальном творческом произведении (литературном, художественном, музыкальном и т.д.), тогда авторское право распространяется на данное творческое произведение, но не на содержащуюся в нем идею. Идея не имеет объективного выражения. Если идею "претворить в жизнь", реализовать, то получится объективированный результат творческого характера, воплощенный в конкретную форму определенным автором, то есть произведение, объект авторского права. Но реализованная идея, это уже не идея сама по себе. С момента ее выражения в объективной форме, идея перестает существовать и возникает основанное на ней произведение. Именно поэтому идея не охраняется авторским правом и не признается его объектом. Укоренившееся в обиходе выражение "идея витает в воздухе" приобретает весьма ясное значение в контексте права. То, что существует в уме того или иного физического лица с точки зрения закона не составляет объект его интеллектуальной собственности. Ведь идея может быть одна, а способы ее воплощения у разных субъектов будут различаться.

  Однако некоторые авторы склонны относить идеи к объектам авторского права, в частности идеи рекламные.

  Так, придерживающийся подобной точки зрения известный немецкий юрист, профессор Герхард Шриккер обосновывает свое мнение тем, что рекламные агентства несут на себе обязанности от консультирования по созданию рекламного стиля и планирования создания рекламного продукта до осуществления самой рекламы. В таких обстоятельствах использование придуманных одним рекламным агентством рекламных идей в целях создания рекламы другим рекламным агентством может рассматриваться как нарушение авторских прав рекламного агентства, разработавшего эти идеи. В своем исследовании Г. Шриккер выделяет критерии, позволяющие считать рекламные идеи охраноспособными. Первый критерий составляет уровень проработки рекламной идеи - чем больше отдельных точных элементов, составляющих рекламную идею, тем выше ее охраноспособность. Другим критерием выступает "личное духовное действие", то есть творческая деятельность авторов рекламной идеи. Г. Шриккер считает, что авторское право не учитывает комплексную природу рекламы, заключающуюся, по его словам, в том, что идея рекламы и сама реклама являются комплексным объектом.

  Отдельные авторы относят рекламные идеи к объектам авторского права, видя в них аналог произведений науки. Однако, на наш взгляд, если под рекламной идеей понимать некую систему принципов проведения рекламной кампании - подробно описанную в каком-либо документе, то охраняться может именно последовательность изложения, форма аргументации использования в кампании тех или иных рекламных средств, но никак не чистая идея сама по себе.

  Концепция - (от лат. Conceptio - ведущая мысль, понимание, единый замысел) - система взглядов, выражающая определенный способ видения, понимания, трактовки каких-либо предметов, явлений, процессов и презентирующая ведущую идею или (и) конструктивный принцип, реализующие определенный замысел в той или иной теоретической знаниевой практике.

  Под принципом понимается некое исходное начало, основание совокупности знаний или фактов (теории, учения, науки, мировоззрения и др.). Элементы содержания различных произведений при параллельном творчестве могут повторяться (не обладают оригинальностью). Поэтому, например, принципы ведения семинарского занятия или лекции не охраняются авторским правом и их использование не ограничено.

  Метод понимается в двух смыслах. В широком смысле методом является способ познания явлений природы и общественной жизни с целью построения и обоснования системы знаний. В узком смысле методом признается регулятивная норма или правило, определенный путь, способ, прием решений задачи теоретического, практического, познавательного, управленческого, житейского характера.

  Процесс (от лат. processus - продвижение) есть совокупность последовательных действий для достижения какого-либо результата. Статья 1350 ГК РФ, говоря об условиях патентоспособности изобретения, определяет способ через процесс. В качестве изобретения охраняется техническое решение в любой области, относящееся к способу (процессу осуществления действий над материальным объектом с помощью материальных средств).

  Способы не являются объектами авторского права, однако, способ может представлять собой объект права патентного. Согласно статье 1350 ГК РФ изобретению предоставляется правовая охрана, если оно является новым, имеет изобретательский уровень и промышленно применимо. Предметом охраны авторского права является не суть произведения, а его форма. Напротив, предметом охраны патентного права признается содержание результата интеллектуальной деятельности.

  В соответствии со статьями 1350, 1351 ГК РФ технические решения могут рассматриваться в качестве изобретения или полезной модели. Если речь идет о художественно - конструкторском решении изделия, то оно может быть запатентовано как промышленный образец (статья 1352 ГК РФ).

  Факты - это знания в форме утверждения, достоверность которых доказана и установлена. В теории права существует понятие юридического факта - обстоятельства, с которым закон связывает возникновение, изменение или прекращение субъективных прав и юридических обязанностей. Простые факты, как подтверждение действительности не обладают оригинальностью, а потому не признаются объектами авторского права.

  Следует отметить, что не все ученые придерживаются точки зрения законодателя. По мнению П. Яши, различия между нетварными (предзаданными) "фактами" и сотворенными "произведениями" являются полной фикцией. Противопоставлением уже существующего "оригинальному" нельзя объяснить отказ правосудия распространять авторское право на компиляции фактов.

  Законодательство США также не признает факты и их компиляцию объектами авторского права. Подтверждением тому служит дело, рассмотренной в американском суде в 1991 году "Feist Publications, Inc. v. Rural Telephone Service". Фирма "Feist Publications, Inc.", специализирующаяся на издании региональных телефонных справочников, при создании справочника, в котором в алфавитном порядке даны фамилии абонентов отдельного региона с номерами их телефонов и адресами, скопировала информацию из справочника фирмы "Rural Telephone Service" без согласия последней. Фирма "Rural Telephone Service", выпускающая справочник "Белые страницы", из которого и была взята информация, подала судебный иск о нарушении ее авторского права. Возник вопрос о возможности признания "Белых страниц" объектом авторского права.

  Верховный Суд США своим решением отрицает данную возможность. В объект авторского права

  должна быть вложена хотя бы "минимальная доля творчества" и, несмотря на то, что при создании местного телефонного справочника фирма "Rural Telephone Service" приложила достаточно много усилий, чтобы сделать справочник полезным, таких усилий недостаточно, чтобы сделать его оригинальным*(241).

  Действовавший до принятия части 4 ГК РФ закона РФ "О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных от 23 сентября 1992 года в п. 5 статьи 3 также не распространял свою правовую охрану на языки программирования. Подобное правило об исключении из круга объектов авторских прав языков программирования содержится и в законодательстве некоторых зарубежных стран. Так, в Директиве ЕС от 14 мая 1991 года N 91/250/ЕЕС "О правовой охране программ для ЭВМ" говорится, что "языки программирования постольку, поскольку они представляют собой идеи и принципы, не охраняются в соответствии с настоящей Директивой". Язык программирования представляет собой программу для ЭВМ, разработанную и используемую для написания других программ. Таким образом, языки программирования служат для перевода компьютерного алгоритма, фактически выполняющего роль идеи программы, в конкретную компьютерную программу, которая может быть реализована в ЭВМ. Думается исключение языков программирования из объектов охраны авторским правом служит достижению разумного баланса частного и общественного интересов. Дело в том, что программисты, занимающиеся разработкой новых программ для ЭВМ, используют в своей деятельности общераспространенные языки программирования, которых в мире насчитывается около десяти. Признание языков программирования объектами авторского права может привести к установлению монопольного господства их создателей, что негативно отразилось бы на развитии рынка электронные программ в целом, ведь за каждое использование языка программирования пришлось бы платить обладателю исключительных прав на него. В связи с этим авторские права не распространяются на языки программирования.

  Как уже было сказано выше закон в п. 5 статьи 1259 ГК РФ содержит закрытый перечень. То есть российским законодательством не предусмотрена возможность его расширительного толкования.

  В США законодатель придерживается несколько иного подхода и допускает внесение коррективов с помощью правоприменительной практики. Так, в начале мая 2002 года судья окружного суда штата Висконсин Барбара Крэбб приняла решение о том, что на "часто задаваемые вопросы" (FAQ) не распространяется авторское право. Судебный прецедент был создан на заседании суда по поводу иска компании Mist-On Systems к фирме Tan Spa по обвинению в нарушении прав на интеллектуальную собственность. Обе компании производят кремы для загара, FAQ по которым и стал яблоком раздора. В Mist-On Systems утверждали, что компания Tan Spa незаконно скопировала страницу с часто задаваемыми вопросами по приобретению ровного и безопасного загара. Mist-On требовала от ответчика возмещения убытков, утверждая, что скопированный FAQ нанес производителю кремов значительный ущерб. По решению суда, с Tan Spa были сняты все обвинения в нарушении авторского права. Суд постановил, что оба документа при сравнении действительно похожи, однако это объясняется форматом FAQ, а также сходной тематикой двух версий "Часто задаваемых вопросов". Таким образом, было решено, что сходства между текстами FAQ недостаточно для удовлетворения иска компании. За отказом в удовлетворении иска последовало решение суда, лишающее любую компанию возможности запатентовать FAQ.

  
  
  

  Заключение

  
  

  Таким образом,  подведем итоги.

  Авторское право понимается в двух значениях: а) в объективном смысле авторское право - это совокупность правовых норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства.; б) в субъективном смысле под авторским правом понимается совокупность субъективных прав, возникающих у автора в связи с созданием конкретного произведения литературы, науки и искусства.

  Основной задачей авторского права является с одной стороны обеспечение интересов авторов и их правопреемников, а с другой стороны - интересы общества в целом, предоставляя доступ к сокровищам мировой культуры.

  Как совокупность правовых норм авторское право является составной частью гражданского права. Соответственно на авторско-правовые отношения распространяют свое действие общие положения гражданского права и в первую очередь положения обязательственного права, регулирующие права и обязанности сторон при заключении договоров на использование охраняемых авторским правом произведений. В частности, нормы обязательственного права регулируют такие вопросы как права и обязанности сторон, участвующих в договоре, ответственность, наступающую в случае неисполнения договора и т.д. Обычными являются также условия об объеме правомочий на использование произведений, территория использования, срок использования.

  Согласно статье 1257 ГК РФ законодатель считает автором физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение. Юридическое лицо ни при каких обстоятельствах автором признаваться не может. Так, издательство, выпустившее в свет произведение автора, может, согласно заключенному с ним договору, обладать некоторыми исключительными правами в отношении такого произведения, но автором последнего будет гражданин, написавший рассказ, эссе, роман и т.п.

  Соавторство это совместный творческий труд двух или более лиц над созданием произведения. Соавторство возникает на конкретный результат такого труда, имеющий творческий характер и созданный авторами путем приложениями ими совместных усилий. Сам процесс такого создания, конкретная деятельность, работа соавторства не порождают. Право авторства и другие авторские права возникают только с момента создания произведения, выраженного в какой-либо объективной форме (в виде написанного романа, нарисованной картины, публичного произнесения стихов собственного сочинения, публичного исполнения авторской песни и т.п.).

  Авторское право включает ряд разнородных правомочий, которыми закон наделяет автора и его правопреемников. Эти права принято делить на личные неимущественные и имущественные права.

  Исключительное право - имущественное право. Оно первоначально возникает у автора - создателя произведения, но может передаваться другим лицам, т.е. является предметом гражданского оборота. Содержание исключительного права состоит в том, что гражданин или юридическое лицо, обладающее исключительным правом на произведение, вправе использовать его по своему усмотрению в любой форме и любым не противоречащим закону способом. Правообладатель может разрешать конкретным лицам использование произведения, а все другие лица обязаны воздерживаться от его использования без согласия правообладателя во всех случаях за исключением прямо установленных законом ограничений действия исключительного права.

  Право авторства - важнейшее личное неимущественное право. Его существо состоит в предоставлении конкретной личности (автору) возможности идентифицировать себя во мнении общества в качестве создателя определенного произведения. Оно является основой для всех остальных прав автора. Право на авторское имя заключается в праве использовать или разрешать использование произведения под именем автора, псевдонимом или без обозначения имени, т.е. анонимно. Право на обнародование произведения - это право осуществить такое действие (или дать другому лицу согласие на осуществление такого действия), которое делает произведение доступным для всеобщего сведения (доступным публике, обществу).

  Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства.

  Авторские права распространяются только на произведения, выраженные в какой-либо объективной форме. Поэтому надо сделать вывод, что авторское право возникает только на произведения, выраженные в объективной форме.

  Объективная форма выражения произведения, строго говоря, является частью понятия "произведение"; это и есть само произведение: если какая-то мысль, идея, существует лишь в голове, а объективно не выражена, то произведения еще нет. В этом смысле объективная форма произведения не является материальным объектом.

  
  

  Список использованных источников и литературы

   

  Нормативно-правовые акты

  
  
  

  1. Конституция Российской Федерации (принята на всенародном голосовании 12 декабря 1993г.) // Российская газета, 25 декабря 1993 года № 237.

  2. Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ) (часть первая) от 30 ноября 1994 г. № 51-ФЗ (в ред. от 30 декабря 2008 г.) // СЗ РФ, 1994 г., № 32, ст. 3301.

  3. Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ) (часть вторая) от 26 января 1996 г. № 14-ФЗ (в ред. от 30 декабря 2008 г.) // СЗ РФ, 1996 г., № 5, ст. 410.

  4. Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ) (часть третья) от 26 ноября 2001 г. № 146-ФЗ (в ред. от 30 декабря 2008 г.) // СЗ РФ, 2001 г., № 49, ст. 4552.

  5. Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ) (часть четвертая) от 18 декабря 2006 г. № 230-ФЗ (в ред. от 30 декабря 2008 г.) // СЗ РФ, 2006 г., № 52 (часть I) , ст. 5496.

  6. Гражданский процессуальный кодекс РФ от 14 ноября 2002 г. N 138-ФЗ (ГПК РФ) (в ред. от 25 ноября 2008 г.) // СЗ РФ, 2002 г., № 46, ст. 4532.

  7. Постановление Правительства РФ от 21 марта 1994 г. N 218 "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства" // Российская газета, 30 марта 1994 года № 56.

  8. Постановление Правительства РФ от 3 ноября 1994 г. N 1224 "О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в редакции 1971 года, Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 года и дополнительным Протоколам 1 и 2, Конвенции 1971 года об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм" // Российская газета, 30 ноября 1994 года № 132.

  9. Постановление Пленума Верховного суда РФ от 19.06.2006 N 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах" // Бюллетень Верховного Суда РФ, 2006, N 8.

  10. Указ Президента РФ от 7 октября 1993 г. N 1607 "О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав" // Российская газета, 14 октября 1993 года № 128.

  11. Всемирная конвенция об авторском праве (подписанная в Женеве 6 сентября 1952 г.) // Собрание Постановлений Правительства СССР, 1973 года № 24, ст. 139.

  12. Всемирная конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г. (пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г.) // официально опубликован не был.

  13. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. // Бюллетень международных договоров, 2003 года № 9.

  14. Информационное письмо Президиума ВАС РФ от 28.09.1999 N 47 "Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" // Российская газета, 6 ноября 1999 года № 221.

   

  Литература

  
  

  15. Абова Т. Е., Богуславский М. М., Кабалкин А. Ю., Лисицын-Светланов А. Г. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации. – М.: Юрайт-Издат, 2006. – 440 с.

  16. Белых В. С. , Кривошеев И. В. Авторское право. – М.: Норма, 2008. – 470 с.

  17. Большая советская энциклопедия в 30 томах. Т.19. - М.: Проспект, 1975. – 520 с.

  18. Брагинский М. И. Авторский договор. – М.: Норма, 2008. – 360 с.

  19. Гаврилов Э.П. Комментарий к главам 69, 70, 71, 76 части четвертой Гражданского кодекса РФ. - "Экзамен", 2008. – 570 с.

  20. Гамбаров Ю. С. Гражданское право. – М.: Юридическая литература, 2006. – 880 с.

  21. Гришаев С.П. Гражданское право в вопросах и ответах. - Система ГАРАНТ, 2007.

  22. Грудцына Л. Ю., Спектор А. А. Гражданское право России: Учебник для вузов. – М.: Юстицинформ, 2007. – 590 с.

  23. Гуев А. Н. Постатейный комментарий к части первой Гражданского кодекса Российской Федерации. - М.: Инфра-М, 2006. – 380 с.

  24. Даль В. Толковый словарь. – М.: Юридическая литература, 1997. – 860 с.

  25. Дюма Р. Литературная и художественная собственность: Авторское право Франции. - М.: Деловая литература, 1993. – 170 с.

  26. Ефремова В. В. Развитие авторского права во Франции и в России в Новое время / Закон. - № 2 2008. - С. 90.

  27. Жюллио де ла Морандьер Л. Гражданское право Франции. Т. 1. М.: Проспект, 1958. – 400 с.

  28. Канторович Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Систематический комментарий к закону 20-го марта 1911 г. (с историческим очерком и объяснениями, основанными на законодательных мотивах, литературных источниках, иностранных законодательствах и судебной практике). Петроград, 1916. – 550 с.

  29. Клейн Н.И. Комментарий к Конституции РФ. – М.: Феникс, 2006. – 350 с.

  30. Краткие исторические сведения о петербургских типографиях с 1771 г. СПб.: Питер, 1895. – 290 с.

  31. Крюков В. П. Авторское право: Учебное пособие. – М.: Юрайт, 2008. – 520 с.

  32. Лихачев Г. Д. Гражданское право. Общая часть: Курс лекций. – М.: Юстицинформ, 2007. – 300 с.

  33. Мильчин А. Э. Издательский словарь-справочник. - Изд. 3-е, испр. и доп., электронное - М.: ОЛМА-Пресс, 2006. – 730 с.

  34. Омельченко О.А. Всеобщая история государства и права: Учебник. II том. - М.: Юрайт, 1998. – 680 с.

  35. Осипова М. В. Гражданское право: Учебник. – М.: Норма, 2007. – 720 с.

  36. Рыжаков А.П. Комментарий к Гражданскому процессуальному кодексу РФ (изд. 4-е перераб. и доп.). - Система ГАРАНТ, 2009 г.

  37. Садиков О. Н. Гражданское право: Учебник. Том I. – М.: Контакт, Инфра-М, 2007. – 380 с.

  38. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в РФ. - М.: Инфра- М, 2000. – 420 с.

  39. Смирнов М. Б. Авторское право: Учебное пособие. – М: Юстицинформ, 2008. – 485 с.

  40.  Треушников М. К. Гражданский процесс: Учебник. – М.: Норма, 2007. –  302 с.

  41. Турбина К. Е. Теория и практика авторского права. – М.: Феникс, 2008. – 540 с.

  42. СПС Гарант Максимум от 26.02.2009.

  
  
  
  

  
  

  ---

  [1] Ефремова В. В. Развитие авторского права во Франции и в России в Новое время / Закон. - № 2 2008. - С. 31-37.

  
  

  [2] Там же.

  [3] Жюллио де ла Морандьер Л. Гражданское право Франции. Т. 1. М., 1958. – С. 63.

  [4] Омельченко О.А. Всеобщая история государства и права: Учебник. II том. - М., 1998. – С. 114-119.

  [5] Канторович Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Систематический комментарий к закону 20-го марта 1911 г. (с историческим очерком и объяснениями, основанными на законодательных мотивах, литературных источниках, иностранных законодательствах и судебной практике). Петроград, 1916. – С. 14-15.

  
  

  [6] Дюма Р. Литературная и художественная собственность: Авторское право Франции. - М., 1993. – С. 26.

  
  
  

  [7] Краткие исторические сведения о петербургских типографиях с 1771 г. СПб., 1895. – С. 51.

  [8] Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в РФ. - М., 2000. – С. 134.

  
  

  [9] Конституция Российской Федерации (принята на всенародном голосовании 12 декабря 1993г.) // Российская газета, 25 декабря 1993 года № 237 (ст. 44).

  
  

  [10] Белых В. С. , Кривошеев И. В. Авторское право. – М., 2008. – С. 163.

  
  

  [11] Крюков В. П. Авторское право: Учебное пособие. – М., 2008. – С. 191.

  [12] Постановление Правительства РФ от 21 марта 1994 г. N 218 "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства" // Российская газета, 30 марта 1994 года № 56.

  
  

  [13] Указ Президента РФ от 7 октября 1993 г. N 1607 "О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав" // Российская газета, 14 октября 1993 года № 128.

  [14] Всемирная конвенция об авторском праве (подписанная в Женеве 6 сентября 1952 г.) // Собрание Постановлений Правительства СССР, 1973 года № 24, ст. 139.

  
  
  

  [15] Всемирная конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г. (пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г.) // официально опубликован не был.

  [16]

  [17] Даль В. Толковый словарь. – М., 1997. – С. 59.

  [18] Мильчин А. Э. Издательский словарь-справочник. - Изд. 3-е, испр. и доп., электронное - М., 2006. – С. 67.

  [19] Большая советская энциклопедия в 30 томах. Т.19. - М., 1975. – С. 98.

  
  

  [20] Информационное письмо Президиума ВАС РФ от 28.09.1999 N 47 "Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" // Российская газета, 6 ноября 1999 года № 221.

  
  

  [21] Крюков В. П. Авторское право: Учебное пособие. – М., 2008. – С. 213.

  
  

  [22] Турбина К. Е. Теория и практика авторского права. – М., 2008. – С. 304.

  
  

  [23] Постановление Пленума Верховного суда РФ от 19.06.2006 N 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах" // Бюллетень Верховного Суда РФ, 2006, N 8.

  [24] Смирнов М. Б. Авторское право: Учебное пособие. – М., 2008. – С. 217.

  
  

  [25] Там же.

  [26] Брагинский М. И. Авторский договор. – М., 2008. – С. 35.

  
  

  [27] Там же.

  [28] Гаврилов Э.П. Комментарий к главам 69, 70, 71, 76 части четвертой Гражданского кодекса РФ. – М., 2008. – С. 339.

  
  

  [29] Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ) (часть четвертая) от 18 декабря 2006 г. № 230-ФЗ (в ред. от 30 декабря 2008 г.) // СЗ РФ, 2006 г., № 52 (часть I) , ст. 5496.

  
  

  [30] Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ) (часть четвертая) от 18 декабря 2006 г. № 230-ФЗ (в ред. от 30 декабря 2008 г.) // СЗ РФ, 2006 г., № 52 (часть I) , ст. 5496.

  
  
Скачать неопознаный вид работы